荣宝斋画谱88

　　一．早春 双清
　　二．梅竹八哥 傲霜
　　三．工笔花鸟画法步骤
　　四．工笔花鸟画法步骤
　　五．梅竹班鸠
　　六．朱实翠
　　七．茶花文鸟
　　八．芭蕉麻雀 墨竹山鹊
　　九．瓜禽图 鸣莺枝头舞
　　十．红棉玫鸠
　　十一．竹枝胡伯劳
　　十二．石鸡
　　十三．清趣
　　十四．迎春
　　十五．岭上双栖
　　十六．秋实 龙庆峡小景
　　十七．梅竹双禽 秋芳务
　　十八．丹柿栖禽 四喜图
　　十九．秋色 明珠累累
　　二十．金秋晚翠
　　二十一．白猿
　　二十二．子孙万代
　　二十三．柱顶红
　　二十四．嵩寿图
　　二十五．茶花山禽
　　二十六．春讯 群仙祝寿
　　二十七．梅竹双鹊 金秋
　　二十八．一品红
　　二十九．花肥映雪红
　　三十．梅林春晓
　　三十一．幽谷鸣禽
　　三十二．池边清趣
　　三十三．野趣
　　三十四．梅竹戴胜 累累朱实
　　三十五．腊梅栖禽 柳荫深处有莺蒂
　　三十六．滴翠峡小景 伴侣
　　三十七．荷花 梅鹊争春图
　　三十八．万古雄姿
　　三十九．杏花春燕 金桃想思鸟
　　四十．秋菊火燕 花白头郎
　　四十一．竞艳

　　田世光，（一九一六——一九九九）号公炜，北京人，一九三七年毕业于北平京华美术学陆军，同年考入北平古物陈列所国画研究馆、任馆员、讲师，拜典宾虹，于非暗，张大千为师，专攻花鸟、山水画，发掘并掌握了失传三百年的“宋元画派”双钩重彩工笔花鸟画的优良技法，使此画风重现于世。他曾任国立艺专讲师、京华美专讲师，建国后任中央美术学院，中面工艺美术学院讲师，副教授，教授、中国画研究院院委等。为中国美术家协会会员。
　　多年来，研究、探索、创作出个有民族风格和时代感的花鸟山水画。作品曾多次在国内外展览。并被美术馆、博物馆等多处收藏，出版有《田世光花鸟画选集》、《田世光画集》等。

　　花鸟是造物主对人类的恩赐，它给生活带来了美，增添了乐趣，人们喜爱自然的花鸟，也喜爱花鸟画，这是因为自然的花要调谢，自然的鸟会死亡，而艺术中的花鸟却可以不朽，而且在艺术创造中，花鸟被赋予人的思想感情愈见其丰富多彩，在古代象征皇家富贵的牧丹，在今天则用来借喻社会主义事业的昌盛繁荣，在古代寄托孤傲超俗的情怀的梅花在今天却被当作观欢喜漫天雪的报春使者，客体的自然物没有变，但时代变了，人们的思想感情变了，花鸟画在新的时代被赋予了全新的意义，这便是艺术来自生活双高于生活，来自自然又高于自然的客观现实，也正体现了中国花鸟画推重和物抒情传统的可贵之处，从之个角度理解田世光先生的花鸟之所以为人们所推重和喜爱，就是顺理成章的事了。
　　世光所以走学画花鸟之路，当是受他生活环境的影响。他的花鸟画艺术造诣，在当代画坛可说罕有其俦，而这又是他数十年刻苦磨练得来的，只有功底深厚，才能举重若轻。他为国家会堂馆所和重要宾馆作了许多精彩照人的大幅花鸟画，培养了许多青年画家，特别是为复兴传统的工笔重彩花鸟画做出了巨大的贡献。由于他兼善山水，又能做到花鸟与山水结合，更加强了自然的天趣，他的山水画也画得极好，只是为花鸟画所掩，被人们忽视罢了。