李德辉

　　午  油彩、油画布  38cm x 55cm  1993年
　　野枝  油彩、木板  60cm x 50cm  1998年
　　好天气  油彩、棉布  60cm x 50cm  1999年
　　废窑  油彩、麻布  26cm x 19cm  1999年
　　丽江郊外  油彩、麻布  26cm x 19cm  1999年
　　老巷  油彩、麻布  40cm x 29.5cm  2000年
　　晨色鱼塘  油彩、麻布  60cm x 72cm  2001伍
　　桥  油彩、麻布  27.5cm x 23cm  2002年
　　阳光下的农村小米粉店油彩、麻布  27.5cm x 23cm  2002年
　　静物  粉彩  60.5cmx 52.5cm  2003年
　　山色有秋  油彩、麻布  29cm x 26cm  2003年
　　校园一处  油彩、麻布  26cm x 19cm  2003年
　　彼岸树葱葱  油彩、麻布  23cm x 27.5cm  2004年
　　小树  油彩、麻布  22cm x 16.5cm  2004年
　　熊村小巷  油彩、亚麻布  27.5cm x 23cm  2004年
　　塘边  油彩、麻布  27cm x 23.2cm  2005年
　　桂林西山  油彩、麻布  29cm x 23cm  2005年
　　山泉  油彩、麻布  29cm x 23cm  2005年
　　一个农民朋友的房子  油彩、麻布  45cm x 45cm  2005年
　　林间午日  油彩、麻布  40cm x 40cm  2005年
　　郊外  油彩、麻布  28cm x 23cm  2005年
　　绿色林园  油彩、麻布  27.5cm x 23cm  2005年
　　树上有云  油彩、油画布  27.5cm x 23cm  2005年
　　水色依然  油彩、油画布  50cm x 40cm  2005年
　　雁山园水站  油彩、亚麻布  30cm x 19.8cm  2005：年
　　山之风  油彩、麻布  29.8cm x 20cm  2005年
　　暖天  油彩、麻布  40cm x 34cm  2006年
　　野塘  油彩、油画布  30cm x 40cm  2006年
　　浅塘边  油彩、麻布  27.5cmx 23.1cm  2006年
　　江边  油彩、油画布  52.7cm x 45.5cm  2006年
　　树、石、水  油彩、油画布  40cm x 50cm  2006年
　　绿调池塘  油彩、油画布  50cm x 60cm  2006年
　　大圩古镇  油彩、油画布  50cm x 60cm  2006年
　　古门  油彩、亚麻布  60cm x 50cm  2006年
　　巷之口  油彩、油画布  60cm x 50cm  2006年
　　夏日有骄阳  油彩、亚麻布  60cm x 50cm  2006年
　　小门  油彩、麻布  50cm x 40cm  2006年
　　夏树边  油彩、亚麻布  50cm x 60cm  2006年
　　旧石  油彩、油画布  23cm x 27.5cm  2006年
　　残山  油彩、油画布  40cm x 50cm  2006年
　　秋日记有风  油彩、油画布  30cm x 19.5cm  2006年
　　栅栏  油彩、油画布  50cm x 40cm  2006年

　　李德辉对油画语言的掌握和认识，表现出中国油画本土性探索两种路线之间的互动和切换，这实质是两种类型油画的演变模式。一种是重视西方艺术传统的学习，强调材料基础上的技巧表现功力，尤其把西方绘画的科学造型理论和理性的技术成分纳入研究的重要范畴。这也就是说油画精神层次的提升必须建立在扎实的基本功训练和对明暗、解剖、透视等科学绘画规律的牢固掌握的基础上。另一种是以油画媒材与中国传统文化进行嫁接、整合，这种以中国内部的传统营养充实的油画发展路线，重视油画精神层次的挖掘，材料的运用服从于情感的宣泄。这是一种高扬民族精神和当代人文价值，并且力在揭示当代人心理和行为意识的绘画表现手段。李德辉早年的具象写实油画，侧重于油画功力层面的物质路线，近期绘画风格则向油画价值层面的精神路线漂移。在李德辉看来，不论哪种路线，目的都是以西方的绘画媒材和技能表现，凸现油画本土化的社会功用和审美格调。从而使这种新艺术样式反映较为恒定的人生价值，并使绘画表现出民族精神和时代性的有机结合，以传达出当代人的心理感受。