中国史话·近代精神文化系列：电影史话

　　引言
　　一 中国电影的萌芽与开拓时代
　　1.中国电影的初兴与演进
　　2.早期香港电影
　　3.早期台湾电影
　　4.结束默片时期
　　二 中国电影艰辛与错综的起步
　　1.派系林立的电影群体
　　2.动荡和紊乱的中国电影思潮
　　3.左翼电影前期
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　　    孙立峰，蒙古族，又名乌尔沁。社会科学院民族文学研究所工作。已经发表的作品有《中国少数民族电影的文化空间》、《中国少数民族电影民俗化倾向》、《文学与电影的百年匹配与折磨》、《当代中国少数民族电影的文化性格》、《角川家族与角川电影》、《山崎朋子和她的望乡》、《刘半农与中国现代民歌》、《沅芷湘兰铸风流：从沈从文书信读解沈从文的民间意义》、《散落在黔北星空下的血肉生灵——读仡佬族作家赵剑平长篇小说》、《唐代诗歌中胡姬形象的文化意义》、《白居易咏病诗的思想和艺术价值》、《纳兰性德感情世界与隐逸意境》等等。

　　    电影，也称映画。从技术手段上看，电影是根据“视觉暂留”原理，运用照相和录音手段，把自然事物及客观环境的影像和声音摄录在胶片上，然后通过相应的放映和还原技术，使之在银幕上形成活动影像和声音对位，用来表现一定画页内容的技术。
　　    中国电影创作问世于1905年，经历了从无声到有声，从黑白到彩色，从传统到现代，从萌芽到拓荒，从起步到发展等演化变革的过程。

　　引言
　　一 中国电影的萌芽与开拓时代
　　1.中国电影的初兴与演进
　　2.早期香港电影
　　3.早期台湾电影
　　4.结束默片时期
　　二 中国电影艰辛与错综的起步
　　1.派系林立的电影群体
　　2.动荡和紊乱的中国电影思潮
　　3.左翼电影前期
　　4.左翼电影后期
　　三 中国电影的苦斗与挣扎
　　1.“软性电影”及“中央电影摄制场”
　　2.“四国主义电影”与“小市民电影”
　　3.风雨飘摇中的小电影公司
　　4.国防电影一
　　四 中国电影的救亡时刻
　　1.抗战电影
　　2.抗战电影的外围
　　3.“孤岛”与沦陷区电影
　　4.“国策电影”
　　五 中国电影的黎明和曙光
　　1.国民政府对电影的接收及其官方制片
　　2.战后民营公司及战后港台电影
　　3.战后中国电影的基本阵地
　　4.走向人民电影时代
　　参考书目
^ 收 起　　

　　    孙立峰，蒙古族，又名乌尔沁。社会科学院民族文学研究所工作。已经发表的作品有《中国少数民族电影的文化空间》、《中国少数民族电影民俗化倾向》、《文学与电影的百年匹配与折磨》、《当代中国少数民族电影的文化性格》、《角川家族与角川电影》、《山崎朋子和她的望乡》、《刘半农与中国现代民歌》、《沅芷湘兰铸风流：从沈从文书信读解沈从文的民间意义》、《散落在黔北星空下的血肉生灵——读仡佬族作家赵剑平长篇小说》、《唐代诗歌中胡姬形象的文化意义》、《白居易咏病诗的思想和艺术价值》、《纳兰性德感情世界与隐逸意境》等等。

　　    电影，也称映画。从技术手段上看，电影是根据“视觉暂留”原理，运用照相和录音手段，把自然事物及客观环境的影像和声音摄录在胶片上，然后通过相应的放映和还原技术，使之在银幕上形成活动影像和声音对位，用来表现一定画页内容的技术。
　　    中国电影创作问世于1905年，经历了从无声到有声，从黑白到彩色，从传统到现代，从萌芽到拓荒，从起步到发展等演化变革的过程。