当代中国画文脉研究：张桂铭卷

　　总序
　　第一章 革故鼎新继往开来／1
　　——张桂铭绘画风格之生成
　　第一节 风格之于艺术家的意义／4
　　第二节 张桂铭绘画文脉与源流／20
　　第二章 张桂铭艺术的图像学解析／51
　　第一节 化整为零的章法布局／54
　　第二节 形与色的交融变奏／68
　　第三节 张佳铭绘画在当代语境下的归属／80
　　第三章 张桂铭研究辑要／85
　　第一节 艺术风格概述／86
　　第二节 风格渊源与文脉／99
　　第三节 形式感及笔墨语言分析／113
　　第四章 越庐摘记／127
　　——张桂铭画语摘录
　　第五章 对话与论画／137
　　——张桂铭访谈

　　    殷双喜，江苏泰县人。1991年毕业于西安美术学院，获艺术批评理论专业硕士学位。2∞2年毕业于中央美术学院美术史系，获中外美术比较研究专业博士学位。
　　    现为中央美术学院《美术研究》杂志副主编、中央美术学院学术委员会委员、《美术》杂志编委、《中国雕塑》主编、中国雕塑研究中心主任、中国雕塑学会会长助理、吴作人国际美术基金会副秘书长、何香凝美术馆OCT当代艺术中心学术委员、上海油画雕塑院特聘学术主持等。
　　    陈政，1954年出生.毕业于中国社会科学院研究生院。现为江西美术出版社社长、总编辑、编审.江西省编辑学会副会长，江西省文艺学会美术评论委员会主任，南昌市作家协会副主席.南昌大学艺术学院客座教授，享受国务院特殊津贴专家。

　　    中国画有没有文脉，要不要文脉，似乎成了不是问题的问题。应该承认，大多数艺术家、评论家还是期许《文脉》之存在的。所谓《外师造化，中得心源》得到广泛认同即是。
　　    创作冲动的形成，首先要求艺术家有丰厚的生活积累和情感积累，这无可非议，但有什么样的生活积累和情感积累，则是一个更深层次的课题。如果我们借用《道》与《器》的概念来对这一课题进行解构，那么我们站在《道》的高度，多从哲学、心理学、社会学、符号学的意义出发，为中国画构勒出在当代的一条文脉通道，未必不是中国画这一艺术样式的幸事。