序/谢铁骊
故事片
汤晓丹:我和我的军事题材影片
采访整理:蓝为洁、王岚
王为一:重回上海拍电影
采访整理:王岚
徐桑楚:解放初上海电影业的接管和公私合营
采访整理:王岚、文青
顾也鲁:我的那些影坛兄弟姐妹们
采访整理:陈文平、张琪
张瑞芳:《李双双》前后的我
采访整理:王岚
孙道临:从演军人角色开始转型
采访整理:蓝为洁、王岚
秦怡:学演工:灰兵
采访整理唐明牛
谢晋:最重要的是把中国电影搞上去
采访整理:陈文平、王岚、张琪
祝希娟:《红色娘子军》让我成熟
采访整理:王岚
王丹凤:不拍电影,也有很多事要做
采访整理:王岚
仲星火:银幕上的故事
采访整理:崔江运、余志成、王岚
黄宗英:“角色的种子”
采访整理:陆其国、王岚
梁波罗:“小老大”伴我一生
采访整理:罗银胜、王岚
沈寂:电影是艺术创作,不是宣传品
采访整理:王岚
王炼:《枯木逢春》从话剧到电影的创作过程
采访整理:祁谷、王岚
于洋:我和上海电影的渊源
采访整理:王岚
吕其明:我的音乐人生
采访整理:王岚、徐有威
谢芳:陈荒煤建议我去拍《舞台姐妹》
采访整理:王岗
杨在葆:在电影中实现自己的理想
采访整理:王岚
曹雷:《春苗》诞生的前因后果
采访整理:王敏、王岚
宗福先:从《于无声处》开始……
采访整理:王岚
陈清泉:见证上影改革发展难忘那人那事那时
采访整理:陈文平、王岚
沈耀庭:我拍《405谋杀案》
采访整理:罗银胜、王岚
严顺开:到现在,人们还叫我阿Q
采访整理:王岚
吴贻弓:我的电影里也有政治
采访整理:王岚
潘虹:我的人生定格在银屏上
采访整理:余之
汪天云:主旋律电影要艺术化,艺术影片要提升主旋律
采访整理:王岚
任仲伦:让新世纪的上海电影重新成为上海的文化名片
采访整理:唐旻红
戏曲片
袁雪芬:对这两部电影作品,我都有很不满意的地方
采访整理:唐曼红、梅梅
王文娟:越剧“林妹妹”的尘世风雨
采访整理:唐曼红
邵滨孙:《罗汉钱》和《星星之火》,让我从舞台跨入银幕
采访:金雪苓、褚伯承、唐旻红整理:褚伯承
蓝流、杨观复:为名导当助理,历沪剧变影戏
采访:徐建刚、金雪苓、褚伯承、唐旻红整理:褚伯承
孙逸民:剧院改革使沪剧频出精品、走上银幕
采访:徐建刚、金雪苓、褚伯承、唐旻红整理:褚伯承
张清.沈仁伟:《星星之火》中有一群最生动最感人的工农兵形象
采访徐建刚、金雪芩、褚伯承、唐旻红整理:褚伯承
美术片
段孝萱:摄影天地水墨人生
采访整理:宋晓东
严定宪:猴王初问世
采访整理:宋晓东
曲建方:走向世界的“阿凡提”
采访整理:宋晓东
张旻源:我离不开心爱的动画事业
采访整理:宋晓东
科教片
刘咏:中国科教片的三次高潮和两次弯路
采访整理:唐旻红
羽奇:科教片可以将科学知识转化为生产力,它不是没有市场
采访整理:唐旻红
杜生华:科教片的兴衰和走向跟社会政治的关系非常密切
采访整理:唐旻红、舟舟
纪录片
黄宝妹:从纺织劳模到艺术性纪录片主角
采访整理:倪超英、唐旻红
羽奇:为世界纪录片之父伊文思协拍《愚公移山》
采访整理:唐旻红
译制片
苏秀:最喜欢的作品没有公映,真的是很遗憾
采访整理:唐曼红
梁沈修:苏联电影在中国的跌宕命运
采访整理:唐旻红
曹雷:他们说,第一扇给他们打开的通向世界的窗户是译制片
采访:许春辉、唐曼红整理:许春辉
乔臻:唯有译制厂始终都有业务,大家很羡慕
采访:唐曼红、郭炜整理:郭炜
李国庆:中国的意大利新现实主义电影热及《佐罗》热
采访整理:唐旻红
童自荣:我一生从事的是自己最喜欢的一份工作
采访:许春辉、唐旻红整理:许春辉
后记