东亚电影导论
引言
日本电影
第一章 1950年代的日本电影
第一节 1950年代及其以前的日本电影鸟瞰
第二节 “孤独的武士”——黑泽明的电影
第三节 民族影像的集大成者——小津安二郎的电影
第四节 女性映画（一）——沟口健二的电影
第五节 女性映画（二）——成濑巳喜男的电影
第六节 诗人导演——木下惠介及其《24只眼睛》
第二章 1960年代的日本电影
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日本电影
第一章 1950年代的日本电影
第一节 1950年代及其以前的日本电影鸟瞰
第二节 “孤独的武士”——黑泽明的电影
第三节 民族影像的集大成者——小津安二郎的电影
第四节 女性映画（一）——沟口健二的电影
第五节 女性映画（二）——成濑巳喜男的电影
第六节 诗人导演——木下惠介及其《24只眼睛》
第二章 1960年代的日本电影
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黄献文，男，1962年生，1984年毕业于华中师范大学中文系，先后辗转于新闻宣传单位。
1995年考入武汉大学中文系攻读中国现当代文学专业博士学位，毕业后留校任教。现为武汉大学艺术系教授，博士生导师。主要著作有：《沈从文创作新论》、《论新感觉派》、《昨夜星光——20世纪中国电影史》、《东方电影》。在国内外学术刊物上发表论文数十篇。
1995年考入武汉大学中文系攻读中国现当代文学专业博士学位，毕业后留校任教。现为武汉大学艺术系教授，博士生导师。主要著作有：《沈从文创作新论》、《论新感觉派》、《昨夜星光——20世纪中国电影史》、《东方电影》。在国内外学术刊物上发表论文数十篇。
《东亚电影导论》系统整理了东亚各国电影的发展历程，对各国各个时期的著名电影、知名导演进行了重点分析，包括日本电影、中国大陆电影、中国台湾电影、中国香港电影、韩国电影、朝鲜电影等。
引言
日本电影
第一章 1950年代的日本电影
第一节 1950年代及其以前的日本电影鸟瞰
第二节 “孤独的武士”——黑泽明的电影
第三节 民族影像的集大成者——小津安二郎的电影
第四节 女性映画（一）——沟口健二的电影
第五节 女性映画（二）——成濑巳喜男的电影
第六节 诗人导演——木下惠介及其《24只眼睛》
第二章 1960年代的日本电影
第一节 “太阳族电影”与日本电影新浪潮
第二节 1960年代日本电影纵横
第三节 大岛渚：日本电影界的逆子贰臣
第四节 今村昌平：“人的下半身和社会的底层”
第三章 1970—1980年代的日本电影
第一节 对社会的批判性展示
第二节 人性的证明
第三节 爱情、青春与情色
第四节 暴力挽歌
第五节 庶民生活风貌的写真
第六节 “新浪潮电影”的余波——寺山修司、吉田喜重和铃木清顺的创作
第四章 1990年代以来的日本电影
第一节 暴力与性
第二节 纯情与温情
第三节 现代日本家庭的扫描
第四节 对战争的记忆与反省
第五节 对现代文明的反思
第六节 武士片的拍摄
第七节 北野武的电影
中国大陆电影
第一章 早期中国电影（1905—1930）
第二章 1930年代的中国电影（1930—1937）
第一节 左翼电影与民族主义电影
第二节 人道主义电影
第三节 青春片
第四节 伦理片
第五节 其他
第三章 战时中国电影（1937—1945）
第一节 大后方电影
第二节 “孤岛”电影
第三节 沦陷区电影
第四章 战后的电影创作（1945—1949）
第一节 控诉与鞭挞
第二节 浮世的悲欢
第三节 灵魂的拷问
第四节 抗战的烽烟
第五章 “十七年电影”（1949—1966）
第一节 战争片
第二节 “颂歌”片
第三节 名著改编电影和历史人物影片
第六章 “文革”电影（1966—1976）
第一节 样板戏电影
第二节 故事片
第七章 “代”的辉煌（1977—1989）
第一节 第三代导演与谢晋电影
第二节 第四代电影
第三节 第五代电影
第四节 “第五代后”电影
第八章 “淡出”与崛起（1990—1999）
第一节 第四代与第五代导演
第二节 主旋律电影
第三节 第六代的崛起：第六代的早期创作
第九章 新世纪中国电影巡礼（2000— ）
第一节 第四代导演
第二节 第五代导演
第三节 冯小刚的贺岁片
第四节 第六代电影
中国台湾电影
第一章 “健康写实主义”与李行的电影
第一节 “健康写实主义电影”
第二节 李行的电影
第二章 浪漫爱情片
第三章 “新电影运动”
第一节 成长的悲欢，青春的迷惘
第二节 反映底层生活的不幸
第三节 对女性命运的反思
第四节 价值的失落，心灵的荒芜
第五节 殖民心态写真
第四章 侯孝贤的电影
第一节 成长的悲欢
第二节 家国的遗恨
第三节 二元对立
第四节 《海上花》
第五章 1990年代以来的台湾电影
第一节 “新电影”导演的创作
第二节 “新生代电影”
第六章 李安的“家庭三部曲”
第七章 王童的电影
第一节 小人物，大历史
第二节 以戏谑写悲情
第三节 含蓄而味永
第八章 蔡明亮的电影
第一节 个体的孤独
第二节 本能的欲望
第三节 世界的荒诞
中国香港电影
第一章 1950年代香港电影素描
第二章 1960—1970年代的香港电影
第一节 古装刀剑片
第二节 拳脚功夫片
第三章 香港“新浪潮电影”与许鞍华
第一节 “香港新浪潮电影”
第二节 许鞍华的电影
第三节 枪战类型片
第四章 1990年代以来的香港电影
第一节 1990年代以来香港电影概览
第二节 关锦鹏：女性世界
第三节 王家卫的电影
第四节 陈果的电影
韩国电影（1990年代以来）
第一章 1990年代以来的韩国电影
第一节 青春爱情片
第二节 历史反思片
第三节 人生悲喜剧
第四节 商业类型片
第五节 宗教题材电影
第六节 “女性+亲情”电影
第七节 韩国电影走红原因
第二章 “国民导演”林权泽的电影
第一节 对传统文化的追寻
第二节 对人生意义的追问
第三节 对女性命运的同情
第四节 对历史的反思
第三章 金基德的电影
第一节 潜意识中的欲望
第二节 战争后遗症
第三节 佛门难入
朝鲜红色经典电影巡礼
第一节 战争片
第二节 反特片和侦探片
第三节 革命传统教育影片
第四节 反映现实生活的影片
第五节 名著改编电影和历史片
第六节 结语
附录：铁蹄下的“真实”——“满映”、“满铁”的纪录片
后记
^ 收 起
日本电影
第一章 1950年代的日本电影
第一节 1950年代及其以前的日本电影鸟瞰
第二节 “孤独的武士”——黑泽明的电影
第三节 民族影像的集大成者——小津安二郎的电影
第四节 女性映画（一）——沟口健二的电影
第五节 女性映画（二）——成濑巳喜男的电影
第六节 诗人导演——木下惠介及其《24只眼睛》
第二章 1960年代的日本电影
第一节 “太阳族电影”与日本电影新浪潮
第二节 1960年代日本电影纵横
第三节 大岛渚：日本电影界的逆子贰臣
第四节 今村昌平：“人的下半身和社会的底层”
第三章 1970—1980年代的日本电影
第一节 对社会的批判性展示
第二节 人性的证明
第三节 爱情、青春与情色
第四节 暴力挽歌
第五节 庶民生活风貌的写真
第六节 “新浪潮电影”的余波——寺山修司、吉田喜重和铃木清顺的创作
第四章 1990年代以来的日本电影
第一节 暴力与性
第二节 纯情与温情
第三节 现代日本家庭的扫描
第四节 对战争的记忆与反省
第五节 对现代文明的反思
第六节 武士片的拍摄
第七节 北野武的电影
中国大陆电影
第一章 早期中国电影（1905—1930）
第二章 1930年代的中国电影（1930—1937）
第一节 左翼电影与民族主义电影
第二节 人道主义电影
第三节 青春片
第四节 伦理片
第五节 其他
第三章 战时中国电影（1937—1945）
第一节 大后方电影
第二节 “孤岛”电影
第三节 沦陷区电影
第四章 战后的电影创作（1945—1949）
第一节 控诉与鞭挞
第二节 浮世的悲欢
第三节 灵魂的拷问
第四节 抗战的烽烟
第五章 “十七年电影”（1949—1966）
第一节 战争片
第二节 “颂歌”片
第三节 名著改编电影和历史人物影片
第六章 “文革”电影（1966—1976）
第一节 样板戏电影
第二节 故事片
第七章 “代”的辉煌（1977—1989）
第一节 第三代导演与谢晋电影
第二节 第四代电影
第三节 第五代电影
第四节 “第五代后”电影
第八章 “淡出”与崛起（1990—1999）
第一节 第四代与第五代导演
第二节 主旋律电影
第三节 第六代的崛起：第六代的早期创作
第九章 新世纪中国电影巡礼（2000— ）
第一节 第四代导演
第二节 第五代导演
第三节 冯小刚的贺岁片
第四节 第六代电影
中国台湾电影
第一章 “健康写实主义”与李行的电影
第一节 “健康写实主义电影”
第二节 李行的电影
第二章 浪漫爱情片
第三章 “新电影运动”
第一节 成长的悲欢，青春的迷惘
第二节 反映底层生活的不幸
第三节 对女性命运的反思
第四节 价值的失落，心灵的荒芜
第五节 殖民心态写真
第四章 侯孝贤的电影
第一节 成长的悲欢
第二节 家国的遗恨
第三节 二元对立
第四节 《海上花》
第五章 1990年代以来的台湾电影
第一节 “新电影”导演的创作
第二节 “新生代电影”
第六章 李安的“家庭三部曲”
第七章 王童的电影
第一节 小人物，大历史
第二节 以戏谑写悲情
第三节 含蓄而味永
第八章 蔡明亮的电影
第一节 个体的孤独
第二节 本能的欲望
第三节 世界的荒诞
中国香港电影
第一章 1950年代香港电影素描
第二章 1960—1970年代的香港电影
第一节 古装刀剑片
第二节 拳脚功夫片
第三章 香港“新浪潮电影”与许鞍华
第一节 “香港新浪潮电影”
第二节 许鞍华的电影
第三节 枪战类型片
第四章 1990年代以来的香港电影
第一节 1990年代以来香港电影概览
第二节 关锦鹏：女性世界
第三节 王家卫的电影
第四节 陈果的电影
韩国电影（1990年代以来）
第一章 1990年代以来的韩国电影
第一节 青春爱情片
第二节 历史反思片
第三节 人生悲喜剧
第四节 商业类型片
第五节 宗教题材电影
第六节 “女性+亲情”电影
第七节 韩国电影走红原因
第二章 “国民导演”林权泽的电影
第一节 对传统文化的追寻
第二节 对人生意义的追问
第三节 对女性命运的同情
第四节 对历史的反思
第三章 金基德的电影
第一节 潜意识中的欲望
第二节 战争后遗症
第三节 佛门难入
朝鲜红色经典电影巡礼
第一节 战争片
第二节 反特片和侦探片
第三节 革命传统教育影片
第四节 反映现实生活的影片
第五节 名著改编电影和历史片
第六节 结语
附录：铁蹄下的“真实”——“满映”、“满铁”的纪录片
后记
^ 收 起
黄献文，男，1962年生，1984年毕业于华中师范大学中文系，先后辗转于新闻宣传单位。
1995年考入武汉大学中文系攻读中国现当代文学专业博士学位，毕业后留校任教。现为武汉大学艺术系教授，博士生导师。主要著作有：《沈从文创作新论》、《论新感觉派》、《昨夜星光——20世纪中国电影史》、《东方电影》。在国内外学术刊物上发表论文数十篇。
1995年考入武汉大学中文系攻读中国现当代文学专业博士学位，毕业后留校任教。现为武汉大学艺术系教授，博士生导师。主要著作有：《沈从文创作新论》、《论新感觉派》、《昨夜星光——20世纪中国电影史》、《东方电影》。在国内外学术刊物上发表论文数十篇。
《东亚电影导论》系统整理了东亚各国电影的发展历程，对各国各个时期的著名电影、知名导演进行了重点分析，包括日本电影、中国大陆电影、中国台湾电影、中国香港电影、韩国电影、朝鲜电影等。
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