现代欧美戏剧史（套装共3册）
增订本序言
——关于历史分期与研究方法／1
总论：现代欧美戏剧的发展趋势／9
第一章 导演的崛起与嬗变／11
第一节 导演的崛起与演剧体系的形成／11
第二节 导演中心制，还是演员中心制?／16
第三节 导演的强势、剧作的边缘化及回归／20
第四节 对“观众参与”的不同立场／24
第五节 走向终结，还是走向多元?／27
第二章 政治化趋势／31
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——关于历史分期与研究方法／1
总论：现代欧美戏剧的发展趋势／9
第一章 导演的崛起与嬗变／11
第一节 导演的崛起与演剧体系的形成／11
第二节 导演中心制，还是演员中心制?／16
第三节 导演的强势、剧作的边缘化及回归／20
第四节 对“观众参与”的不同立场／24
第五节 走向终结，还是走向多元?／27
第二章 政治化趋势／31
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陈世雄，厦门大学教授，博士生导师，首届国家社会科学基金项目优秀成果奖获得者。曾赴列宁格勒大学、莫斯科文化大学、俄罗斯人民友谊大学等校进修、讲学，被国家人事部、教育部授予“有突出贡献的回国留学人员”称号。研究领域为戏剧理论、欧美戏剧史、闽台戏剧。已出版《现代西方剧作戏剧性研究》、《苏联当代戏剧研究》、《现代欧美戏剧史》、《戏剧思维》、《三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》、《导演者：从梅宁根到巴尔巴》等专著和《逃亡》等译著，与周宁合著《20世纪西方戏剧思潮》。发表论文百余篇。
《现代欧美戏剧史（套装共3册）》是一部论述19世纪70年代以来百余年间欧美戏剧发展进程的著作。鉴于当代戏剧的某些人物、某些现象还无法给予定论，相关的资料也难以全面掌握，因而，《现代欧美戏剧史（套装共3册）》的重点是1871-1945年间的欧美戏剧，即现代部分，而1945年以来的当代部分仅做较为简略的评介。
增订本序言
——关于历史分期与研究方法／1
总论：现代欧美戏剧的发展趋势／9
第一章 导演的崛起与嬗变／11
第一节 导演的崛起与演剧体系的形成／11
第二节 导演中心制，还是演员中心制?／16
第三节 导演的强势、剧作的边缘化及回归／20
第四节 对“观众参与”的不同立场／24
第五节 走向终结，还是走向多元?／27
第二章 政治化趋势／31
第一节 德国的政治戏剧／32
第二节 苏联戏剧与政治／36
第三节 其他西方国家戏剧的政治化／41
第三章 “心灵的戏剧”／50
第一节 从斯特林堡到梅特林克／50
第二节 契诃夫与心理现实主义／52
第三节 西欧和美国戏剧的内向化趋势／55
第四节 战后苏联的心理剧／57
第四章 戏剧语言的物化／62
第一节 “异化”主题对戏剧思维方式的影响／62
第二节 从易卜生到梅特林克／63
第三节 从表现主义到荒诞派／67
第五章 祭式的还原／72
第一节 叶夫列伊诺夫／72
第二节 阿尔托／74
第三节 格洛托夫斯基／77
第四节 布鲁克／81
第五节 热内／83
第六节 谢克纳／85
第七节 巴尔巴／87
第六章 怪诞风格的复兴／90
第一节 “怪诞”释义／90
第二节 布莱希特：现实主义的怪诞风格／93
第三节 怪诞风格的多种体现／100
第七章 东方的影响／108
第一节 俄罗斯白银时代戏剧与东方／108
第二节 布莱希特与东方／114
第三节 阿尔托、格洛托夫斯基与东方／119
第四节 美国戏剧与东方／121
第五节 跨文化戏剧与文化冲突／124
上卷 1871-1917年的欧洲戏剧
第一部分 1871-1917年欧洲戏剧思潮与流派
第一章 自然主义戏剧／134
第一节 自然主义的本质特征／134
第二节 自然主义戏剧产生的历史原因／137
第三节 自然主义戏剧的代表人物／139
第二章 现实主义戏剧／143
第一节 现实主义戏剧的特征／143
第二节 现实主义与自然主义／146
第三节 现实主义戏剧的代表人物／147
第三章 现代主义思潮与象征主义戏剧／154
第一节 现代主义思潮／154
第二节 颓废派与象征主义戏剧／157
第三节 象征主义戏剧的代表人物／161
第四节 象征主义剧场艺术／165
第二部分 剧作
第一章 易卜生／171
第一节 易卜生所处的时代和他的世界观／172
第二节 易卜生的早期创作／176
第三节 易卜生的中期创作／187
第四节 易卜生的后期创作／202
第二章 左拉／213
第一节 走向自然主义／213
第二节 左拉的戏剧主张／216
第三节 左拉的戏剧创作／220
第四节 根据左拉小说改编的剧本／226
第五节 左拉后期的活动与剧作尝试／227
第三章 托尔斯泰／229
第一节 托尔斯泰的戏剧观／229
第二节 托尔斯泰的早期剧作尝试／231
第三节 《黑暗的势力》／233
第四节 《教育的果实》／236
第五节 《活尸》／238
第四章 斯特林堡／244
第一节 斯特林堡的世界观与创作方法／244
第二节 第一阶段的创作（1869-1882）／250
第三节 第二阶段的创作（1886-1892）／253
第四节 第三阶段的创作（1893-1912）／257
第五章 梅特林克／265
第一节 《玛兰公主》／266
第二节 美学论著《卑微者的财富》／268
第三节 “等待的戏剧”／271
第四节 《佩雷阿斯和梅丽桑德》／277
第五节 《隐秘的殿堂》／279
第六节 《莫娜·瓦娜》和《圣安东的奇迹》／281
第七节 《青鸟》／285
第八节 晚年剧作／289
第六章 豪普特曼
第七章 王尔德
第八章 萧伯纳
第九章 契诃夫
第十章 罗曼·罗兰
第三部分 剧场艺术
第一章 格奥尔格二世与克隆涅克
第二章 莱因哈特
第三章 皮斯卡托
第四章 阿庇亚
第五章 戈登·克雷
中卷 1917-1945年的欧美戏剧
第一部分 1917-1945年欧美戏剧思潮流派
第一章 表现主义戏剧
第二章 超现实主义戏剧
第三章 未来主义戏剧
第四章 批判现实主义戏剧
第五章 社会主义现实主义戏剧
第六章 新神话主义戏剧
第二部分 剧作
第一章 高尔基
第二章 马雅可夫斯基
第三章 毛姆
第四章 奥凯西
第五章 皮兰德娄
第六章 恰佩克
第七章 奥尼尔
第八章 布莱希特
第九章 布尔加科夫
第十章 包戈廷
第十一章 加西亚·洛尔卡
第十二章 阿努伊
第三部分 剧场艺术
第一章 斯坦尼斯拉夫斯基
第二章 叶夫列伊诺夫
第三章 梅耶荷德
第四章 瓦赫坦戈夫
第五章 塔伊罗夫
第六章 阿尔托
第七章 斯特拉斯堡
下卷 1945年以后的欧美戏剧
第一部分 战后欧美戏剧思潮流派
第一章 存在主义戏剧
第二章 荒诞派戏剧
第三章 战后批判现实主义戏剧
第四章 新历史条件下的社会主义现实主义戏剧
第五章 后现代主义与形形色色的实验戏剧
第六章 欧洲文化中的“戏剧人类学"现象
第二部分 剧作
第一章 存在主义剧作
第三章 战后批判现实主义剧作
第四章 社会主义现实主义剧作
第三部分 剧场艺术
第一章 米哈伊尔·契诃夫
第二章 布莱希特
第三章 格洛托夫斯基
第四章 布鲁克
第五章 战后俄罗斯导演艺术
第六章 谢克纳
第七章 巴尔巴
第八章 博奥
附录 大事年表
书名、重要词语中外文对照与索引
人名中外文对照与索引
^ 收 起
——关于历史分期与研究方法／1
总论：现代欧美戏剧的发展趋势／9
第一章 导演的崛起与嬗变／11
第一节 导演的崛起与演剧体系的形成／11
第二节 导演中心制，还是演员中心制?／16
第三节 导演的强势、剧作的边缘化及回归／20
第四节 对“观众参与”的不同立场／24
第五节 走向终结，还是走向多元?／27
第二章 政治化趋势／31
第一节 德国的政治戏剧／32
第二节 苏联戏剧与政治／36
第三节 其他西方国家戏剧的政治化／41
第三章 “心灵的戏剧”／50
第一节 从斯特林堡到梅特林克／50
第二节 契诃夫与心理现实主义／52
第三节 西欧和美国戏剧的内向化趋势／55
第四节 战后苏联的心理剧／57
第四章 戏剧语言的物化／62
第一节 “异化”主题对戏剧思维方式的影响／62
第二节 从易卜生到梅特林克／63
第三节 从表现主义到荒诞派／67
第五章 祭式的还原／72
第一节 叶夫列伊诺夫／72
第二节 阿尔托／74
第三节 格洛托夫斯基／77
第四节 布鲁克／81
第五节 热内／83
第六节 谢克纳／85
第七节 巴尔巴／87
第六章 怪诞风格的复兴／90
第一节 “怪诞”释义／90
第二节 布莱希特：现实主义的怪诞风格／93
第三节 怪诞风格的多种体现／100
第七章 东方的影响／108
第一节 俄罗斯白银时代戏剧与东方／108
第二节 布莱希特与东方／114
第三节 阿尔托、格洛托夫斯基与东方／119
第四节 美国戏剧与东方／121
第五节 跨文化戏剧与文化冲突／124
上卷 1871-1917年的欧洲戏剧
第一部分 1871-1917年欧洲戏剧思潮与流派
第一章 自然主义戏剧／134
第一节 自然主义的本质特征／134
第二节 自然主义戏剧产生的历史原因／137
第三节 自然主义戏剧的代表人物／139
第二章 现实主义戏剧／143
第一节 现实主义戏剧的特征／143
第二节 现实主义与自然主义／146
第三节 现实主义戏剧的代表人物／147
第三章 现代主义思潮与象征主义戏剧／154
第一节 现代主义思潮／154
第二节 颓废派与象征主义戏剧／157
第三节 象征主义戏剧的代表人物／161
第四节 象征主义剧场艺术／165
第二部分 剧作
第一章 易卜生／171
第一节 易卜生所处的时代和他的世界观／172
第二节 易卜生的早期创作／176
第三节 易卜生的中期创作／187
第四节 易卜生的后期创作／202
第二章 左拉／213
第一节 走向自然主义／213
第二节 左拉的戏剧主张／216
第三节 左拉的戏剧创作／220
第四节 根据左拉小说改编的剧本／226
第五节 左拉后期的活动与剧作尝试／227
第三章 托尔斯泰／229
第一节 托尔斯泰的戏剧观／229
第二节 托尔斯泰的早期剧作尝试／231
第三节 《黑暗的势力》／233
第四节 《教育的果实》／236
第五节 《活尸》／238
第四章 斯特林堡／244
第一节 斯特林堡的世界观与创作方法／244
第二节 第一阶段的创作（1869-1882）／250
第三节 第二阶段的创作（1886-1892）／253
第四节 第三阶段的创作（1893-1912）／257
第五章 梅特林克／265
第一节 《玛兰公主》／266
第二节 美学论著《卑微者的财富》／268
第三节 “等待的戏剧”／271
第四节 《佩雷阿斯和梅丽桑德》／277
第五节 《隐秘的殿堂》／279
第六节 《莫娜·瓦娜》和《圣安东的奇迹》／281
第七节 《青鸟》／285
第八节 晚年剧作／289
第六章 豪普特曼
第七章 王尔德
第八章 萧伯纳
第九章 契诃夫
第十章 罗曼·罗兰
第三部分 剧场艺术
第一章 格奥尔格二世与克隆涅克
第二章 莱因哈特
第三章 皮斯卡托
第四章 阿庇亚
第五章 戈登·克雷
中卷 1917-1945年的欧美戏剧
第一部分 1917-1945年欧美戏剧思潮流派
第一章 表现主义戏剧
第二章 超现实主义戏剧
第三章 未来主义戏剧
第四章 批判现实主义戏剧
第五章 社会主义现实主义戏剧
第六章 新神话主义戏剧
第二部分 剧作
第一章 高尔基
第二章 马雅可夫斯基
第三章 毛姆
第四章 奥凯西
第五章 皮兰德娄
第六章 恰佩克
第七章 奥尼尔
第八章 布莱希特
第九章 布尔加科夫
第十章 包戈廷
第十一章 加西亚·洛尔卡
第十二章 阿努伊
第三部分 剧场艺术
第一章 斯坦尼斯拉夫斯基
第二章 叶夫列伊诺夫
第三章 梅耶荷德
第四章 瓦赫坦戈夫
第五章 塔伊罗夫
第六章 阿尔托
第七章 斯特拉斯堡
下卷 1945年以后的欧美戏剧
第一部分 战后欧美戏剧思潮流派
第一章 存在主义戏剧
第二章 荒诞派戏剧
第三章 战后批判现实主义戏剧
第四章 新历史条件下的社会主义现实主义戏剧
第五章 后现代主义与形形色色的实验戏剧
第六章 欧洲文化中的“戏剧人类学"现象
第二部分 剧作
第一章 存在主义剧作
第三章 战后批判现实主义剧作
第四章 社会主义现实主义剧作
第三部分 剧场艺术
第一章 米哈伊尔·契诃夫
第二章 布莱希特
第三章 格洛托夫斯基
第四章 布鲁克
第五章 战后俄罗斯导演艺术
第六章 谢克纳
第七章 巴尔巴
第八章 博奥
附录 大事年表
书名、重要词语中外文对照与索引
人名中外文对照与索引
^ 收 起
陈世雄，厦门大学教授，博士生导师，首届国家社会科学基金项目优秀成果奖获得者。曾赴列宁格勒大学、莫斯科文化大学、俄罗斯人民友谊大学等校进修、讲学，被国家人事部、教育部授予“有突出贡献的回国留学人员”称号。研究领域为戏剧理论、欧美戏剧史、闽台戏剧。已出版《现代西方剧作戏剧性研究》、《苏联当代戏剧研究》、《现代欧美戏剧史》、《戏剧思维》、《三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》、《导演者：从梅宁根到巴尔巴》等专著和《逃亡》等译著，与周宁合著《20世纪西方戏剧思潮》。发表论文百余篇。
《现代欧美戏剧史（套装共3册）》是一部论述19世纪70年代以来百余年间欧美戏剧发展进程的著作。鉴于当代戏剧的某些人物、某些现象还无法给予定论，相关的资料也难以全面掌握，因而，《现代欧美戏剧史（套装共3册）》的重点是1871-1945年间的欧美戏剧，即现代部分，而1945年以来的当代部分仅做较为简略的评介。
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