琴史新编
前言
第一章 先秦
第一节 琴人 钟仪/师曹/师旷/伯牙/雍门周
附录一 千载颂清风——许由
第二节 琴曲 《雉朝飞》/《扊扅歌》/《阳春》《白雪》
附录二 洋洋盈耳话《关雎》
附录三 穆穆皇皇雍容《大雅》
附录四 曲高和寡话《阳春》
一评：“琴瑟友之”说明了什么？
第二章 两汉
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第一章 先秦
第一节 琴人 钟仪/师曹/师旷/伯牙/雍门周
附录一 千载颂清风——许由
第二节 琴曲 《雉朝飞》/《扊扅歌》/《阳春》《白雪》
附录二 洋洋盈耳话《关雎》
附录三 穆穆皇皇雍容《大雅》
附录四 曲高和寡话《阳春》
一评：“琴瑟友之”说明了什么？
第二章 两汉
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著名古琴家许健先生1982年曾出版《琴史初编》，颇受古琴研究者和爱好者欢迎。作者耄耋之年仍埋首琴学，钩沉史料，对昔年旧作进行大幅修订和扩充，增补篇幅近半，是为《琴史新编》。
《琴史新编》以时代为经，依先秦、两汉、魏晋、南北朝、隋唐、宋元、明、清、近代、现代之序，纵论古琴之起源、发展与流变；以琴人、琴曲、琴论为纬，广涉琴学诸多领域，探幽索微，钩玄提要，是一部全面、系统梳理古琴艺术发展史的佳作。
《琴史新编》以时代为经，依先秦、两汉、魏晋、南北朝、隋唐、宋元、明、清、近代、现代之序，纵论古琴之起源、发展与流变；以琴人、琴曲、琴论为纬，广涉琴学诸多领域，探幽索微，钩玄提要，是一部全面、系统梳理古琴艺术发展史的佳作。
前言
第一章 先秦
第一节 琴人 钟仪/师曹/师旷/伯牙/雍门周
附录一 千载颂清风——许由
第二节 琴曲 《雉朝飞》/《扊扅歌》/《阳春》《白雪》
附录二 洋洋盈耳话《关雎》
附录三 穆穆皇皇雍容《大雅》
附录四 曲高和寡话《阳春》
一评：“琴瑟友之”说明了什么？
第二章 两汉
第一节 琴人 司马相如/师中/赵定/龙德/刘向/王政君/赵飞燕/桓谭/蔡邕
第二节 琴曲 《饮马长城窟》/《聂政刺韩王曲》/《别鹤操》
附录五 弦歌与琴歌
二评：《文王操》如何表现?
第三章 魏晋
第一节 琴人 蔡琰/杜夔/阮瑀/阮籍/阮咸/嵇康/左思/刘琨/陶渊明
第二节 琴曲 《广陵散》/《酒狂》/《梅花三弄》
附录六 冲冠怒亦深——《广陵散》辨，兼答《投剑功无补》文
附录七 琴曲中的《春之歌》——《修禊吟》
附录八 《梅花》寻源
三评：目送归鸿，手挥五弦
第四章 南北朝
第一节 琴人 戴颙/宗炳/柳恽/柳谐
第二节 琴曲 《碣石调?幽兰》/《乌夜啼》/《懊歌》
四评：抚琴弄操响众山
第五章 隋唐
第一节 琴人 李疑/贺若弼/王通/王绩/赵耶利/董庭兰/薛易简/陈康士/陈拙
第二节 琴曲 《大胡笳》和《小胡笳》/《昭君怨》/《风雷引》/《颐真》/《离骚》/《阳关三叠》/《渔歌调》
附录九 最忆《阳关》唱珍珠一串歌
第三节 记谱和斫琴
一 谱式的革新
二 造琴工艺的发展
第四节 唐诗中的琴
附录十 为我一挥手如听万壑松——李白的绿绮情结
五评：字简义尽，文约音该
第六章 宋元
第一节 琴人
一 北宋的琴僧师徒 朱文济/夷中/知白/义海/则全/照旷
二 文人与琴家 欧阳修/沈遵/崔闲/苏轼/叶梦得/吴良辅
三 南宋的浙派 张岩/郭楚望/刘志方/杨瓒/徐天民/毛敏仲/汪元量/宋尹文/徐理/俞琰
四 金元琴家 苗秀实/耶律楚材
五 嗜琴的皇帝 赵匡义/赵佶/完颜璟
第二节 琴曲
一 琴曲介绍 《楚歌》/《胡笳十八拍》/《潇湘水云》/《渔歌》/《醉翁吟》/《泽畔吟》/《古怨》/《黄莺吟》
二 从曲目看琴曲的演变
三 调子和操弄
附录十一 姜夔及其琴曲《古怨》
第三节 琴论
一 朱长文《琴史》
二 袁桷《琴述》
三 崔遵度《琴笺》
四 刘籍《琴议》
五 陈敏子《琴律发微》
六 则全和尚《节奏、指法》
七 成玉《论琴》
八 赵希旷论弹琴
九 碧落子《斫琴法》及其他
附录十二 天上曲调人间音——六一琴论初探
六评：清厉而静，和润而远
第七章 明代
第一节 琴人
一 朱权、蒋克谦
二 浙操徐门 徐和仲/黄献/萧鸾
三 虞山派 严澂/徐青山
四 绍兴琴派 尹尔韬/张岱
五 琴歌作者 陈大斌/陈诗/吴归云/陆尧化/虞谦
六 抗清琴人 邝露/华夏/李延昰/金琼阶
七 工匠琴人 徐染匠/某木匠/补帽匠
八 斫琴能手 张敬修/施彦昭/吴拭/严调御
第二节 琴曲 《秋鸿》/《平沙落雁》/《渔樵问答》/《良宵引》/《释谈章》/《圯桥进履》/《伯牙吊子期》
附录十三 琴史上的第一谱集——《神奇秘谱》
第三节 琴论
一 冷谦《琴声十六法》
二 徐青山《谿山琴况》
附录十四 评《谿山琴况》
附录十五 虞山派的“清微淡远”
七评：声既异门，学亦随判
第八章 清代
第一节 琴人
一 韩畕及琴歌作者 韩畕/庄臻凤/程雄/蒋兴俦/沈琯/汪烜/王善
二 广陵派 徐常遇/徐祺/吴灴/汪明辰/秦维瀚
三 金陶及其门弟子 金陶/云志高/韩桂/戴长庚/蒋文勋
附录十六 琴派的形成与演变
第二节 琴曲 《水仙操》/《鸥鹭忘机》/《龙翔操》/《梧叶舞秋风》
第三节 琴论
一 庄臻凤的《琴学心声?凡例》
二 戴源的《鼓琴八则》
三 王坦、曹庭栋的琴律研究
四 陈幼慈的琴论
五 蒋文勋的《琴学粹言》
八评：操弄调引，功能各异
第九章 近代
第一节 琴人
一 敢于“从俗”的张鞠田
二 祝桐君及其后继者 祝桐君/张鹤/陈世骥
三 川派张孔山及顾氏家族
四 诸城王氏 王溥长/王作祯/王雩门/王露/王宾鲁
五 黄勉之及京师琴家 黄勉之/杨宗稷/贾阔峰/溥侗/史荫美/张春圃
第二节 琴曲 《流水》/《醉渔唱晚》/《长门怨》/《关山月》/《秋风词》
第三节 琴论
一 祝桐君的《与古斋琴谱》
二 陈世骥的《制曲要篇》
三 杨宗稷的《琴话》、《琴粹》
九评：渐引入调，稍紧成章
第十章 现代
第一节 琴人 周庆云/查阜西/管平湖
附录十七 为重振琴坛毕生操劳——古琴家查阜西
附录十八 弦上万古意清心向流水——古琴家管平湖
第二节 琴曲 《忆故人》/《泣颜回》
第三节 琴论
第四节 新中国的古琴
附录十九 古朴典雅独树一帜——谈查老的琴歌
附录二十 万里访古琴
附录二十一 访吴、越、闽琴友记
附录二十二 悠悠琴韵四十年——论中国艺术研究院音乐研究所
附录二十三 介绍北京古琴研究会
十评：保护遗产，任重道远
第十一章 余论
一 何为琴学
二 “琴德最优”四解
三 古曲寻声话打谱
四 关于译谱
代后记 古琴，路在何方？
《许健先生〈琴史新编〉先睹记》
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第一章 先秦
第一节 琴人 钟仪/师曹/师旷/伯牙/雍门周
附录一 千载颂清风——许由
第二节 琴曲 《雉朝飞》/《扊扅歌》/《阳春》《白雪》
附录二 洋洋盈耳话《关雎》
附录三 穆穆皇皇雍容《大雅》
附录四 曲高和寡话《阳春》
一评：“琴瑟友之”说明了什么？
第二章 两汉
第一节 琴人 司马相如/师中/赵定/龙德/刘向/王政君/赵飞燕/桓谭/蔡邕
第二节 琴曲 《饮马长城窟》/《聂政刺韩王曲》/《别鹤操》
附录五 弦歌与琴歌
二评：《文王操》如何表现?
第三章 魏晋
第一节 琴人 蔡琰/杜夔/阮瑀/阮籍/阮咸/嵇康/左思/刘琨/陶渊明
第二节 琴曲 《广陵散》/《酒狂》/《梅花三弄》
附录六 冲冠怒亦深——《广陵散》辨，兼答《投剑功无补》文
附录七 琴曲中的《春之歌》——《修禊吟》
附录八 《梅花》寻源
三评：目送归鸿，手挥五弦
第四章 南北朝
第一节 琴人 戴颙/宗炳/柳恽/柳谐
第二节 琴曲 《碣石调?幽兰》/《乌夜啼》/《懊歌》
四评：抚琴弄操响众山
第五章 隋唐
第一节 琴人 李疑/贺若弼/王通/王绩/赵耶利/董庭兰/薛易简/陈康士/陈拙
第二节 琴曲 《大胡笳》和《小胡笳》/《昭君怨》/《风雷引》/《颐真》/《离骚》/《阳关三叠》/《渔歌调》
附录九 最忆《阳关》唱珍珠一串歌
第三节 记谱和斫琴
一 谱式的革新
二 造琴工艺的发展
第四节 唐诗中的琴
附录十 为我一挥手如听万壑松——李白的绿绮情结
五评：字简义尽，文约音该
第六章 宋元
第一节 琴人
一 北宋的琴僧师徒 朱文济/夷中/知白/义海/则全/照旷
二 文人与琴家 欧阳修/沈遵/崔闲/苏轼/叶梦得/吴良辅
三 南宋的浙派 张岩/郭楚望/刘志方/杨瓒/徐天民/毛敏仲/汪元量/宋尹文/徐理/俞琰
四 金元琴家 苗秀实/耶律楚材
五 嗜琴的皇帝 赵匡义/赵佶/完颜璟
第二节 琴曲
一 琴曲介绍 《楚歌》/《胡笳十八拍》/《潇湘水云》/《渔歌》/《醉翁吟》/《泽畔吟》/《古怨》/《黄莺吟》
二 从曲目看琴曲的演变
三 调子和操弄
附录十一 姜夔及其琴曲《古怨》
第三节 琴论
一 朱长文《琴史》
二 袁桷《琴述》
三 崔遵度《琴笺》
四 刘籍《琴议》
五 陈敏子《琴律发微》
六 则全和尚《节奏、指法》
七 成玉《论琴》
八 赵希旷论弹琴
九 碧落子《斫琴法》及其他
附录十二 天上曲调人间音——六一琴论初探
六评：清厉而静，和润而远
第七章 明代
第一节 琴人
一 朱权、蒋克谦
二 浙操徐门 徐和仲/黄献/萧鸾
三 虞山派 严澂/徐青山
四 绍兴琴派 尹尔韬/张岱
五 琴歌作者 陈大斌/陈诗/吴归云/陆尧化/虞谦
六 抗清琴人 邝露/华夏/李延昰/金琼阶
七 工匠琴人 徐染匠/某木匠/补帽匠
八 斫琴能手 张敬修/施彦昭/吴拭/严调御
第二节 琴曲 《秋鸿》/《平沙落雁》/《渔樵问答》/《良宵引》/《释谈章》/《圯桥进履》/《伯牙吊子期》
附录十三 琴史上的第一谱集——《神奇秘谱》
第三节 琴论
一 冷谦《琴声十六法》
二 徐青山《谿山琴况》
附录十四 评《谿山琴况》
附录十五 虞山派的“清微淡远”
七评：声既异门，学亦随判
第八章 清代
第一节 琴人
一 韩畕及琴歌作者 韩畕/庄臻凤/程雄/蒋兴俦/沈琯/汪烜/王善
二 广陵派 徐常遇/徐祺/吴灴/汪明辰/秦维瀚
三 金陶及其门弟子 金陶/云志高/韩桂/戴长庚/蒋文勋
附录十六 琴派的形成与演变
第二节 琴曲 《水仙操》/《鸥鹭忘机》/《龙翔操》/《梧叶舞秋风》
第三节 琴论
一 庄臻凤的《琴学心声?凡例》
二 戴源的《鼓琴八则》
三 王坦、曹庭栋的琴律研究
四 陈幼慈的琴论
五 蒋文勋的《琴学粹言》
八评：操弄调引，功能各异
第九章 近代
第一节 琴人
一 敢于“从俗”的张鞠田
二 祝桐君及其后继者 祝桐君/张鹤/陈世骥
三 川派张孔山及顾氏家族
四 诸城王氏 王溥长/王作祯/王雩门/王露/王宾鲁
五 黄勉之及京师琴家 黄勉之/杨宗稷/贾阔峰/溥侗/史荫美/张春圃
第二节 琴曲 《流水》/《醉渔唱晚》/《长门怨》/《关山月》/《秋风词》
第三节 琴论
一 祝桐君的《与古斋琴谱》
二 陈世骥的《制曲要篇》
三 杨宗稷的《琴话》、《琴粹》
九评：渐引入调，稍紧成章
第十章 现代
第一节 琴人 周庆云/查阜西/管平湖
附录十七 为重振琴坛毕生操劳——古琴家查阜西
附录十八 弦上万古意清心向流水——古琴家管平湖
第二节 琴曲 《忆故人》/《泣颜回》
第三节 琴论
第四节 新中国的古琴
附录十九 古朴典雅独树一帜——谈查老的琴歌
附录二十 万里访古琴
附录二十一 访吴、越、闽琴友记
附录二十二 悠悠琴韵四十年——论中国艺术研究院音乐研究所
附录二十三 介绍北京古琴研究会
十评：保护遗产，任重道远
第十一章 余论
一 何为琴学
二 “琴德最优”四解
三 古曲寻声话打谱
四 关于译谱
代后记 古琴，路在何方？
《许健先生〈琴史新编〉先睹记》
^ 收 起
著名古琴家许健先生1982年曾出版《琴史初编》，颇受古琴研究者和爱好者欢迎。作者耄耋之年仍埋首琴学，钩沉史料，对昔年旧作进行大幅修订和扩充，增补篇幅近半，是为《琴史新编》。
《琴史新编》以时代为经，依先秦、两汉、魏晋、南北朝、隋唐、宋元、明、清、近代、现代之序，纵论古琴之起源、发展与流变；以琴人、琴曲、琴论为纬，广涉琴学诸多领域，探幽索微，钩玄提要，是一部全面、系统梳理古琴艺术发展史的佳作。
《琴史新编》以时代为经，依先秦、两汉、魏晋、南北朝、隋唐、宋元、明、清、近代、现代之序，纵论古琴之起源、发展与流变；以琴人、琴曲、琴论为纬，广涉琴学诸多领域，探幽索微，钩玄提要，是一部全面、系统梳理古琴艺术发展史的佳作。
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