唐宋词格律

　　第一类 平韵格
　　十六字令(又名《苍梧谣》、《归字谣》)
　　南歌子(又名《南柯子》、《风蝶令》)
　　渔歌子(又名《渔父》)
　　忆江南(义名《望江南》、《梦江南》、《江南好》)
　　潇湘神
　　捣练子(又名《深院月》)
　　浪淘沙(又名《卖花声》．附《浪淘沙慢》)
　　江南春
　　忆王引、(又名《豆叶黄》、《阑干万里心》)
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　　词兴起于唐代，经过五代的发展，极盛于宋代，是一种配合音乐可以歌唱的乐府诗词主要来源于乐府和民间文学，但和唐代的音乐繁荣是分不开的。在唐代，以琵琶为主要乐器的西域音乐已经大量传入，民间歌曲也很发达，故《旧唐书·音乐志》说：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”这种西域音乐和民间歌曲结合后，创制出无数动听的新乐曲，从宫廷延到民间都很流行。词的产生和创作，主要就是配合这种新兴的乐曲，因而当时把词叫做“曲子”或“曲子词”。
　　由于词和音乐有着极其密切的关系，从而产生了严格的声律和种种形式上的特点。每个词调都是“调有定旬，旬有定字，字有定声”，有它的固定形式。为了适应乐曲的节拍，词的句子多数是长短不齐的，韵位也是参差不同的。为了配合乐曲的音调。加强乐曲的音乐性，词中所用的字除分平仄外，有些还要分四声。由于词必须受声律的约束，所以前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”。

　　第一类 平韵格
　　十六字令(又名《苍梧谣》、《归字谣》)
　　南歌子(又名《南柯子》、《风蝶令》)
　　渔歌子(又名《渔父》)
　　忆江南(义名《望江南》、《梦江南》、《江南好》)
　　潇湘神
　　捣练子(又名《深院月》)
　　浪淘沙(又名《卖花声》．附《浪淘沙慢》)
　　江南春
　　忆王引、(又名《豆叶黄》、《阑干万里心》)
　　江城子(一作《江神子》)
　　长相思(又名《双红豆》)
　　醉太平
　　玉蝴蝶
　　浣溪沙(又名《山花子》。附《摊破浣溪沙》)
　　巫山一段云
　　采桑子(又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》)
　　画堂春
　　阮郎归(又名《醉桃源》、《碧桃春》)
　　三字令
　　朝中措
　　眼儿媚(又名《秋波媚》)
　　人月圆(又名《青衫湿》)
　　柳梢青(又名《陇头月》)
　　太常引
　　少年游
　　临江仙
　　鹧鸪天(又名《思佳客》)
　　小重山(又名《小重山令》)
　　一剪梅
　　唐多令(又名《南楼令》)
　　破阵子(一名《十拍子》)
　　喝火令
　　行香子
　　风入松
　　金人捧露盘(又名《铜人捧露盘引》、《上西平》、《西平曲》)
　　八六子
　　雪梅香
　　满庭芳(又名《锁阳台》)
　　水调歌头
　　凤凰台上忆吹箫
　　汉宫春
　　八声甘州
　　扬州慢
　　高阳台(又名《庆春泽》)
　　锦堂春慢
　　寿楼春
　　忆旧游
　　夜飞鹊
　　望海潮
　　沁园春(义名《寿星明》)
　　多丽(又名《绿头鸭》)
　　六州歌头
　　第二类 仄韵格
　　如梦令(又名《忆仙姿》、《宴桃源》)
　　归自谣(一作《归国谣》)
　　天仙子
　　生查子
　　醉花间
　　点绛唇
　　霜天晓角(又名《月当窗》)
　　伤春怨
　　卜算子(附《卜算子慢》)
　　谒金门
　　好事近(又名《钓船笛》)
　　忆少年(又名《十二时》)
　　忆秦娥(又名《秦楼月》)
　　烛影摇红(或名《忆故人》)
　　醉花阴
　　望江东
　　木兰花(附《木兰花令》、《减字木兰花》、《偷声木兰花》、《木兰花慢》)
　　鹊桥仙
　　夜游宫
　　踏莎行(附《转调踏莎行》)
　　钗头凤(又名《折红英》)
　　蝶恋花(又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》)
　　渔家傲
　　苏幕遮
　　淡黄柳
　　锦缠道(一名《锦缠头》)
　　酷相思
　　解佩令
　　青玉案
　　千秋岁(附《千秋岁引》)
　　离亭燕(一作《离亭宴》)
　　粉蝶儿
　　御街行(又名《孤雁儿》)
　　祝英台近(又名《月底修箫谱
　　蓦山溪(又名《上阳春》)
　　洞仙歌
　　惜红衣
　　法曲献仙音
　　满江红
　　天香
　　声声慢
　　黄莺儿
　　剑器近
　　醉蓬莱
　　暗香
　　长亭怨慢
　　双双燕
　　宴山亭(一作《燕山亭》)
　　念奴娇(又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》)
　　绕佛阁
　　绛都春
　　桂枝香(又名《疏帘淡月》)
　　翠楼吟
　　……
　　第三类 平仄韵转换格
　　第四类 平仄韵通叶格
　　第五类 平仄韵错叶格
　　词韵简编
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　　词兴起于唐代，经过五代的发展，极盛于宋代，是一种配合音乐可以歌唱的乐府诗词主要来源于乐府和民间文学，但和唐代的音乐繁荣是分不开的。在唐代，以琵琶为主要乐器的西域音乐已经大量传入，民间歌曲也很发达，故《旧唐书·音乐志》说：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”这种西域音乐和民间歌曲结合后，创制出无数动听的新乐曲，从宫廷延到民间都很流行。词的产生和创作，主要就是配合这种新兴的乐曲，因而当时把词叫做“曲子”或“曲子词”。
　　由于词和音乐有着极其密切的关系，从而产生了严格的声律和种种形式上的特点。每个词调都是“调有定旬，旬有定字，字有定声”，有它的固定形式。为了适应乐曲的节拍，词的句子多数是长短不齐的，韵位也是参差不同的。为了配合乐曲的音调。加强乐曲的音乐性，词中所用的字除分平仄外，有些还要分四声。由于词必须受声律的约束，所以前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”。