总序
绪论
第一章 中国传统器乐的历史发展和艺术特征
第一节 中国传统器乐的发展简述
第二节 中国传统音乐的音乐体系的总体特征
第三节 乐器分类法
第四节 中国传统乐种常用的旋律发展手法
第五节 中国传统器乐曲的标题
第六节 中国传统乐种的曲体结构
第二章 河北传统器乐的发展历史
第一节 春秋战国时期的河北器乐
第二节 秦、汉代时期的河北器乐
第三节 三国、两晋南北朝时期的河北器乐
第四节 隋唐辽宋时期的河北器乐
第五节 明清时期的河北器乐
第六节 辛亥革命之后的河北器乐
第三章 河北传统器乐的社会功能
第一节 河北传统器乐的祭祀功能
第二节 民间器乐的礼仪功能
第三节 岁时节日社区活动中的禳灾祈福功能
第四节 河北传统器乐的教育宣传功能
第四章 河北传统器乐与其他传统音乐的联系
第一节 河北传统器乐与民歌的关系
第二节 河北传统器乐与戏曲的联系
第三节 河北传统器乐与民间歌舞的联系
第四节 河北传统器乐同民间花会的联系
第五章 器乐乐种
第一节 乐种的概念界定
第二节 中国传统器乐乐种的特征
第三节 乐种的划分
第六章 河北传统器乐研究一瞥
第一节 以《中国民族民间器乐曲集成·河北卷》为代表的基础性建设
第二节 研究的热点之一——冀中音乐会的研究
第三节 研究热点之二——巨鹿道教音乐
第四节 其他研究
第七章 河北鼓吹乐概述
第一节 鼓吹乐的界定以及基本概况
第二节 河北鼓吹乐概况
第三节 河北四个区域流派的鼓吹乐简况
第八章 鼓吹乐乐种——冀中音乐会
第一节 河北音乐会的概念界定
第二节 冀中音乐会的音乐观念
第三节 音乐会当中“会”的概念
第四节 音乐会的组织和音乐特征
第九章 鼓吹乐乐社——屈家营音乐会
第一节 屈家营音乐会历史渊源与文化背景
第二节 林中树给我们的启示
第三节 艺术特征
第四节 屈家营音乐会的传承
第五节 屈家营音乐会的保护
第十章 军卢村音乐会
第一节 历史渊源与文化背景
第二节 乐队的乐器、编制及演奏形式
第三节 曲目及功用
第四节 传承谱系
第五节 资金投入情况及采取的保护措施
第十一章 迁民庄音乐会
第一节 文化背景——徐水县概况
第二节 跃进吹歌会的诞生背景
第三节 迁民村音乐会的历史
第四节 新时期迁民庄音乐会的功能
第十二章 圈头村音乐会
第一节 安新县概况
第二节 音乐会的组织
第三节 音乐会的功能与村民信仰
第四节 安新县圈头村音乐会给我们的启示
第十三章 后屯村古音乐
第一节 历史渊源与文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 传承与保护
第十四章 抚宁鼓吹乐
第一节 历史文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 传承与发展
第十五章 唐山花吹
第十六章 永年吹歌
第一节 历史与文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 传承与发展
第十七章 子位吹歌
第一节 历史文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 濒危状况
第十八章 河北吹打乐
第一节 吹打乐概况
第二节 河北吹打乐概况
第十九章 河北丝竹乐
第一节 丝竹乐概况
第二节 河北丝竹乐概况
第二十章 河北锣鼓乐
第一节 河北锣鼓乐概况
第二节 河北的几种主要锣鼓乐及其艺术特点
第二十一章 宗教器乐总论
第二十二章 道教音乐概况
第二十三章 河北巨鹿道教音乐
第一节 历史文化背景
第二节 艺术特征
第二十四章 张庄音乐会
第一节 历史简况和艺术特征
第二节 传承与保护
第二十五章 小冯村古音乐
第一节 历史渊源与文化背景
第二节 艺术特征及文化功能
第三节 传承与保护
第二十六章 中国佛教音乐的概况
第一节 中国佛教概况
第二节 佛教对中国文化和中国传统音乐的影响
第三节 中国佛教音乐概况
第二十七章 南响口村音乐会
第一节 历史渊源与文化背景
第二节 乐队编制及演奏形式
第三节 音乐会演奏的场合及功能
第四节 曲目及音乐特征
第五节 传承与保护
第二十八章 涞水县高洛古乐
第一节 历史文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 传承与保护
第二十九章 任丘辛安庄音乐会简介
第一节 历史渊源与文化背景
第二节 乐队的乐器、编制及演奏形式
第三节 音乐会的曲谱和曲目
第四节 音乐会的作用
缺书网
扫码进群