序／谢铁骊
故事片
汤晓丹：我和我的军事题材影片
采访整理：蓝为洁、王岚
王为一：重回上海拍电影
采访整理：王岚
徐桑楚：解放初上海电影业的接管和公私合营
采访整理：王岚、文青
顾也鲁：我的那些影坛兄弟姐妹们
采访整理：陈文平、张琪
张瑞芳：《李双双》前后的我
采访整理：王岚
孙道临：从演军人角色开始转型
采访整理：蓝为洁、王岚
秦怡：学演工：灰兵
采访整理唐明牛
谢晋：最重要的是把中国电影搞上去
采访整理：陈文平、王岚、张琪
祝希娟：《红色娘子军》让我成熟
采访整理：王岚
王丹凤：不拍电影，也有很多事要做
采访整理：王岚
仲星火：银幕上的故事
采访整理：崔江运、余志成、王岚
黄宗英：“角色的种子”
采访整理：陆其国、王岚
梁波罗：“小老大”伴我一生
采访整理：罗银胜、王岚
沈寂：电影是艺术创作，不是宣传品
采访整理：王岚
王炼：《枯木逢春》从话剧到电影的创作过程
采访整理：祁谷、王岚
于洋：我和上海电影的渊源
采访整理：王岚
吕其明：我的音乐人生
采访整理：王岚、徐有威
谢芳：陈荒煤建议我去拍《舞台姐妹》
采访整理：王岗
杨在葆：在电影中实现自己的理想
采访整理：王岚
曹雷：《春苗》诞生的前因后果
采访整理：王敏、王岚
宗福先：从《于无声处》开始……
采访整理：王岚
陈清泉：见证上影改革发展难忘那人那事那时
采访整理：陈文平、王岚
沈耀庭：我拍《405谋杀案》
采访整理：罗银胜、王岚
严顺开：到现在，人们还叫我阿Q
采访整理：王岚
吴贻弓：我的电影里也有政治
采访整理：王岚
潘虹：我的人生定格在银屏上
采访整理：余之
汪天云：主旋律电影要艺术化，艺术影片要提升主旋律
采访整理：王岚
任仲伦：让新世纪的上海电影重新成为上海的文化名片
采访整理：唐旻红
戏曲片
袁雪芬：对这两部电影作品，我都有很不满意的地方
采访整理：唐曼红、梅梅
王文娟：越剧“林妹妹”的尘世风雨
采访整理：唐曼红
邵滨孙：《罗汉钱》和《星星之火》，让我从舞台跨入银幕
采访：金雪苓、褚伯承、唐旻红整理：褚伯承
蓝流、杨观复：为名导当助理，历沪剧变影戏
采访：徐建刚、金雪苓、褚伯承、唐旻红整理：褚伯承
孙逸民：剧院改革使沪剧频出精品、走上银幕
采访：徐建刚、金雪苓、褚伯承、唐旻红整理：褚伯承
张清．沈仁伟：《星星之火》中有一群最生动最感人的工农兵形象
采访徐建刚、金雪芩、褚伯承、唐旻红整理：褚伯承
美术片
段孝萱：摄影天地水墨人生
采访整理：宋晓东
严定宪：猴王初问世
采访整理：宋晓东
曲建方：走向世界的“阿凡提”
采访整理：宋晓东
张旻源：我离不开心爱的动画事业
采访整理：宋晓东
科教片
刘咏：中国科教片的三次高潮和两次弯路
采访整理：唐旻红
羽奇：科教片可以将科学知识转化为生产力，它不是没有市场
采访整理：唐旻红
杜生华：科教片的兴衰和走向跟社会政治的关系非常密切
采访整理：唐旻红、舟舟
纪录片
黄宝妹：从纺织劳模到艺术性纪录片主角
采访整理：倪超英、唐旻红
羽奇：为世界纪录片之父伊文思协拍《愚公移山》
采访整理：唐旻红
译制片
苏秀：最喜欢的作品没有公映，真的是很遗憾
采访整理：唐曼红
梁沈修：苏联电影在中国的跌宕命运
采访整理：唐旻红
曹雷：他们说，第一扇给他们打开的通向世界的窗户是译制片
采访：许春辉、唐曼红整理：许春辉
乔臻：唯有译制厂始终都有业务，大家很羡慕
采访：唐曼红、郭炜整理：郭炜
李国庆：中国的意大利新现实主义电影热及《佐罗》热
采访整理：唐旻红
童自荣：我一生从事的是自己最喜欢的一份工作
采访：许春辉、唐旻红整理：许春辉
后记
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