诗论

　　《诗论》导读
　　诗论
　　抗战版序
　　增订版序
　　第一章　诗的起源
　　一 历史与考古学的证据不尽可凭
　　二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
　　三　诗歌与音乐、舞蹈同源
　　四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
　　五　原始诗歌的作者
　　第二章　诗与谐隐
　　一 诗与谐
　　二 诗与隐
　　三 诗与纯粹的文字游戏
　　第三章 诗的境界——情趣与意象
　　一 诗与直觉
　　二　意象与情趣的契合
　　三 关于诗的境界的几种分别
　　四 诗的主观与客观
　　五 情趣与意象契合的分量
　　第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系
　　一　“表现”一词意义的暧昧
　　二 情感思想和语言的联贯性
　　三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别
　　四 普通的误解起于文字
　　五　“诗意”、“寻思”与修改
　　六　古文与白话
　　第五章　诗与散文
　　一　音律与风格上的差异
　　二 实质上的差异
　　三 否认诗与散文的分别
　　四 诗为有音律的纯文学
　　五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
　　六　诗的音律本身的价值
　　第六章　诗与乐——节奏
　　一　节奏的性质
　　二 节奏的谐与拗
　　三 节奏与情绪的关系
　　四　语言的节奏与音乐的节奏
　　五　诗的歌诵问题
　　第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说
　　一　诗画同质说与诗乐同质说
　　二 莱辛的诗画异质说
　　三 画如何叙述，诗如何描写
　　四 莱辛学说的批评
　　第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
　　一 声的分析
　　二　音的各种分别与诗的节奏
　　三 中国的四声是什么
　　四 四声与中国诗的节奏
　　五 四声与调质
　　第九章　中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
　　一 顿的区分
　　二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较
　　三 顿与句法
　　四 白话诗的顿
　　第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵
　　一　韵的性质与起源
　　二 无韵诗及废韵的运动
　　三　韵在中文诗里何以特别重要
　　四　韵与诗句构造
　　五 旧诗用韵法的毛病
　　第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
　　一 自然进化的轨迹
　　二　律诗的特色在音义对仗
　　三　赋对于诗的三点影响
　　四 律诗的排偶对散文发展的影响
　　第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后?
　　一　律诗的音韵受到梵音反切的影响
　　二　齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
　　第十三章　陶渊明
　　一　他的身世、交游、阅读和思想
　　二　他的情感生活
　　三　他的人格与风格
　　附录　给一位写新诗的青年朋友

　　《诗论》至今仍散发着旺盛的理论生命力的地方，是朱光潜大力提倡并取得卓著成就的中西互证法：“用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论。”在他看来“一切价值都由比较得来，不比较无由见长短优劣”。这种比较、难的目的是为新兴的新诗运动寻找一条光明的出路，其更深层次的动因则在于中国传统的诗话虽有片言中步，简练亲切的长处，但也有不成系统，缺乏科学的精神和方法的短处。
　　本书是“蓬莱阁丛书”之一。深刻研究了诗学这一课题。该书辑取的论文具有开创性且篇幅不大，并有著名专家的导读，不仅梳理全书理论框架，剔抉其精义要眇，更着重揭示其学术源流，历史文化背景，及撰作者当时特定的情境与心态，从而帮助读者确切理解原著的同时，凸现大师们的学术个性。这些论著，材料翔实，论据确凿，观点新颖，具有极高的学术价值。