吴昌硕篆刻及其刀法

　　一、基本点画的刀法与笔法
　　1、点的变化
　　(1)静态点
　　(2)动态点
　　(3)两点叠置
　　(4)三点并置
　　(5)四点相排
　　2、横画、竖画、斜画的变化
　　(1)横画
　　(2)竖画
　　(3)斜画
　　3、转折与圆口的变化
　　(1)转
　　(2)折
　　(3)圆口交
　　4、中锋、偏锋的用笔、用墨与用刀变化
　　(1)中、偏兼用
　　(2)墨的韵趣
　　(3)笔、墨、刀相融合
　　二、边、界、格的刀法与笔意
　　1、边
　　(1)一笔方边
　　(2)一笔圆边
　　(3)两笔而成的方框
　　(4)两笔而成的朱文边
　　(5)联珠印边
　　(6)三笔以上所成之边
　　2、界
　　(1)一竖界隔
　　(2)垂露竖界隔

　　吴昌硕(1844—1927)原名俊，一名俊卿，初字香补，中年以后更字昌硕，亦署仓硕、苍石、仓石、昌石，六十九岁后以字行。他是近代驰名海内外的艺术大师，在诗、书、画、印诸方面，都有着很高的成就，并能融会贯通，形成独特的个人风貌。他对篆刻更是情有独钟，从事的时间最长，成就也最高。他生前曾言：“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻
　　更胜于寸亏法。”的确，他的篆刻艺术不仅在当时，也可以说是近百年来，一直强烈地影响着国内外广大的篆刻界人士。究其原因，乃是他能重视书法功底，以书入印；又以绘画之章法原理，移之于印；并能广泛吸取前代印人之精华，熔十一炉。。尤其是对明清之际篆刻家的刀法，秦汉时期玺印的剥蚀之趣等，能兼收并蓄，推陈出新，从而形成自己大气磅礴、韵味醇厚的艺术风格。
　　吴吕硕篆刻艺术构成的要素是多方面的，然其主要者则是刀法、字法与章法等。
　　刀法，是篆刻所特有的一种艺术语言。是表达作者思想感情的手段，也足形成一个作家独特个人风格的基础条件之一。
　　刀法与字法当中的笔法、结体与章法，有着非常密切的关系：
　　刀法是一种表现技巧，其内容则是表现字体的笔意。笔意是篆书精神与刀法运用的结果，它包含有篆书的笔法，线条的笔力、笔势；有通过刀与笔所表现出来的墨韵；以及由刀与石所刻凿而出的一种特有意趣，即所谓“金石味”，同时也包含着作者的审美情趣。
　　刀法与笔意，依附于字的结体，结体有时也依赖刀法、笔法而表现其意趣与个性。
　　章法足结体的扩张，足印中文字笔画的组合关系，一字、二字乃至多字，在同一印而，均可视为‘字之扩人或延长。总体看，都应团结得如一个字样。
　　字法、章法、笔法，以及作者所要表现的情意，这些最终都要依靠作者用刀的技巧来表现，来传达。说得具体点，如吴昌硕贝．有独特个人风格的篆刻作品，主要就足靠他的刀法来塑造而完成的。今天我们要认识、了解他的篆刻艺术精神风貌和特征，当然片先必须对他的刀法有所认识。
　　吴昌硕篆刻作品，无论朱文或白文，足汉篆、小篆或大篆，经过他的处理，都呈现出一种大气、浑朴、厚重的气象。尤其是朱文印刻得线条粗重，但粗而小笨，重而不滞；白文印粗多细少，但都显得浑融质朴而不呆板。这除了章法、结字之外，主要得力于刀法的造化。
　　他的刀法，除了表现字的结体、笔力、笔意、墨趣和作者的情感意趣之外，同时还具有调整整体的功能，使章法结构松散的，变成团结一气；使枯燥呆板的，变得富有情趣而生动；使破损的能化为完整；零乱的变得统一而整体。一件篆刻作品最后的成功与否，都取决于他刀法最后的收拾功夫，即作者的艺术修养与表现技巧的高下。

　　本书是《中国篆刻技法丛书》章法类的一册，主要介绍了吴昌硕其独具特色的篆刻刀法，详细介绍了基本笔画、边、界、格、及残损等的刀法与笔法。全书内容丰富，涉及吴昌硕篆刻艺术中刀法的各个方面，以印谱为例加以解说，形象生动，通俗易懂，是篆刻爱好者学习、临刻的很好教材。