中国画技法基础教学：松树的画法

　　概述
　　松干的画法
　　松枝的画法
　　松针的画法
　　染色方法
　　松的组合画法
　　松树的范画练习（一）
　　松树的范画练习（二）
　　松树的范画练习（三）
　　松树的范画练习（四）
　　临摹作品精选

　　    刘彦明，1972年生于山东莒县，现居北京。自幼酷爱绘画艺术，得诸多师长的帮助，继承中华民族艺术精神，融西法于中国绘画于一体，以形写神，水墨画南北技法兼容，而立清新、朴实、洒脱之风格，富有时代气息。作品曾在《中国书画报》、《美术大观》、《美术报》、《北方美术》、《文化报》、《国画家》、《书画典藏》等画刊上多次发表并获奖。

　　    松树具有阳刚之美，它的枝干更是具有柔中有刚的特征，松的叶群给人以清脱之感。它是我们民族心目中的吉祥树，是常青不老的象征。松树，有的像虬龙，故称虬松，其枝干多变，直处坦率，弯曲内含，显出龙探青山之状；也有的曲中有直，变化非凡，似蛟龙入海之态；有的巨臂遮天，挺拔刚毅，有拔地钻云腾飞之势也。
　　    松树是山水画中应用最多的树木之一，无论是旷野还是山巅，都生长有松树。松树还可以作为主体形象表现。生长在肥沃平地的松树高大茂盛，常常挺拔高入云际；生长在山石空隙的，常常蜿蜒曲折，盘地如苍龙。它们共同的特点是：生长到一定年龄，枝干就不再往高处长，而枝多横出，形成伞状，“枝如游龙，叶如翔凤”。画松，首先要“有情而动”，唐末五代山水画大师荆浩，他见到体态优美的松树，就“因警其异，遍而赏之。明日携笔复写之，凡数万本，方如其真”。这个“真”，不是形同照相，而是抓住了松树的灵魂，因此才能描绘出松树的“皮老苍藓，翔鳞乘空”“蟠虬之势，欲附云汉”，或“抱节自屈”，或“回根出土”，正因为荆浩对松树怀有深情，才能做到认真观察与研究，悟到画松的妙理。
　　    松树的画法很多，大致可分为南方的松树画法和北方的松树画法两种。
　　    南方的松树落笔的时候尖，中心枝干结蒂的地方笔触大，落笔的时候应有点的感觉，绝不是描出的线条。扇状分布向中心聚拢，笔笔点出，笔意生动方能写出松树的韵味，这样的松树一般给人以苍郁葱秀的感觉。
　　    北方松树的画法则与之相反，落笔处大，向中心聚拢的地方笔触较小，这样画出的松树会显得厚重而苍劲。