后现代文化语境下的诗学与影像

　　第一章 近代西方叙事理论的变迁
　　第一节 西方传统美学标准
　　第二节 后现代机遇与作者之维
　　第三节 后现代时间意识
　　第二章 文本阐释与文化批评
　　第一节 突破重围的阐释学
　　第二节 文化与政治批评
　　第三章 诗学与影像
　　第一节 电影的影像诗学
　　第二节 后现代主义电影影像
　　第四章 后现代主义电影影像中的元素
　　第一节 后现代主义电影影像中的时间与空间
　　第二节 语言、视听与风格
　　第五章 后现代主义电影影像的真实与虚构
　　第一节 真实：纪录片的后现代境遇
　　第二节 后现代主义电影的叙事
　　第三节 后现代主义电影精神与女性意识
　　第六章 后现代主义电影影像与中国
　　第一节 中国后现代电影影像谱系
　　第二节 中国后现代主义电影影像的实践主体
　　第七章 后现代主义电影影像奇观
　　第一节 后现代视觉文化转向与中国传统美学中的立象尽意
　　第二节 后现代文化及其影像表征
　　第三节 景观与类象：居伊·德波与鲍德里亚的影像理论
　　第八章 中国当代影视影像的后现代性与立象尽意的救赎之道
　　第一节 中国当代影视影像的后现代表征
　　第二节 立象尽意：后现代影像的救赎之道
　　参考文献
　　后记

　　郑宇，女，1976年生，四川人，四川大学文学与新闻学院文艺学专业2008级博士研究生，主要研究方向为文艺学与比较文学。
　　乔晓英，女，1979年生.山西人，四川大学文学与新闻学院广播影视文艺学专业2008级博士研究生，主要研究方向为广播电视文艺与文化。
　　肖帅，男，1983年生，河南人。四川大学文学与新闻学院广播影视文艺学专业2008级博士研究生，主要研究方向为广播电视文艺与文化。

　　    《后现代文化语境下的诗学与影像》由郑宇、乔晓英、肖帅所著，首先从后现代诗学的经典理论与最新研究观点入手，接着结合影视影像文本考察后现代主义影像的具体特征，最后，作为对后现代主义影像意义与价值匮乏的救赎，将中国传统美学思想中的立象尽意引了进来，希望能够借此指导后现代主义影像的意义重构。