文不甚深言不甚俗
——《三国演义》语言的艺术风格
一 简洁精练
二 生动传神
三 晓畅自然
四 灵活多变
五 气势充沛
由说话看出人来
——《三国演义》人物语言的个性化
一 宁教我负天下人，休教天下人负我
二 曹操道你是无义之人，教我哥哥杀你
三 以吾视之，如土鸡瓦犬耳
四 臣等尽施犬马之劳，以报陛下知遇之恩也
五 我为你母亲，事当禀命于我
未见其人先闻其声
——《三国演义》的人物出场语言
一 大丈夫不与国家出力，何故长叹
二 小将愿往斩华雄头，献于帐下
三 此事易如反掌，何必多议
四 重要的艺术作用
人有其气质人有其声口
——《三国演义》的人物对话
一 内心世界的展示
二 性格特征的刻画
三 思想倾向的体现
四 喜剧色彩的增强
弦外听音言外见意
——《三国演义》人物语言的潜台词
一 哥哥何不使“水”去
二 公不见丁建阳、董卓之事乎
三 既生瑜，何生亮
四 哀哉，奉孝！痛哉，奉孝！惜哉，奉孝！
典美博奥辩丽横肆
——《三国演义》的外交辞令
一 唇枪舌剑你来我往
二 议论纵横口若悬河
三 谈笑风生妙趣无穷
四 委婉含蓄外柔内刚
五 华赡优美情辞俱胜
六 个性鲜明形神毕现
会意尚巧遣言贵妍
——《三国演义》的修辞技巧
一 新奇大胆的夸张
二 生动传神的比喻
三 自然贴切的类比
四 气势磅礴的排比
五 修辞方法的综合运用
化腐朽为神奇
——《三国演义》的典故运用
一 取径广泛
二 新颖独到
三 深刻警策
四 含蓄蕴藉
五 存在的不足
六 用典的原因
大醇小疵白璧微瑕
——《三国演义》语言的不足
一 文言色彩过浓
二 使典用事偏多
三 口语化程度不够
四 与人物性格不尽一致
五 人物语言冗长拖沓
今悉依古本改颇觉直捷痛快
——毛宗岗对《三国演义》语言的加工润色
一 变繁冗为简洁
二 力求合情人理
三 化滞涩为畅达
四 成就斐然文采
五 强化感情色彩
六 彰显艺术功力
七 修改中的失误
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