中国美术.展望（2010.01）

　　当代名家文献
　　夏硕琦  墨彩交融  立象尽意
　　东西  一个画家的路线图
　　学术关注
　　徐恩存  笔墨写意  山水抒情--读侯雪莹的山水画
　　名家名作赏析
　　李开荣  大西北乡土画家买买提·艾依提
　　史国良作品赏析
　　艺术论坛
　　李振  超越手艺--浅谈中国画教学中的素描教学
　　狄东占  浅谈对当下水墨绘画笔墨语言的认识
　　视野·文本
　　李力知  精神后花园  清供新语境--读周雅玲近作
　　风尘布衣  雅韵玲珑彩墨间--画家周雅玲印象
　　周雅玲  砚边随笔
　　赵振林  浅谈写意花鸟画教学
　　除恩存  面对自然：感悟、交流与表达--读郑连侠的工笔花鸟画
　　李永康作品
　　张娴婷作品
　　李志钦  境与神会、真气扑人--试论黄宾虹山水画中的浑沌美
　　陈兴家  胸中有万马  落笔便追风
　　王丕科书法作品
　　杨晓刚作品
　　他山之石
　　安东尼奥·梅内盖蒂  何为本体艺术？

　　    近年来的中国画坛，呈现着万象更新的气象。在东西方文化的交汇中，艺术家们的眼界更开阔了，艺术思维方式更多样了。在东西方文化艺术的比较研究中，有不少艺术家更倾心于重妙悟、求神韵，立象尽意的中国传统艺术方法和艺术精神，并在各自的艺术实践中取得了令人注目的艺术成就。
　　    意象美学思想在我国有悠久的历史。被称为儒家五经之一的《周易》就是以“象”来达“意”的。这部古代哲学著作提出了“立象以尽意”的思想，采用象的方式表达世界的奥义。经过老庄及其后历代的丰富与发展逐步形成意象美学体系：东方的意象艺术体系既不同于西方的具象艺术体系，又不同于抽象艺术体系，成为世界艺术的三大体系之一。
　　    “意象”作为艺术本体，具有双重性质，即审美客体的主体化和审美主体的对象化，“天人合一”，“物我两忘”，“情”与“景”的浑融与同一，成为意象的基本结构形态。