影视艺术传播学

　　序一
　　序二
　　绪论  意义的建构与生成
　　第一章  影视艺术传播系统论--意义的生成场域
　　第一节  传播系统结构与意义流通
　　一、传播与传播结构
　　二、信息与意义传播
　　三、意义的传播地位
　　四、意义的理论肯定
　　第二节  影视系统与传播的交叉性
　　一、作为媒介的影视传播
　　二、影视传播与传播功能
　　三、影视传播的理论建构
　　第三节  影视艺术传播系统特殊性
　　一、非艺术传播与艺术传播
　　二、电影电视的艺术传播
　　三、影视艺术传播的本质
　　四、交叉性影视传播形式
　　第四节  艺术传播的意义生成场域
　　一、场域概念与场域理论
　　二、生成场域与三个自然
　　1．意义来源之域--物理场
　　2．意义凝练之域--心理场
　　3．意义构建之域--心物场
　　4．意义生成之域--行为场
　　第二章  影视传播主体控制论--意义的赋予机制
　　第一节  传播主体的把关控制作用
　　一、不同传播模式中的把关
　　二、不同把关者的主控取向
　　三、传播主体的重构性把关
　　第二节  传播环境的宏观制约作用
　　一、文化语境的环境规约作用
　　二、传播制度的限制约束作用
　　1．传播制度与预先把关
　　2．制度把关与调节机制
　　三、激励机制的隐性引导作用
　　1．评奖资源与价值体系
　　2．奖励机制与评价标准
　　第三节  媒介技术的基础制约作用
　　一、传播技术与意义生产
　　二、数字技术与表达潜能
　　三、数字技术与传播观念
　　第四节  影视艺术传播观念导向性
　　一、传播观念与媒介生产
　　二、经典理论的观念之争
　　三、观念的理性先导作用
　　第三章  影视艺术传播媒介论--意义的传播载体
　　第一节  不同视域内的传播媒介观
　　一、影视表达媒介与“意象”
　　二、意象表达媒介与“符号”
　　三、意象论与符号论差异性
　　第二节  影视意义传播的形式建构
　　一、意义与形式
　　1．意义表述与形式建构
　　2．意义表达形式丰富性
　　二、秩序与结构
　　1．艺术秩序与形式结构
　　2．结构关系与传播意义
　　三、表述与建构
　　1．景框空间与造型意象写意性
　　2．色彩与光影造型的诗意营造
　　3．声音的表现功能与声画对位
　　4．文内语境的取境与造境手段
　　5．动态时空的多维复合性表意
　　第三节  影视艺术传播媒介差异
　　一、时空表现差异与传播艺术性
　　二、信息形态差异与冷热媒介论
　　三、介质性能差异与艺术表现力
　　四、传播环境差异与心理参与度
　　第四章  影视艺术传播接受论--意义的沟通互动
　　第一节  传受互动与意义共通空间
　　一、接受理论与传受互动
　　二、期待视界与期待类型
　　三、意义及其建构创新化
　　第二节  交通理论与意义生成趋向
　　一、“交通”论与文本类型
　　1．“单向交通”及其“读者式文本”
　　2．“多向交通”及其“作者式文本”
　　3．“可读式读者”与“可写式读者”
　　二、“审美距离”聚焦人性
　　第三节  生产者式文本与互文建构
　　一、大众文本与大众创造力
　　二、大众文本的意义与愉悦
　　三、互文式文本与互文建构
　　第五章  影视艺术传播价值论--意义的现实转换
　　第一节  影视艺术传播的娱乐审美价值
　　一、在娱乐中审美
　　二、在释义中愉悦
　　第二节  影视艺术传播的商业经济价值
　　一、经济驱动下的影视艺术传播
　　二、金融经济与文化经济的融会
　　第三节  影视艺术传播的社会建构价值
　　一、拟态环境与社会现实
　　二、伦理文化与影视观念
　　三、议事日程与家庭伦理
　　第四节  影视艺术传播的文化播扬价值
　　一、影视艺术传播与文化地域性
　　二、影视艺术传播与软实力建设
　　后记
　　参考文献

　　    潘源，影视学博士。曾在北京科技大学英语系任教近十年，现于中国艺术研究院文化发展战略研究中心从事学术研究工作。中国高校影视学会、中国电视家协会会员。曾出版学术著作《电影话语新论》、《尼基塔·米哈尔科夫》两部，译著《梦锁危情》、《冷山》、《八百万种死法》等十余部，电影剧本翻译《通天塔》、《两杆大烟枪》两部。在国家核心刊物上发表学术论文数十篇。

　　    潘源的博士学位论文《影视艺术传播学》经加工修改，就要正式出版了，嘱我写序。作为导师，我一是高兴，二是愧疚。高兴的是后生可畏，“青出于蓝而胜于蓝”，我国首部影视艺术学与传播学交融整合的《影视艺术传播学》问世了，这毕竟具有填补学术空白的开拓意义；愧疚的是自己学识和精力所限，对潘源的帮助太少太少。我们的三年师生情谊，是在互教互学、切磋交流之中铸就的。