马奈的绘画
四十年前，福柯在突尼斯等地做过一系列关于马奈绘画的讲座，激起了广泛反响，可是手稿早已湮没无闻。随着录音带和笔记的偶然出现，本书终千得以重现天日。福柯认为，马奈的绘画不仅是印象主义的先驱，而且为整个二十世纪绘画——也就是正聋发展的当代艺术——打开了窗口。
自文艺复兴以来，绘画一直都在二维空间中表现三维空间，而马奈则发现了画作自身。他在13幅代表性画作中。一再强调实体长方形的平面、横向纵向的主轴、照射在画布表面的光线……而观者的目光也随位置的不同而不断改变。
福柯的观点是洞见还是幻觉，法国美学学会汇集了8篇最具代表性的相关研究论文，附于书后。
因此，这本书的一切都涉及目光，首先是福柯的目光，他看到的马奈的目光，还有别人投向福柯目光的目光，以及所有投向他人和自己的目光。
自文艺复兴以来，绘画一直都在二维空间中表现三维空间，而马奈则发现了画作自身。他在13幅代表性画作中。一再强调实体长方形的平面、横向纵向的主轴、照射在画布表面的光线……而观者的目光也随位置的不同而不断改变。
福柯的观点是洞见还是幻觉，法国美学学会汇集了8篇最具代表性的相关研究论文，附于书后。
因此，这本书的一切都涉及目光，首先是福柯的目光，他看到的马奈的目光，还有别人投向福柯目光的目光，以及所有投向他人和自己的目光。
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