眼之快感：弗朗索瓦·特吕弗访谈录
作者：（法）特吕弗 著，（法）拉布尔丹 编，陈君，王慧 译
出版：吉林出版集团有限责任公司 2010.3
丛书：光影译库
页数：294
定价：38.00 元
ISBN-13：9787546322254
ISBN-10：7546322251 去豆瓣看看
出版：吉林出版集团有限责任公司 2010.3
丛书：光影译库
页数：294
定价：38.00 元
ISBN-13：9787546322254
ISBN-10：7546322251 去豆瓣看看
目 录内容简介
编者的话——多米尼克·拉布尔丹——001
第一部分：自传
童年——003
我现在还保持着这个时期的那种焦虑不安，电影是和一种焦虑不安、一种身处秘密的地下状态感联系在一起的
我对电影的第一个回忆可上溯到1939年我敞开心扉，随时都准备接受让·维果、让·谷克多、萨夏·吉特里、奥逊·威尔斯等人的思想见解和影响
青少年——011
我有过流浪、离家出走的行为，后来我终究有了一种必须工作的紧迫感安德烈·巴赞，自1948年他为我谋到了在他身边开始第一个工作这一天起，我就成了他的养子，因此，此…
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第一部分：自传
童年——003
我现在还保持着这个时期的那种焦虑不安，电影是和一种焦虑不安、一种身处秘密的地下状态感联系在一起的
我对电影的第一个回忆可上溯到1939年我敞开心扉，随时都准备接受让·维果、让·谷克多、萨夏·吉特里、奥逊·威尔斯等人的思想见解和影响
青少年——011
我有过流浪、离家出走的行为，后来我终究有了一种必须工作的紧迫感安德烈·巴赞，自1948年他为我谋到了在他身边开始第一个工作这一天起，我就成了他的养子，因此，此…
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目 录内容简介
《眼之快感》精选了法国电影大师弗朗索瓦·特吕弗的重要谈话，从不同视点真实地叙述了电影大师的生命历程、电影创作过程、对与其合作著名演员的精彩评述、电影观念和技术上的革命以及电影叙述的种种策略，使这位天才电影艺术家的栩栩如生的动人自白，充满了灵气。
目 录内容简介
编者的话——多米尼克·拉布尔丹——001
第一部分：自传
童年——003
我现在还保持着这个时期的那种焦虑不安，电影是和一种焦虑不安、一种身处秘密的地下状态感联系在一起的
我对电影的第一个回忆可上溯到1939年我敞开心扉，随时都准备接受让·维果、让·谷克多、萨夏·吉特里、奥逊·威尔斯等人的思想见解和影响
青少年——011
我有过流浪、离家出走的行为，后来我终究有了一种必须工作的紧迫感安德烈·巴赞，自1948年他为我谋到了在他身边开始第一个工作这一天起，我就成了他的养子，因此，此后我生活中发生的一切幸事都应该感谢他我曾离开军营不按期返回部队，随后被抓回，我又逃离部队且再次不按期返回军营，我于是成了逃兵
从电影爱好者到影评人——018
《电影手册》时期：从1953年开始，巴赞在鼓励我写作时，帮了我一次很大的忙这完全不是一部自传性电影“谷克多式”的罗西里尼，他影响过我吗？只有当我处在确切而具体的情景中时才会想到具体的电影导演安托万·杜瓦内尔离我远去，以接近让一皮埃尔·莱奥
1960年 《枪击钢琴师》——065
不要在《枪击钢琴师》一片中寻找真实性在雪地上的一条斜坡路上，汽车熄着火静静地向下滑行夏尔·阿兹纳乌尔，一个充满诗意的人物玛丽·杜波阿，充满激情和富于情感的演员博比·拉波恩特，配字幕的歌手乔治·德尔鲁，最爱好电影的音乐家
1962年 《朱尔和吉姆》——072
当虚构有时导致我们远离生活时，我们突然会说出心里所想的东西，人们通过真诚终于得救了……对亨利－皮埃尔·罗谢的重新审视宁可说这是一本电影图书雅娜·莫罗：记忆犹新，历历在目
1962年《20岁的爱情》：《安托万和柯莱特》——076
我并不喜欢我的影片，《20岁的爱情》中的这一集除外我是在无忧无虑之时拍这部影片的一部伤感的电影
1964年 《柔肤》——079
我希望我的第四部影片不再是一艘遇险的轮船，而是一列穿越平原的火车着改编一些现成的图书作品我向来都更喜欢从生活到生活本身的反映。如果说从十一二岁起我就选择了图书和电影，那正因为我总是更喜欢通过图书和电影来观察生活，认识生活拒绝赶时髦在我是那样的根深蒂固，以至于我有时会不理睬一些可能让我感兴趣的题材“对您来说，死，它代表什么？”这是一种必然的事情，这是一种很合乎逻辑的事情。当它触及儿童们时，当它不是按照年龄大小次序发生时，我会感到气愤我相信电影是对生活的一种改善，因为它是奇特的
第二部分：我钟爱的影片
1954年 《一次访问》——051
我开始拍片便搞即兴创作，当你还是一位业余爱好者尚没有什么本领时便这样做，这在当时绝对是荒谬绝伦的
1957年 《顽童们》——052
怎样原谅一部“处女作”，特别是怎样不原谅一部处女作？
一切都发生在室外，发生在阳光下生机勃勃的贝尔纳黛特
1958年《水的故事》——055
这既不是戈达尔的，也不是特吕弗的最佳影片
1959年 《四百下》——057
青少年时期只给记性不好的成年人留下好的回忆
……
1960年《枪击钢琴师》
1962年《朱尔和吉姆》
1962年《20岁的爱情》：《安托万和柯菜特》
1964年《柔肤》
1966年《华氏451度》
1967年《穿黑衣的新娘》
1968年《偷吻》
1969年《密西西比河的美人鱼》
1970年《野孩子》
1970年《夫妻家庭生活》
1971年《两个英国姑娘和欧洲大陆》
1972年《一位像我一样美丽的女郎》
1973年《美国之夜》
1975年《阿黛尔·雨果的故事》
1976年《零用钱》
1977年《爱女人的男人》
1977年《绿色的房间》
1979年《飞逝的爱情》
1980年《最后一班地铁》
1981年《隔壁房间的女人》
1983年《热切地期待礼拜天》
第三部分：理论、实践
理论
实践
没有实现的拍片计划
制片
写作
特吕弗年表
索引
拍摄计划：我总是同时筹划几项拍片计划。
没有实现的拍片计划
1957年《埃菲尔铁塔》
1959年《炎热的气候》
1960年《墓外的蓝色》
给雷内一让·克洛的一封信
1964年《三张面孔》
给索拉娅公主的一封信
1965年《邦妮和克莱德》
致诺尔敦·琼斯的信
1965年《黄昏》
给唐·贡东的信
1968年一部有关弗朗索瓦丝·道尔莱阿克的电影计划
1976年《神奇的代理行》
1983年《小女贼》
制片一
我对制片人这个职业不感兴趣
年轻是福
写作一
在今日，当写作讲述一个故事时，人们就根据这个故事来评判你
剧本的编写
恩斯特·刘别谦的影响
改编
对话
题材一旦选定，就专一地进行编写剧本
我不能离开写作
人物
电影剧本的分镜头
即兴创作
演员
和演员一起的工作
对演员的指导
个人经验
我发现了演员的真正快乐
我不喜欢布景，实际上我感到害怕
彩色对电影的伤害和对电视的伤害几乎一样多
技术的重要性
我认为一部影片迫使我们接受一种形式上和道德上的框框，在拍片的整个
过程中，它一直引导着我们行事
音乐
不需要音乐的人是很强大的
剪辑
虐待胶片，粗暴对待胶片
场面调度
人们取得的进步
银幕反映的是发生在导演说“开始”和“停”之间的事情
导演工作究竞是什么?
特吕弗年表
弗·特吕弗执导的影片目录
已发表的弗·特吕弗执导的电影法文剧本目录
已出版的弗·特吕弗文字作品目录
弗·特吕弗在下列影片中扮演过角色
弗·特吕弗是下列影片的制片人或合作制片人
弗·特吕弗是下列作品的编剧
有关弗．特吕弗的主要著作
^ 收 起
第一部分：自传
童年——003
我现在还保持着这个时期的那种焦虑不安，电影是和一种焦虑不安、一种身处秘密的地下状态感联系在一起的
我对电影的第一个回忆可上溯到1939年我敞开心扉，随时都准备接受让·维果、让·谷克多、萨夏·吉特里、奥逊·威尔斯等人的思想见解和影响
青少年——011
我有过流浪、离家出走的行为，后来我终究有了一种必须工作的紧迫感安德烈·巴赞，自1948年他为我谋到了在他身边开始第一个工作这一天起，我就成了他的养子，因此，此后我生活中发生的一切幸事都应该感谢他我曾离开军营不按期返回部队，随后被抓回，我又逃离部队且再次不按期返回军营，我于是成了逃兵
从电影爱好者到影评人——018
《电影手册》时期：从1953年开始，巴赞在鼓励我写作时，帮了我一次很大的忙这完全不是一部自传性电影“谷克多式”的罗西里尼，他影响过我吗？只有当我处在确切而具体的情景中时才会想到具体的电影导演安托万·杜瓦内尔离我远去，以接近让一皮埃尔·莱奥
1960年 《枪击钢琴师》——065
不要在《枪击钢琴师》一片中寻找真实性在雪地上的一条斜坡路上，汽车熄着火静静地向下滑行夏尔·阿兹纳乌尔，一个充满诗意的人物玛丽·杜波阿，充满激情和富于情感的演员博比·拉波恩特，配字幕的歌手乔治·德尔鲁，最爱好电影的音乐家
1962年 《朱尔和吉姆》——072
当虚构有时导致我们远离生活时，我们突然会说出心里所想的东西，人们通过真诚终于得救了……对亨利－皮埃尔·罗谢的重新审视宁可说这是一本电影图书雅娜·莫罗：记忆犹新，历历在目
1962年《20岁的爱情》：《安托万和柯莱特》——076
我并不喜欢我的影片，《20岁的爱情》中的这一集除外我是在无忧无虑之时拍这部影片的一部伤感的电影
1964年 《柔肤》——079
我希望我的第四部影片不再是一艘遇险的轮船，而是一列穿越平原的火车着改编一些现成的图书作品我向来都更喜欢从生活到生活本身的反映。如果说从十一二岁起我就选择了图书和电影，那正因为我总是更喜欢通过图书和电影来观察生活，认识生活拒绝赶时髦在我是那样的根深蒂固，以至于我有时会不理睬一些可能让我感兴趣的题材“对您来说，死，它代表什么？”这是一种必然的事情，这是一种很合乎逻辑的事情。当它触及儿童们时，当它不是按照年龄大小次序发生时，我会感到气愤我相信电影是对生活的一种改善，因为它是奇特的
第二部分：我钟爱的影片
1954年 《一次访问》——051
我开始拍片便搞即兴创作，当你还是一位业余爱好者尚没有什么本领时便这样做，这在当时绝对是荒谬绝伦的
1957年 《顽童们》——052
怎样原谅一部“处女作”，特别是怎样不原谅一部处女作？
一切都发生在室外，发生在阳光下生机勃勃的贝尔纳黛特
1958年《水的故事》——055
这既不是戈达尔的，也不是特吕弗的最佳影片
1959年 《四百下》——057
青少年时期只给记性不好的成年人留下好的回忆
……
1960年《枪击钢琴师》
1962年《朱尔和吉姆》
1962年《20岁的爱情》：《安托万和柯菜特》
1964年《柔肤》
1966年《华氏451度》
1967年《穿黑衣的新娘》
1968年《偷吻》
1969年《密西西比河的美人鱼》
1970年《野孩子》
1970年《夫妻家庭生活》
1971年《两个英国姑娘和欧洲大陆》
1972年《一位像我一样美丽的女郎》
1973年《美国之夜》
1975年《阿黛尔·雨果的故事》
1976年《零用钱》
1977年《爱女人的男人》
1977年《绿色的房间》
1979年《飞逝的爱情》
1980年《最后一班地铁》
1981年《隔壁房间的女人》
1983年《热切地期待礼拜天》
第三部分：理论、实践
理论
实践
没有实现的拍片计划
制片
写作
特吕弗年表
索引
拍摄计划：我总是同时筹划几项拍片计划。
没有实现的拍片计划
1957年《埃菲尔铁塔》
1959年《炎热的气候》
1960年《墓外的蓝色》
给雷内一让·克洛的一封信
1964年《三张面孔》
给索拉娅公主的一封信
1965年《邦妮和克莱德》
致诺尔敦·琼斯的信
1965年《黄昏》
给唐·贡东的信
1968年一部有关弗朗索瓦丝·道尔莱阿克的电影计划
1976年《神奇的代理行》
1983年《小女贼》
制片一
我对制片人这个职业不感兴趣
年轻是福
写作一
在今日，当写作讲述一个故事时，人们就根据这个故事来评判你
剧本的编写
恩斯特·刘别谦的影响
改编
对话
题材一旦选定，就专一地进行编写剧本
我不能离开写作
人物
电影剧本的分镜头
即兴创作
演员
和演员一起的工作
对演员的指导
个人经验
我发现了演员的真正快乐
我不喜欢布景，实际上我感到害怕
彩色对电影的伤害和对电视的伤害几乎一样多
技术的重要性
我认为一部影片迫使我们接受一种形式上和道德上的框框，在拍片的整个
过程中，它一直引导着我们行事
音乐
不需要音乐的人是很强大的
剪辑
虐待胶片，粗暴对待胶片
场面调度
人们取得的进步
银幕反映的是发生在导演说“开始”和“停”之间的事情
导演工作究竞是什么?
特吕弗年表
弗·特吕弗执导的影片目录
已发表的弗·特吕弗执导的电影法文剧本目录
已出版的弗·特吕弗文字作品目录
弗·特吕弗在下列影片中扮演过角色
弗·特吕弗是下列影片的制片人或合作制片人
弗·特吕弗是下列作品的编剧
有关弗．特吕弗的主要著作
^ 收 起
目 录内容简介
《眼之快感》精选了法国电影大师弗朗索瓦·特吕弗的重要谈话，从不同视点真实地叙述了电影大师的生命历程、电影创作过程、对与其合作著名演员的精彩评述、电影观念和技术上的革命以及电影叙述的种种策略，使这位天才电影艺术家的栩栩如生的动人自白，充满了灵气。
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