伦勃朗速写

　　引諭
　　第一章　諭言关于灵魂的科学
　　第一节　对灵魂的证明，以及灵魂之为灵魂的定义
　　第二节　引证并驳斥古人关于灵魂及其实体的言諭
　　第三节　諭灵魂是实体的述项的核心
　　第四节　证明灵魂的各种活动的不同以它的机能的不同为原因
　　第五节　通过一种种不同的灵魂来列举灵魂的各种机能
　　第二章　諭各种外部官能
　　第一节　諭对于各种与植物灵魂有关的机能的精确规定
　　第二节　諭对于我们所具有的各种知觉的正确规定
　查看完整　　

　　伦勃朗·哈尔门茨·凡·赖恩（Rembrandt Harmensz Van Rijn 1606—1669年）是17世纪荷兰画派最伟大的画家。他的速写有中国画“大写意”的气势，又不失西方造型艺术的严谨作风，是艺术史上最富有价值的艺术文献，开启了造型艺术新的视觉经验。
　　伦勃朗生于莱顿（Leiden），14岁那年，他考进了莱顿大学，并遵从父亲的意愿，选择了法学专业。但半年之后，他就退学并转入当地著名画师扬·凡·斯瓦宁堡的画室学习绘画。3年后，他又到阿姆斯特丹的著名画家拉斯特曼的画室。19岁那年（1625年）回到了故乡莱顿，以作画为生。
　　他一生勤奋，创作颇丰，从有关他的材料中可以知道，他留下了600幅油画，300幅铜版画，1500幅素描。在仅有的63年生命历程中，近30年是在艰难困苦中度过的，…
　查看完整　　

　　引諭
　　第一章　諭言关于灵魂的科学
　　第一节　对灵魂的证明，以及灵魂之为灵魂的定义
　　第二节　引证并驳斥古人关于灵魂及其实体的言諭
　　第三节　諭灵魂是实体的述项的核心
　　第四节　证明灵魂的各种活动的不同以它的机能的不同为原因
　　第五节　通过一种种不同的灵魂来列举灵魂的各种机能
　　第二章　諭各种外部官能
　　第一节　諭对于各种与植物灵魂有关的机能的精确规定
　　第二节　諭对于我们所具有的各种知觉的正确规定
　　第三节　諭触觉
　　第四节　諭味觉和嗅觉
　　第五节　諭听觉
　　第三章　諭视觉
　　第一节　諭光、透明性和颜色
　　第二节　諭关于光亮和光线的各种学说及疑问，并諭光亮并不是一个形体，而宁是一种在于一个形体中开始存在的性质
　　第三节　最终否弃那些已经加以驳斥的学校，以确定光亮是某种并非显明的颜色的东西，并諭透明性的发光体
　　第四节　对那些在各种颜色及其发生方面所提出的学说的思考
　　第五节　諭种种关于视觉的学说，并根据事物本身驳斥各种虚妄的学说
　　第六节　用他的学说所讲的东西来驳斥他们的学院
　　第七节　解决所提出的那些疑问，以补充那些对透明体及其光滑面保持种种不同位置的可见事物的諭述
　　第四章　諭各种内部官
　　第五章　諭理性灵魂
　　文献目录
　　交譯名对照表
　　译后记
^ 收 起　　

　　伦勃朗·哈尔门茨·凡·赖恩（Rembrandt Harmensz Van Rijn 1606—1669年）是17世纪荷兰画派最伟大的画家。他的速写有中国画“大写意”的气势，又不失西方造型艺术的严谨作风，是艺术史上最富有价值的艺术文献，开启了造型艺术新的视觉经验。
　　伦勃朗生于莱顿（Leiden），14岁那年，他考进了莱顿大学，并遵从父亲的意愿，选择了法学专业。但半年之后，他就退学并转入当地著名画师扬·凡·斯瓦宁堡的画室学习绘画。3年后，他又到阿姆斯特丹的著名画家拉斯特曼的画室。19岁那年（1625年）回到了故乡莱顿，以作画为生。
　　他一生勤奋，创作颇丰，从有关他的材料中可以知道，他留下了600幅油画，300幅铜版画，1500幅素描。在仅有的63年生命历程中，近30年是在艰难困苦中度过的，然而他对绘画依旧如此投入，并有如此之多的创作、这确实让人震惊和佩服。伦勃朗的速写是一种天生的自觉，线条时而洒脱飘逸，时而沉厚凝重，或刚劲、或柔畅、或严谨、或松灵、或一派畅和明快、或通篇苍雄浑厚，笔触中埋藏着一颗深厚、仁慈的心。在他的笔下，这些速写已经升华为一个画种，拥有独立的审美价值，难怪当时收藏家竟愿以高价购买这寥寥数笔的速写。
　　伦勃朗的艺术视野广阔，题材包括宗教、历史、寓意绘画。描绘对象有老人、母子、自画像、裸体人物、动物、风景等。三、四十年代，他用多种工具作画，自50年代开始，他不再用黑色粉笔，而是运用墨水笔，主要是芦杆笔。
^ 收 起