啸伯永啸：我的师父奚啸伯先生

　　前言
　　一、奚啸伯先生艺史漫录
　　1.“啸伯”的由来
　　2.与言菊朋先生
　　3.“下海”的“族议”风波
　　4.与余叔岩先生
　　5.与杨小楼先生
　　6.“奚小人儿”“剁门槛”
　　7.“丸子”剧团
　　8.鼎盛时期的阵营
　　9.惊人的模仿力
　　10.义重金兰
　　11.印“对”
　　12.痛失知音
　　13.独身自好
　　14.为艺术鞠躬尽瘁
　　15.主动要求减工资
　　16.最后的一面
　　17.珍贵的绝笔
　　二、奚啸伯先生的艺术特色
　　（一）奚啸伯先生的艺术特是怎样形成的？
　　（二）如何欣赏奚啸伯先生的艺术特色
　　1.表演上的“清新雅致”
　　2.念白上的“清新雅致”
　　3.唱腔上的“清新雅致”
　　三、奚啸伯先生艺术欣赏
　　1.《二堂舍子》
　　2.《法门寺》
　　3.《空城计》
　　4.《白帝城》
　　5.《范进中举》
　　四、深深的怀念
　　附录一：四十年的艺术道路
　　1.我是怎样爱上京剧的
　　2.几张唱片
　　3.正式学戏的开始
　　4.“仓口”
　　5.弃学就艺
　　6.下海
　　7.搭上了四大大名旦的班
　　8.给梅先生挂二牌
　　9.博采与融合
　　10.新中国成立以后
　　附录二：《范进中举》汪曾祺编剧、奚啸伯改编.
　　后记

　　    奚师1977年12月10日过世，67岁。文化大革命开始是1966年，悠才56岁。再往前推，推到1957年，悠被划为“右派”，就再也没有回北京唱过戏，那时悠才47岁。怨的艺术生活最闪光的岁月应该是27岁到47岁之间，充其量不过20年，但悠却攀上了京剧艺术的高峰之巅，被列入了四大须生之一，创立了“奚派”艺术，成为世人公认的“大家”。