中国画学全史

　　序
　　自序
　　第一编 实用时期
　　第一章 画之起源与成立
　　第一节 画之起源
　　第二节 画之成立
　　第二编 礼教时期
　　第二章 夏商周秦之画学
　　第三节 图画应用与三代政教
　　第四节 周秦闻之画家
　　第三章 汉之画学
　　第五节 概况
　　第六节 画迹
　　第七节 画家
　　第八节 画论
　　第三编 宗教化时期
　　第四章 魏晋之画学
　　第九节 概况
　　第十节 画迹
　　第十一节 画家
　　第五章 南北朝之画学
　　第十二节 画论
　　第十三节 概况
　　第十四节 画迹
　　第十五节 画家
　　第十六节 画论
　　第六章 隋之画学
　　第十七节 概况
　　第十八节 画迹
　　第十九节 画家
　　第二十节 画论
　　第七章 唐之画学
　　第二十一节 概况
　　第二十二节 画迹
　　第二十三节 画家
　　第二十四节 画论
　　第八章 五代之画学
　　第二十五节 概况
　　第二十六节 画迹
　　第二十七节 画家
　　第二十八节 画论
　　第四编 文学化时期
　　第九章 宋之画学
　　第二十九节 概况
　　第三十节 画迹
　　第三十一节 画家
　　第三十二节 画论
　　第十章 元之画学
　　第三十三节 概况
　　第三十四节 画迹
　　第三十五节 画家
　　第三十六节 画论
　　第十一章 明之画学
　　第三十七节 概况
　　第三十八节 画迹
　　第三十九节 画家
　　第四十节 画论
　　第十二章 清之画学
　　第四十一节 概况
　　第四十二节 画迹
　　第四十三节 画家
　　第四十四节 画论
　　第五编 附录
　　一、历代关于画学之著述
　　二、历代各地画家百分比例表
　　三、历代各种绘画盛衰比例表
　　四、现近画家传略

　　    郑午昌（1894-1952），人称“郑杨柳”，中国著名美术史家和画学家，中国首套汉文正楷字模的创建者，其画作多次在国外展出，曾获纽约世界艺术博览会金质奖章。

　　    我国自有画以来，先民之专心一志，耗精竭神以从事钻研者，不知凡几。顾三代以前，画以实用为归，但见应用绘画之史实，未著制作绘画之家数。汉世祠堂石室，多有石刻画像，尚不署作者姓名，如毛延寿辈之得著于传记，殊不经见。迨六朝以降，顾、陆、张、曹声华渐著，而顾恺之、王虞、宗炳、王微、颜之推、谢赫、姚最，且有论画之著作矣。迄乎唐代，李思训、吴道玄、王维辈出，遂赫然以画号大家，且树南北宗派焉。循是以往，递相祖述，名家继起，不可胜数；纂史乘，作地志者，或列诸艺术，或传诸文苑，而勒为专书者亦渐多。唐裴孝源之《公私画史》，张彦远之《历代名画记》，宋刘道醇之《名画录》，郭若虚之《图画见闻志》，米芾之《画史》，邓椿之《画继》，皆其著者。由元及明，画家林立，赵孟頫、柯九思、钱舜举、汤垕、黄公望、倪瓒、吴镇、杨维桢、沈周、文徵明、董其昌、陈继儒皆有著述，而张丑之《书画舫》，王樨登之《丹青志》，尤为专博。