诗赋取士背景下的诗国风貌

　　绪论 “诗艺”重于“诗意”的泱泱诗国／1
　　上编 诗赋取士制度考
　　第一章 诗赋取士制度的历史沿革／8
　　第一节 隋唐时期：从“以诗逞才”到“以诗选才”／8
　　一、隋代“选官试赋”：诗赋取士制度之滥觞／8
　　二、刘思立建言“进士试杂文”考辨／12
　　三、对诗赋在唐代科场中地位日益尊崇过程的分析／23
　　第二节 北宋和南宋：诗赋取士制度的激变与因循／38
　　一、熙宁变法前诗赋取士制度的沿革／38
　　二、北宋中晚期的诗赋、经义之争／49
　　第三节 清代：试帖诗最后的辉煌／58
　　一、乾隆二十二年：试律诗的回归／59
　　二、乾隆帝个人素质对诗歌成为考试内容的影响／61
　　三、乾隆二十二年之前各类考试中诗赋的踪影／62
　　四、加试唐律制度的逐步推行与完善／65
　　第二章 应试诗：诗为“过桥术”／69
　　第一节 应试诗辨名／69
　　一、省试诗与省题诗／69
　　二、程式诗／71
　　三、试律（诗）／72
　　四、试帖（诗）／73
　　第二节 应试诗的命题／75
　　一、应试诗命题的基本要求／75
　　二、清代会试所用试帖诗命题分析／77
　　第三节 应试诗的限韵／87
　　一、唐代应试诗用韵分析／88
　　二、清代应试诗限韵分析／92
　　三、应试诗限韵的操作及影响／102
　　下编 古典诗歌创作论
　　第一章 官方化的诗韵系韵书／108
　　第一节 从永明文学传统看《切韵》编纂目的／109
　　一、关于“欲赏知音，即须轻重有异”／109
　　二、关于“颜外史、萧国子多所决定”／111
　　第二节 《礼部韵略》：宋代科举的考试大纲／115
　　一、《雍熙广韵》与《雍熙韵略》／116
　　二、《大宋重修广韵》与《景德韵略》／117
　　三、《集韵》与《景祜韵略》／119
　　四、北宋官修韵书造成的韵书职能分化／122
　　第三节 神秘的“平水韵”：金代官韵／124
　　一、刘渊《壬子新刊礼部韵略》／124
　　二、王文郁《平水新刊韵略》／125
　　第四节 《佩文韵府》：最后一部官韵／132
　　一、《佩文韵府》的成书与编撰体例／132
　　二、《佩文韵府》所体现的韵书职能的转变／133
　　第二章 针对科场的诗艺训练／134
　　第一节 试帖诗辨体：惟在颂扬，宜占身分／136
　　一、有褒无贬，有颂无刺／136
　　二、占身分之法／138
　　第二节 试帖诗审题：其义主于诂题，其体主于用法．／140
　　一、审题贵精／141
　　二、作诗必此诗：字字打碎点出／142
　　三、试帖诗诠题的若干技法／146
　　四、颜色、数目、方向等字需运巧思／148
　　第三章 和韵的盛行／151
　　第一节 和韵的发展历史及概念演变／151
　　第二节 和韵原因及心理分析／157
　　一、外部原因：创作环境一诗歌功能／158
　　二、内部原因：思维方式一诗歌传统／162
　　主要参考文献／170
　　后记／176

　　    杨春俏，女，1972年生，河北卢龙人。先后在北京师范大学获得文学学士（1 995年）、硕士（2002年）和博士（2005年）学位。现为中国地质大学（北京）人文经管学院讲师，北京师范大学历史学博士后流动站研究人员。主要从事中国古典文献研究，学术兴趣兼及文学、史学、语言学多个领域，特别关注科举制度对文学、文化所产生的影响。曾出版《中晚唐抒情诗选》（合著，南海出版公司2005年版），参与编纂《北京师范大学图书馆藏稀见清人别集丛刊》（广西师范大学出版社2007年版），国家级古籍整理重点项目《中华大典·文献目录典·古籍目录分典》子项目负责人。发表学术论文十余篇。

　　    诗歌是最具魅力与影响力的文学形式，但是，中国诗歌史却并非始终充满诗意。诗在唐代被列为科考项目，官方力量以诗赋取士的形式介入艺术创作，干扰了诗歌艺术自身的发展轨迹，改变了诗歌创作者的思维方式。诗意随着原创性的衰退而淡化消失，诗艺则因科场的程式化要求而过分凸显。
　　    传统诗歌研究把重点放在熠熠生辉的著名作家、芬芳美丽的经典作品上，《诗赋取士背景下的诗国风貌》则关注名家名作脱颖而出的平庸环境，揭示“言志”的诗歌如何蜕变为应试、应制、应酬的工具，探讨具有强烈官方意志与功利色彩的考试“指挥棒”如何影响文学创作与文人心态。最终决定诗歌发展方向乃至社会整体发展前景的，不是个别的天才奇才，而是具有广泛影响的政治制度与文化心态。