后水墨·新语境：李广明自然呈现主义艺术

　　P001．后水墨．新语境Post—Ink—and—Wash&Neo-Contexts
　　P017．水
　　P135．炁
　　P161．风
　　P171．影
　　P209．水墨综合材料
　　P214.近历史．殇城
　　P232．近历史．名作
　　P250.近历史·人物
　　P265.疗伤推土机建筑
　　P004．解构“抽象表现模式”建构“自然呈现主义”／刘悦笛
　　P008．李广明的“冷墨”境象：“中国性”水墨实验的真正突破／刘悦笛
　　P022. 本质的呈现——读李广明的新水墨／朱雨泽
　　P038．水、墨知道答案／赵志刚
　　P054．李广明的“冷墨”作品解析／朱雨泽
　　P138．界裹界外——关子李广明和他的艺术／杨卫
　　P164．披沙拣金新水墨的突破一一读李广明“捕风捉影”系列作品个案的思索
　　P176．长城内外与中国当代文化之“墙”——浅议李广明的当代艺术的意义／邹跃进
　　P188. 李广明的中国精神／牧野
　　P210．用时间来检验物质世界的变迁——李广明的综合艺术创作／高岭
　　P226．谈本土文化价值观／李广明
　　P234．发现与重建——李广明的当代文化理想／殷双喜
　　P252．自觉反省——个身体力行的理想主义者／贾方舟
　　P268．筑建中国当代文化“墙”应该有70％的中国人赞同一一李广明专访／倪军
　　P294．水墨社会／李广明
　　P298．相信水与墨／李广明
　　P300．李广明的艺术历程简述／曹振伟

　　    《后水墨·新语境：李广明自然呈现主义艺术》的“绘画视觉语言”，关键就在于与自然的直接对话与融合的关系，而远离了那种人手对于颜料水墨及其在画布上的控制，这只有东方水墨的“水之晕”与“墨之染”才能出此效果，因为固态的油彩一经落上画布，就已经凝滞了，那种微妙与奇妙的水墨变化只能独属于东方。中国道家的“道法自然”的规律，“道之为道”的法则，都在广明“冰墨”创作当中得以自然地运用。这裹的“自然”是“自然而然”的自然（naturalness），广明的创作遵循的是一种顺应“自然性”规律的艺术之法，这种“无法之法，乃为至法”。