美术考古与美术史

　　引论
　　第一章  图腾史鉴孝悌信义——美术考古与中国古代绘画研究
　　第一节  史前彩陶上的绘画
　　第二节  古代地画、岩画
　　一、镌刻在崖壁上的图画——年内蒙古阴山山脉狼山地区岩画的发现
　　二、岩画上的“东方天书”——年江苏连云港将军崖岩画的发现
　　三、神秘的史前绘画作品——年甘肃秦安大地湾地画的发现
　　第三节  帛画和漆画
　　一、长沙出土的战国、汉墓帛画
　　二、漆画
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　　    朱亮亮，上海大学艺术研究院教师，《中国美术研究》执行编辑，研究方向为艺术史、美术考古参与《美术考古一万年》等专著的编写，并发表有《翁方纲关于米芾改名的论断有误——米氏“黻”、“芾”改名考辨》、《“米家山水”研究之研究》等数十篇论文。
　　    王韧，上海大学艺术研究院在读美术学博士，研究方向为艺术史、近现代油画史。曾参与《佛教艺术审美》、《揭开巴蜀的神秘面纱》、《东方世界的艺术经典——佛陀世界》等专著的编写，并发表有《佩环簇簇尽仙才——论“中国女子书画会”》、《论海派女性书画家润格的成因》等论文十余篇。

　　    美术考古学属于考古学和美术中相互渗透的学科增长点，它同时注重发挥美术学、考古学、历史学、人类学、民族学、民俗学、宗教学、神话学和图像学等学科与之交叉的优势，从而形成的新学科。过去，我们对美术考古学的认识，通常都将其归属于考古学或美术史学，近几年国内外学术界对美术考古学的研究表明，美术考古学属于独订的新学科是不争的事实。为此，展开对美术考古学学科的系统研究具有重要的现实意义。
　　    作为独立学科的美术考古学，它的研究不是简单地对“逝去”物品的发现与发掘，重要的是通过美术考古的重新审视：以文化的理念，揭示对象的文化意义，因为任何一件“过去”的物品，随着时间的流逝，物品之中总在不断地沉淀着文化；用审美的眼光，发现对象蕴涵的美的因子，从而再度激活起这些物品。正是因为美术考古学研究对象的广博性和重要性，以及研究层面的不可替代性，使美术考古学近年来在国内外有了较快的发展。
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　　引论
　　第一章  图腾史鉴孝悌信义——美术考古与中国古代绘画研究
　　第一节  史前彩陶上的绘画
　　第二节  古代地画、岩画
　　一、镌刻在崖壁上的图画——年内蒙古阴山山脉狼山地区岩画的发现
　　二、岩画上的“东方天书”——年江苏连云港将军崖岩画的发现
　　三、神秘的史前绘画作品——年甘肃秦安大地湾地画的发现
　　第三节  帛画和漆画
　　一、长沙出土的战国、汉墓帛画
　　二、漆画
　　第四节  古代建筑壁画
　　一、秦都咸阳宫殿遗址的壁画残迹
　　二、西善桥《竹林七贤与荣启期》砖印壁画
　　三、敦煌藏经洞中的壁画
　　第五节  古代墓室绘画
　　一、画像石、画像砖
　　二、汉代墓室壁画
　　三、隋唐墓室壁画
　　四、五代、两宋墓室壁画
　　五、辽代墓室壁画
　　六、金代墓室壁画
　　第二章  雄壮写实质朴多彩——美术考古与中国古代雕塑研究
　　第一节  原始社会的雕塑
　　一、陶雕
　　二、石雕
　　三、木、骨、牙雕、摆塑及铜器雕铸艺术八）
　　第二节  商周时期的青铜雕塑及墓俑
　　一、青铜器雕塑
　　二、墓俑的兴起
　　第三节  秦汉时期墓俑的艺术特征
　　一、埋藏在地下的干军万马——秦始皇陵兵马俑
　　二、汉代墓俑的艺术特征
　　第四节  汉至唐、宋的陵墓雕刻
　　一、汉代陵墓雕刻
　　二、唐代陵墓雕刻
　　三、宋代的陵墓雕刻
　　第三章  营造法式宫苑市井——美术考古与中国古代建筑研究
　　第一节  中国古代建筑的分类研究
　　一、住宅类
　　二、城市宫殿类
　　三、宗教建筑类
　　四、陵墓建筑类
　　五、桥梁建筑类
　　第二节  中国古代建筑的艺术特征
　　第三节  美术史所研究的古代建筑
　　一、建筑与环境艺术
　　二、建筑群体组合艺术
　　三、古代建筑装饰艺术
　　第四章  陶写性灵手工之美——美术考古与中国古代工艺美术研究
　　第一节  史前陶器
　　一、史前陶器的制作工艺
　　二、史前陶器的造型特性及设计理念
　　第二节  商、周青铜器
　　一、商、周青铜器的铸造工艺
　　二、商、周青铜器的分类和工艺造型
　　第三节  史前至商、周时代的玉器
　　一、史前和商、周玉器的发展
　　二、玉器的分类研究
　　三、史前和商、周玉器的制作工艺
　　第四节  其他工艺美术品
　　一、瓷器
　　二、漆器
　　三、金银器
　　四、编织及纺织品工艺
　　后记
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　　    朱亮亮，上海大学艺术研究院教师，《中国美术研究》执行编辑，研究方向为艺术史、美术考古参与《美术考古一万年》等专著的编写，并发表有《翁方纲关于米芾改名的论断有误——米氏“黻”、“芾”改名考辨》、《“米家山水”研究之研究》等数十篇论文。
　　    王韧，上海大学艺术研究院在读美术学博士，研究方向为艺术史、近现代油画史。曾参与《佛教艺术审美》、《揭开巴蜀的神秘面纱》、《东方世界的艺术经典——佛陀世界》等专著的编写，并发表有《佩环簇簇尽仙才——论“中国女子书画会”》、《论海派女性书画家润格的成因》等论文十余篇。

　　    美术考古学属于考古学和美术中相互渗透的学科增长点，它同时注重发挥美术学、考古学、历史学、人类学、民族学、民俗学、宗教学、神话学和图像学等学科与之交叉的优势，从而形成的新学科。过去，我们对美术考古学的认识，通常都将其归属于考古学或美术史学，近几年国内外学术界对美术考古学的研究表明，美术考古学属于独订的新学科是不争的事实。为此，展开对美术考古学学科的系统研究具有重要的现实意义。
　　    作为独立学科的美术考古学，它的研究不是简单地对“逝去”物品的发现与发掘，重要的是通过美术考古的重新审视：以文化的理念，揭示对象的文化意义，因为任何一件“过去”的物品，随着时间的流逝，物品之中总在不断地沉淀着文化；用审美的眼光，发现对象蕴涵的美的因子，从而再度激活起这些物品。正是因为美术考古学研究对象的广博性和重要性，以及研究层面的不可替代性，使美术考古学近年来在国内外有了较快的发展。
　　    然而作为一门独立的学科，对其学科的系统研究并未受到足够的重视，目前美术考古的研究，一方面是注意于方法层面的开展，另一方面是学科的意义主要隐于考古学或美术史的研究之中。近年来，随着人文科学研究整体化，学科间的相互渗透、相互交叉越来越频繁，边缘新兴学科也随之不断涌现，作为学科的美术考古学正是在这种大背景下重新又进入人们的学术视野。
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