上海孤岛话剧研究

　　序一
　　序二
　　绪言
　　第一章  乱世中的短暂绚烂
　　一  绿宝剧场的演出
　　二  东方书场和其他游乐场的演出
　　三  上海剧艺社的演出
　　四  中国旅行剧团的演出
　　五  其他断续的演剧
　　第二章  孤岛演剧的整体风貌
　　一  孤岛重要剧作的文本分析
　　(一)于伶的剧作
　　(二)阿英的历史剧
　　(三)周贻白的话剧创作
　　(四)两个版本的《家》
　　(五)鬼才徐訏
　　二  通俗话剧的演剧特色
　　(一)重要演剧的分析
　　(二)通俗话剧中的女性形象
　　(三)通俗话剧的编、导、演
　　三  和“甲寅中兴”现象的比较
　　第三章  孤岛演剧现象的动因探询
　　一  以消费为主要特征的海派文化背景
　　二  以市民为主的戏剧观众的构成
　　三  海派气质：同时期的上海戏剧舞台
　　(一)独占鳌头的海派京剧
　　(二)越剧：从乡间走入都市
　　四  特殊历史情境与话剧自身发展的契合
　　第四章  由孤岛演剧现象引发的思考
　　一  什么是话剧
　　(一)“话剧”概念的由来
　　(二)话剧与Dmma
　　(三)话剧与戏曲的区别
　　(四)中国话剧的传统
　　二  话剧为谁而作
　　三  话剧的评价标准
　　四  对话剧史写作和研究的反思
　　结语
　　参考文献
　　后记

　　    胡叠，文学博士。生而注定学文，现在中国戏曲学院戏文系任教。常思得以教授中国传统艺术为业，大幸也。创作的戏曲剧本《锦瑟》获第二届老舍青年戏剧文学奖优秀奖，在《戏剧》、《四川戏剧》、《中国图书评论》、《戏曲艺术》等核心期刊上发表多篇戏剧论文及数个戏曲剧本。

　　    上海的戏剧观众的审美取向又与海派文化之间有着内在的关联。何以话剧职业化在上海获得了空前的成功？话剧这一自身蕴含现代性的戏剧样式和上海现代文化之间，是否存在某种内在的关联？上海孤岛这种繁盛的演剧局面出现在这样一个特殊的历史时期，一个特殊的历史地域中，是正常还是反常？它的出现，是戏剧发展的必然，还是偶然？它与历史上其他表面类似的话剧现象相比较，其内在又有很大的不同，那么，造成这些不同的根源何在？和其他剧种的同时期演出相比，这种状态又是不是真正的繁盛？……
　　    当面对当代戏剧发展中出现的通俗化、市场化的戏剧现象时，重回戏剧史中，对当年那段曾被忽略的类似的发展阶段进行重新整理和研究，非常有必要。