父女丹青缘（套装共2册）

　　秀珊缝纫
　　女儿
　　石膏像
　　贾汪工地
　　风钻队
　　矿车
　　试车
　　断桥
　　天门坎
　　狮子林下山之泉
　　解放军战士
　　解放军战士
　　解放军战士
　　解放军战士
　　《南京解放》邮票素描稿
　　擦皮鞋小孩
　　先父
　　布纹
　　万倾堂
　　马厩
　　北方老农
　　农家乐组画·刺绣
　　农家乐组画·制绳
　　农家乐组画·育蚕
　　湖边
　　清晨水边
　　鱼鹰小舟
　　归帆点点
　　静夜
　　河边小景
　　渔家一角
　　葑门
　　渔村
　　东山廿四湾即景
　　水乡街头
　　渔家
　　养兔儿童
　　东山远眺
　　渔村夕照
　　暮景
　　归巢
　　渔村晨景
　　拾穗队
　　草墩
　　姑苏小镇
　　秋野
　　秋意
　　古柏
　　船坞之夜
　　船坞即景
　　渔船休息
　　苏州小河即景
　　水乡交通
　　乡村小景
　　鱼鹰夜宿
　　角直溪边
　　角直宋代古石桥
　　姑苏旧巷
　　日以继夜
　　洗稻
　　送公粮
　　收公粮一景
　　拔根
　　孔庙古柏
　　留园
　　恰园
　　拙政园
　　拙政园一角
　　狮子林
　　剑门
　　造船
　　出海
　　出海捕鱼
　　流水潺潺
　　虞山小石洞
　　山麓黄昏
　　太湖疗养院
　　望湖亭水边
　　龙头石
　　点帆穿林
　　鼋头渚即景
　　鼋头渚
　　夜巡
　　回乡
　　鼋头渚一角
　　乡村大道
　　披星戴月
　　上学去
　　兰考老农
　　小华
　　农作动态
　　沂水城关
　　沂水城东渡槽
　　羊城远眺
　　通什郊外
　　三亚渔舟
　　苗村古树
　　老树
　　古木村头
　　上市
　　兴坪竹林小景
　　勐仑傣族村寨
　　缅寺晓钟
　　集市归来
　　油棕姑娘
　　沧浪暮色
　　桂林一景
　　桂林老人峰
　　书童山下
　　山麓即景
　　桂林农景
　　雾里阳朔村景
　　野渡无人
　　阳朔渡口
　　驳船
　　阳朔山景
　　石林暮景
　　阳朔石林
　　阳朔龙头山
　　刘三姐抛球处
　　仿佛武陵原
　　江山如画送扁舟
　　兴坪街尾
　　兴坪滩头
　　烟雨漓江
　　漓江渔村
　　兴坪渡口
　　兴坪水涸
　　兴坪一景
　　阳朔桥
　　阳朔漓江之畔
　　漓江木舟
　　漓江水落
　　象鼻山边
　　娄山关
　　工地一角
　　乌江索桥
　　乌江工地索桥
　　乌江电站建筑工地一角
　　山村
　　乌江小镇
　　山径崎岖路难行
　　乌江温泉道上
　　温泉道上一景（2幅）
　　黄果树瀑布
　　赶集去
　　什保榕树
　　琴川览胜
　　漓江览胜
　　思茅五松图
　　榕
　　苗村一角
　　榕树参天
　　阿克村寨
　　西双版纳竹楼
　　松
　　亚热带丛林
　　丛林
　　小景
　　西双版纳小景
　　勐仑小景
　　玉应姑娘
　　阿克姑娘
　　傣族姑娘
　　休息
　　睡犬
　　爱尼族姑娘
　　峨眉壮观
　　峨眉邈难匹
　　峨眉方塔
　　八条辫子
　　儿童特写
　　焊工
　　清奇古怪
　　苏州姑娘头饰
　　角直姑娘
　　农家乐组画·挑水
　　夜读
　　棠棠
　　桂林云山
　　昆明石林简写
　　捣衣声声
　　六朝古松
　　杨建侯题画诗
　　张连珍《真善美颂》
　　节录毛泽东《沁园春·长沙》
　　节录《文心雕龙》
　　吴以桥跋
　　毛泽东十六字令
　　节录杜甫《秋兴八首》
　　范仲淹《岳阳楼记》
　　唐诗八首
　　夏朝禁令
　　马奉信、杨左棠往来信函
　　以古为师
　　春静
　　为艺
　　鱼、龟印
　　李白《赠汪伦》
　　上善若水
　　节录《诗经·小雅》
　　李白《草书歌行》
　　李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
　　白居易《赋得古原草送别》
　　古诗四首
　　刘禹锡《陋室铭》
　　陆游论诗
　　杜牧《寄扬州韩绰判官》
　　颜真卿《劝学》
　　苏轼《将进酒》
　　节录杜甫《秋兴八首》
　　对联
　　节录周兴嗣《千字文》
　　崔颢《黄鹤楼》
　　观海听涛
　　节录周敦颐《爱莲说》
　　范仲淹《岳阳楼记》句
　　胡令能《小儿垂钓》
　　王之涣《登鹳雀楼》
　　给庆明函
　　对联
　　节录杜甫《秋兴八首》
　　左平七绝
　　瞻近帖
　　业精于勤
　　王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
　　美国印象
　　美国印象
　　欧洲印象
　　欧洲印象
　　张志和《渔父歌二首》

　　    杨建侯先生，（1910-1993），无锡人。1934年毕业于国立中央大学艺术系，系艺术大师徐悲鸿先生高足，著名画家、美术教育家。南京师范大学美术学院教授，中国美术家协会江苏分会常务理事，江苏省文联委员。
　　    1950年创作的国画《群雁来归》被誉为中国工笔重彩花乌画之瑰宝：1954年创作的油画《家庭访问》获“江苏油画创作一等奖”；1957年受中央军委委。托创作油画《南京解放》，并印制成“八一纪念邮票”。代表作还有油画《铁工》《太平天国云梯战》一，国画《长江沉排工程》《春满人间》，素描《琴川览胜》《桂林全景》等。出版《人物画基本作法》《写意花鸟画法》等著作。

　　    建侯先生的素描就表现而论是独立的艺术样式，即使是对景写生，也不仅是习作，而是独立的、完整的艺术创作作品，昕以我认为他的素描是素描艺术。在艺术中，一切都可以称之为创作，即使对景写生也是创作，这是广义而言。因为画家作画日的不同，艺术作品就有习作、创作、作品和素材之分。习作是指依据某种基础训练目的而言，如着重于对象的形体把握、结构关系或明暗色彩关系的训练，习作者以此追求为目的，是提高艺术表现能力的一种训练方式。有的则是按创作需要去搜集生活素材而作。建侯先生作画历来使其完美结合，无论习作与创作、素描与作品，囚此他的素描都是艺术性很高的绘画作品，即使对景写生也是一种创作，在构图、形象塑造上都是完美的，这是他治学严谨，作为教授画家的长处在艺术创作中的反映。
　　    由于建侯先生的这种特殊的素描观念、素描基础和艺术修养，才使他能够成为多能的画家。他只要去画，画什么都是高水平的。从建侯先生的艺术成就中我们可以见到，素描永远是一切造型艺术的基础。我重申：我指的素描是画家对客观事物的敏锐观察力和熟练的表现能力。你要想成为画家、大画家，就必须具备这两方面的能力。从这个意义卜．说，杨建侯教授为我们树立了一个榜样。