中国戏曲通论

　　前言
　　第一节 自成体系的中国戏曲
　　一 中国戏曲与印度梵剧
　　二 中国戏曲的特殊道路
　　第二节 戏曲生存与延续的社会条件
　　一 城市对戏曲提高的作用
　　二 多种声腔的出现与声腔系统的形成
　　第三节 戏曲的全国化
　　一 戏曲的全国化趋势
　　二 全国化与地方化的关系
　　第四节 戏曲的现代化
　　一 戏曲能否迈出封建的铁门槛
　　二 戏曲要不要接受新事物
　　三 走向世界，走向未来
　　第二章 中国戏曲的人民性
　　第一节 人民性的涵义及性质
　　一 对戏曲遗产的总体认识
　　二 人民性的涵义
　　三 人民性的审美性质
　　第二节 古代戏曲的人民性
　　一 古代戏曲人民性的历史特征
　　二 古代戏曲人民性的审美特征
　　第三节 有关传统剧目人民性的几个问题
　　一 关于封建道德
　　二 关于历史真实与艺术真实
　　三 关于民族问题
　　第四节 当代戏曲的人民性
　　一 当代戏曲与人民的联系
　　二 当代戏曲人民性的发展
　　第三章 戏曲的艺术形式
　　第四章 戏曲的艺术方法
　　第五章 戏曲文学
　　第六章 戏曲音乐
　　第七章 戏曲表演
　　第八章 戏曲舞台美术
　　第九章 戏曲导演
　　第十章 戏曲与观众
　　第十一章 戏曲的推陈出新

　　 　　这些年来戏戏曲的研究虽然成绩很大，但对于戏曲的现状却研究甚少。近半个世纪以来，虽然出现了梅兰芳、程砚秋、周信芳等闻名世界的戏曲艺术大师，但由于中国处于半封建半殖民地状态，戏曲就总的说来，衰败、没落的善是很严重的，却又没有人出来对此作认真研究改进的理论探讨。说起来，这本是从事戏曲研究者应当负的责任，因为许多不能令人满意的现象，从事这方面研究的人不出来讨论研究，又有谁来干这件事呢？不过在那个年代，中国既贫穷又落后，帝国主义者虎视眈眈，那时的人们，心事重重，大有亡国之忧，小有衣食之累，这样的事，连政府都没有把它放在眼里，区区小民，有谁还能有闲心来管这些不急之事呢！
　　近几年来，由于文化生活的形式多样化了，己经不是戏曲和电影平分天下、主宰市场的局面。特别是电视的普及，影响到剧场上座率下降，这就引起评论界许多议论，危机论、夕阳论、消亡论等等，都是对戏曲提供出来的。