现代画家（共5册）
编者序/1
第一版前言/1
第二版前言/1
第三版前言/1
第一部分 一般原则
第一章 可被绘画传递的意识之本质/3
第一节 导言/3
第二节 艺术中伟大的定义/7
第三节 能力之意识/11
第四节 模仿之意识/15
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第一版前言/1
第二版前言/1
第三版前言/1
第一部分 一般原则
第一章 可被绘画传递的意识之本质/3
第一节 导言/3
第二节 艺术中伟大的定义/7
第三节 能力之意识/11
第四节 模仿之意识/15
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约翰·岁斯金(1819—1900)，英国著名作家、学者，维多利亚女王时代英国最伟大的艺术评论家，在英国有“美的使者”之称长达四十年之久，在欧洲享有盛名。他还是一位极博学的学者，存艺术、建筑、意大利文艺复兴史方而颇多建树。丰要著作有《现代画家》、《芝麻与百合》、《建筑学的七盏灯》等。
《现代画家（共5册）》（1843-1960）是一部杰出的艺术评论作品，它的面世引起了艺术界、学术界强烈的轰动。
《现代画家（共5册）》内容丰富，涵盖从文艺复兴到19世纪的艺术流派、艺术分析、作品欣赏、画法研究、材料研究、地理文化研究、历史与社会文化分析等多重领域。透过罗斯金所描述的绘画及雕刻等艺术，人们不仅对罗马时期、哥特时期、文艺复兴时期、巴罗克时期以及整个欧洲中世纪时期和近现代绘画艺术的主要特点有了全面而清晰的了解，而且，也使我们对绘画发展所赖以存在的社会、政治、经济、文化等背景有所洞悉，从而可以更好地把握西方绘画发展的一般规律，并能同时感受到他不断追求美的历程。
《现代画家（共5册）》内容极其广博，而又意境优美，笔触细腻，充满了艺术的色彩和美感，充满着对美的热切和向往，而字里行间所蕴涵的丰富情感，也处处显露出…
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《现代画家（共5册）》内容丰富，涵盖从文艺复兴到19世纪的艺术流派、艺术分析、作品欣赏、画法研究、材料研究、地理文化研究、历史与社会文化分析等多重领域。透过罗斯金所描述的绘画及雕刻等艺术，人们不仅对罗马时期、哥特时期、文艺复兴时期、巴罗克时期以及整个欧洲中世纪时期和近现代绘画艺术的主要特点有了全面而清晰的了解，而且，也使我们对绘画发展所赖以存在的社会、政治、经济、文化等背景有所洞悉，从而可以更好地把握西方绘画发展的一般规律，并能同时感受到他不断追求美的历程。
《现代画家（共5册）》内容极其广博，而又意境优美，笔触细腻，充满了艺术的色彩和美感，充满着对美的热切和向往，而字里行间所蕴涵的丰富情感，也处处显露出…
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编者序/1
第一版前言/1
第二版前言/1
第三版前言/1
第一部分 一般原则
第一章 可被绘画传递的意识之本质/3
第一节 导言/3
第二节 艺术中伟大的定义/7
第三节 能力之意识/11
第四节 模仿之意识/15
第五节 真实之意识/18
第六节 美丽之意识/22
第七节 联系之意识/24
第二章 能力/28
第一节 能力之意识的一般原则/28
第二节 能力之意识依赖于绘画处理/31
第三节 崇高/36
第二部分 真实
第一章 真实之意识的一般法则/41
第一节 真实之意识、美丽之意识与联系之意识的关系/41
第二节 粗俗的人所不能察觉的自然的真实/45
第三节 真实的相对重要性——首先，特殊的真实比一般的真实更加重要/52
第四节 真实的相对重要性——其次，非凡的真实比平凡的真实更加重要/57
第五节 真实的相对重要性——再次，色彩的真实是所有真实中最次要的/59
第六节 小结/63
第七节 前述法则的一般应用/65
第二章 一般的真实/127
第一节 色调的真实/127
第二节 色彩的真实/139
第三节 明暗对照的真实/154
第四节 空间感的真实——首先，依靠眼睛的聚焦/164
第五节 空间感的真实——其次，依靠眼睛的辨识能力/169
第三章 天空的真实/182
第一节 空旷天空/182
第二节 云彩的真实——首先，卷云区域 /194
第三节 云彩的真实——其次，中间云彩区域/204
第四节 云彩的真实——再次，雨云区域 /220
第五节 现代画家所展现的光的效果/240
译后记/247
第二部分 (续) 真实
第四章 地球的真实性/3
第一节 基本构造/3
第二节 中央山脉/7
第三节 次山脉/19
第四节 前景/34
第五章 水的真实性/48
第一节 古代绘画作品中的水/48
第二节 现代画家笔下的水/71
第三节 透纳画笔下的水/78
第六章 植物的真实性/105
第一节 植物的真实性/105
第二节 对于透纳绘画作品的真实性的普遍评论/128
第三节 结论：现代艺术和现代评论/133
第三部分 关于美的观点
第一章 理论才能/151
第一节 论理论才能的分类和联系/151
第二节 与感官快乐有关的理论才能/157
第三节 感觉印象中的精确性和不精确性/163
第四节 列举关于美的错误观点/172
第五节 典型的美：首先无限性，或一种神圣的高深莫测的类型/178
第六节 典型的美：统一性，一种神圣广袤包容的类型/188
第七节 典型的美：安谧性，或一种神圣永恒的类型/199
第八节 典型的美：对称性，或一种神圣公正的类型/204
第九节 典型的美：纯洁性，或一种神圣活力的类型/206
第十节 典型的美：适度性，或一种符合律法的类型/210
第十一节 有关典型美的一般结论/215
第十二节 生命美——首先，作为相对的美/217
第十三节 生命美——其次，作为一般的美/227
第十四节 生命美——再次，作为人之美/237
第十五节 关于理论能力的一般结论/257
第二章 想像力/269
第一节 想像的三种形态/269
第二节 联想 /274
第三节 洞察想像/290
第四节 沉思想像/314
第五节 超人的理想/329
附录/345
译后记/349
序言/1
第四部分 关于许多事情
第一章 关于“宏大风格”的已被接受的观点/3
第二章 认知/18
第三章 风格伟大性的真正的本性/24
第四章 虚假的理想(一)——首先，是宗教上的/42
第五章 虚假的理想(二)——其次，是世俗的/57
第六章 真正的理想(一)——首先，是纯粹主义者/65
第七章 真正的理想(二)——其次，是自然主义者/72
第八章 真正的理想(三)——再次，是怪诞艺术/87
第九章 关于完成/102
第十章 图画的使用/120
第十一章 风景画的新奇性/138
第十二章 悲观的谬误/144
第十三章 古典风景画/160
第十四章 中世纪风景画(一)——首先，是原野/181
第十五章 中世纪风景画(二)——其次，是岩石/213
第十六章 现代风景画/231
第十七章 风景画的精神/262
第十八章 透纳的老师/286
附录/313
Ⅰ．克劳德所画的树
Ⅱ．德国哲学
Ⅲ．有关剽窃
译后记/321
序言/1
第六部分 叶之美
第一章 地幔/3
第二章 叶序/9
第三章 芽/13
第四章 叶/26
第五章 叶之貌/40
第六章 树枝/48
第七章 树干/57
第八章 叶之界/72
第九章 叶之荫/91
第十章 静止的叶子/102
第七部分 云之美
第一章 云的平衡/121
第二章 云团/129
第三章 战车云/150
第四章 海的天使/166
第八部分 联系理论——一、外形的创新
第一章 帮助规则/189
第二章 微不足道的任务/200
第三章 大处理规律/213
第四章 完美规律/218
第九部分 联系理论——二、精神的创新
第一章 朦胧之镜/235
第二章 雅典娜之枪/243
第三章 狮子的双翼/256
第四章 丢勒和塞尔瓦托/272
第五章 克劳德与普桑/284
第六章 鲁本斯与克伊普/292
第七章 粗俗/304
第八章 伍维曼斯和安吉里柯/320
第九章 两种少年时代/330
第十章 涅瑞伊得的守护/342
第十一章 赫斯帕里得斯之埃格尔/361
第十二章 和平/392
译后记/409
第五部分 山之美
第一章 透纳的生动画法/3
第二章 透纳的地形学/18
第三章 透纳式的光表现法/39
第四章 透纳的神秘感(一)——首先，作为本质/59
第五章 透纳的神秘感(二)——其次，固执/70
第六章 苍天/85
第七章 干涩的土地/91
第八章 构成高山的物质(一)——首先，紧密的晶体状岩石/100
第九章 构成高山的物质(二)——其次，板状的晶体岩石/112
第十章 构成高山的物质(三)——再次，粘连板岩/119
第十一章 构成高山的物质(四)——最后，紧密的粘连岩石/123
第十二章 高山的结构(一)——首先，横向山脉/131
第十三章 高山的结构(二)——其次，中间的山峰/148
第十四章 最后形成的山体形状(一)——首先，尖峰/163
第十五章 最后形成的山体形状(二)——然后，顶状山峰/185
第十六章 最后形成的山体形状(三)——再次，悬崖/220
第十七章 最后形成的山体形状(四)——第四，斜坡/255
第十八章 最后形成的山体形状(五)——最后，石块/297
第十九章 高山的阴暗面/315
第二十章 高山的荣耀/339
附录/375
Ⅰ．现代奇异风格
Ⅱ．岩石的裂缝
Ⅲ．逻辑学教育
译后记/393
^ 收 起
第一版前言/1
第二版前言/1
第三版前言/1
第一部分 一般原则
第一章 可被绘画传递的意识之本质/3
第一节 导言/3
第二节 艺术中伟大的定义/7
第三节 能力之意识/11
第四节 模仿之意识/15
第五节 真实之意识/18
第六节 美丽之意识/22
第七节 联系之意识/24
第二章 能力/28
第一节 能力之意识的一般原则/28
第二节 能力之意识依赖于绘画处理/31
第三节 崇高/36
第二部分 真实
第一章 真实之意识的一般法则/41
第一节 真实之意识、美丽之意识与联系之意识的关系/41
第二节 粗俗的人所不能察觉的自然的真实/45
第三节 真实的相对重要性——首先，特殊的真实比一般的真实更加重要/52
第四节 真实的相对重要性——其次，非凡的真实比平凡的真实更加重要/57
第五节 真实的相对重要性——再次，色彩的真实是所有真实中最次要的/59
第六节 小结/63
第七节 前述法则的一般应用/65
第二章 一般的真实/127
第一节 色调的真实/127
第二节 色彩的真实/139
第三节 明暗对照的真实/154
第四节 空间感的真实——首先，依靠眼睛的聚焦/164
第五节 空间感的真实——其次，依靠眼睛的辨识能力/169
第三章 天空的真实/182
第一节 空旷天空/182
第二节 云彩的真实——首先，卷云区域 /194
第三节 云彩的真实——其次，中间云彩区域/204
第四节 云彩的真实——再次，雨云区域 /220
第五节 现代画家所展现的光的效果/240
译后记/247
第二部分 (续) 真实
第四章 地球的真实性/3
第一节 基本构造/3
第二节 中央山脉/7
第三节 次山脉/19
第四节 前景/34
第五章 水的真实性/48
第一节 古代绘画作品中的水/48
第二节 现代画家笔下的水/71
第三节 透纳画笔下的水/78
第六章 植物的真实性/105
第一节 植物的真实性/105
第二节 对于透纳绘画作品的真实性的普遍评论/128
第三节 结论：现代艺术和现代评论/133
第三部分 关于美的观点
第一章 理论才能/151
第一节 论理论才能的分类和联系/151
第二节 与感官快乐有关的理论才能/157
第三节 感觉印象中的精确性和不精确性/163
第四节 列举关于美的错误观点/172
第五节 典型的美：首先无限性，或一种神圣的高深莫测的类型/178
第六节 典型的美：统一性，一种神圣广袤包容的类型/188
第七节 典型的美：安谧性，或一种神圣永恒的类型/199
第八节 典型的美：对称性，或一种神圣公正的类型/204
第九节 典型的美：纯洁性，或一种神圣活力的类型/206
第十节 典型的美：适度性，或一种符合律法的类型/210
第十一节 有关典型美的一般结论/215
第十二节 生命美——首先，作为相对的美/217
第十三节 生命美——其次，作为一般的美/227
第十四节 生命美——再次，作为人之美/237
第十五节 关于理论能力的一般结论/257
第二章 想像力/269
第一节 想像的三种形态/269
第二节 联想 /274
第三节 洞察想像/290
第四节 沉思想像/314
第五节 超人的理想/329
附录/345
译后记/349
序言/1
第四部分 关于许多事情
第一章 关于“宏大风格”的已被接受的观点/3
第二章 认知/18
第三章 风格伟大性的真正的本性/24
第四章 虚假的理想(一)——首先，是宗教上的/42
第五章 虚假的理想(二)——其次，是世俗的/57
第六章 真正的理想(一)——首先，是纯粹主义者/65
第七章 真正的理想(二)——其次，是自然主义者/72
第八章 真正的理想(三)——再次，是怪诞艺术/87
第九章 关于完成/102
第十章 图画的使用/120
第十一章 风景画的新奇性/138
第十二章 悲观的谬误/144
第十三章 古典风景画/160
第十四章 中世纪风景画(一)——首先，是原野/181
第十五章 中世纪风景画(二)——其次，是岩石/213
第十六章 现代风景画/231
第十七章 风景画的精神/262
第十八章 透纳的老师/286
附录/313
Ⅰ．克劳德所画的树
Ⅱ．德国哲学
Ⅲ．有关剽窃
译后记/321
序言/1
第六部分 叶之美
第一章 地幔/3
第二章 叶序/9
第三章 芽/13
第四章 叶/26
第五章 叶之貌/40
第六章 树枝/48
第七章 树干/57
第八章 叶之界/72
第九章 叶之荫/91
第十章 静止的叶子/102
第七部分 云之美
第一章 云的平衡/121
第二章 云团/129
第三章 战车云/150
第四章 海的天使/166
第八部分 联系理论——一、外形的创新
第一章 帮助规则/189
第二章 微不足道的任务/200
第三章 大处理规律/213
第四章 完美规律/218
第九部分 联系理论——二、精神的创新
第一章 朦胧之镜/235
第二章 雅典娜之枪/243
第三章 狮子的双翼/256
第四章 丢勒和塞尔瓦托/272
第五章 克劳德与普桑/284
第六章 鲁本斯与克伊普/292
第七章 粗俗/304
第八章 伍维曼斯和安吉里柯/320
第九章 两种少年时代/330
第十章 涅瑞伊得的守护/342
第十一章 赫斯帕里得斯之埃格尔/361
第十二章 和平/392
译后记/409
第五部分 山之美
第一章 透纳的生动画法/3
第二章 透纳的地形学/18
第三章 透纳式的光表现法/39
第四章 透纳的神秘感(一)——首先，作为本质/59
第五章 透纳的神秘感(二)——其次，固执/70
第六章 苍天/85
第七章 干涩的土地/91
第八章 构成高山的物质(一)——首先，紧密的晶体状岩石/100
第九章 构成高山的物质(二)——其次，板状的晶体岩石/112
第十章 构成高山的物质(三)——再次，粘连板岩/119
第十一章 构成高山的物质(四)——最后，紧密的粘连岩石/123
第十二章 高山的结构(一)——首先，横向山脉/131
第十三章 高山的结构(二)——其次，中间的山峰/148
第十四章 最后形成的山体形状(一)——首先，尖峰/163
第十五章 最后形成的山体形状(二)——然后，顶状山峰/185
第十六章 最后形成的山体形状(三)——再次，悬崖/220
第十七章 最后形成的山体形状(四)——第四，斜坡/255
第十八章 最后形成的山体形状(五)——最后，石块/297
第十九章 高山的阴暗面/315
第二十章 高山的荣耀/339
附录/375
Ⅰ．现代奇异风格
Ⅱ．岩石的裂缝
Ⅲ．逻辑学教育
译后记/393
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约翰·岁斯金(1819—1900)，英国著名作家、学者，维多利亚女王时代英国最伟大的艺术评论家，在英国有“美的使者”之称长达四十年之久，在欧洲享有盛名。他还是一位极博学的学者，存艺术、建筑、意大利文艺复兴史方而颇多建树。丰要著作有《现代画家》、《芝麻与百合》、《建筑学的七盏灯》等。
《现代画家（共5册）》（1843-1960）是一部杰出的艺术评论作品，它的面世引起了艺术界、学术界强烈的轰动。
《现代画家（共5册）》内容丰富，涵盖从文艺复兴到19世纪的艺术流派、艺术分析、作品欣赏、画法研究、材料研究、地理文化研究、历史与社会文化分析等多重领域。透过罗斯金所描述的绘画及雕刻等艺术，人们不仅对罗马时期、哥特时期、文艺复兴时期、巴罗克时期以及整个欧洲中世纪时期和近现代绘画艺术的主要特点有了全面而清晰的了解，而且，也使我们对绘画发展所赖以存在的社会、政治、经济、文化等背景有所洞悉，从而可以更好地把握西方绘画发展的一般规律，并能同时感受到他不断追求美的历程。
《现代画家（共5册）》内容极其广博，而又意境优美，笔触细腻，充满了艺术的色彩和美感，充满着对美的热切和向往，而字里行间所蕴涵的丰富情感，也处处显露出作者的人文关怀。
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《现代画家（共5册）》内容丰富，涵盖从文艺复兴到19世纪的艺术流派、艺术分析、作品欣赏、画法研究、材料研究、地理文化研究、历史与社会文化分析等多重领域。透过罗斯金所描述的绘画及雕刻等艺术，人们不仅对罗马时期、哥特时期、文艺复兴时期、巴罗克时期以及整个欧洲中世纪时期和近现代绘画艺术的主要特点有了全面而清晰的了解，而且，也使我们对绘画发展所赖以存在的社会、政治、经济、文化等背景有所洞悉，从而可以更好地把握西方绘画发展的一般规律，并能同时感受到他不断追求美的历程。
《现代画家（共5册）》内容极其广博，而又意境优美，笔触细腻，充满了艺术的色彩和美感，充满着对美的热切和向往，而字里行间所蕴涵的丰富情感，也处处显露出作者的人文关怀。
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