电影艺术新论：交叉与分离

　　前言
　　第一章  交叉与分离
　　一  交叉的艺术
　　二  艺术的分离
　　三  交叉并分离
　　四  承袭与创新
　　第二章  电影的运动
　　一  本质与价值
　　二  基本的形式
　　三  延伸的运动
　　第三章  电影的空间
　　一  电影空间的特性
　　二  电影空间的本质
　　三  电影空间的构成
　　四  电影空间的观念
　　第四章  时间的价值
　　一  电影时间与运动
　　二  电影结构与时间
　　三  能动的电影时间
　　四  电影空间与时间
　　五  电影美学与时空
　　第五章  是画亦非画
　　一  电影画面的界说
　　二  电影画面的价值
　　第六章  画面与符号
　　一  画面--语言
　　二  画面--符号
　　三  稳定--变化
　　第七章  画面的符码
　　一  符码及其分类
　　二  泛符码
　　三  场面调度编码
　　四  取景角度符码
　　五  取景距离符码
　　六  用光照明符码
　　七  电影色彩符码
　　八  空间调度编码
　　1 运动摄影符码
　　2 变焦镜头符码
　　第八章    构图的美学
　　一  妙在含蓄
　　二  美在和谐
　　三“反常合道为趣”
　　第九章  蒙太奇的生命
　　一  蒙太奇及其理论
　　二  蒙太奇生命之源
　　第十章  蒙太奇的创造
　　一  蒙太奇的构成
　　二  蒙太奇的功能
　　第十一章  长镜头辨析
　　一  景深镜头与长镜头
　　二  再现性与表现性
　　……
　　第十二章  论电影声音
　　第十三章  电影的节奏
　　第十四章  “妙有虚实”说

　　    电影艺术是个难解的谜。历史上无数电影理论家曾不懈地致力于解开它。《电影艺术新论：交叉与分离》是我国电影理论工作者破解这个谜的最新尝试。《电影艺术新论：交叉与分离》中，作者提出“以个性化为主旨的整体综合电影美学”的主张，并以“交叉与分离”为“解谜”手段，构架了一个相当完整的电影艺术新理论观。全书立论严整、论点明确、论述缜密、例证丰富，既博采众家之长，又自成一家之言，是较高水准的电影学术专著。