新中国连环画图史（1949-1999）

　　前言
　　第一章 拿笔的军队，必须向拿枪的军队看齐——建国初期的连环画改造
　　一 旧连环画的清理与思想改造
　　二 出版机构的组建
　　三 新连环画运动的桥头堡：《连环画报》的创刊
　　四 连环画家队伍的重组与创作状态的改变
　　第二章 生活的教科书——新连环画的形成于创作(1950-1957)
　　一 新连环画的老传统
　　二 战争与英雄的颂歌
　　三 控诉与批判
　查看完整　　

　　    作为一本新中国连环画的断代史，《新中国连环画图史（1949-1999）》在写作时可供参照的对象并不多，而连环画大众化的特殊性也拒绝人们将之作为象牙塔内的供物对待，这就使研究方法和表达方式的选择受到了一定的限制。鉴于连环画研究的现状和新时期对连环画欣赏与鉴藏的新要求，《新中国连环画图史（1949-1999）》的写作立足于连环画大众性、普及性的特点，从艺术、出版、政治、文化等几个不同的角度来组织和融会新中国连环画材料，以新中国连环画的内容、题材的变化和表现技法的丰富和发展为线索，以部分作品的深入解析为切入点，展示连环画在新中国美术发展过程中，政治、经济、文化环境的变化对连环画创作发展的影响，以及连环画创作与其他艺术实践之间的影响与借鉴。故而，《新中国连环画图史（1949-1999）》的文字叙述与图片选择互为表里，同为作者对新中国连环画发展历史的表达。

　　前言
　　第一章 拿笔的军队，必须向拿枪的军队看齐——建国初期的连环画改造
　　一 旧连环画的清理与思想改造
　　二 出版机构的组建
　　三 新连环画运动的桥头堡：《连环画报》的创刊
　　四 连环画家队伍的重组与创作状态的改变
　　第二章 生活的教科书——新连环画的形成于创作(1950-1957)
　　一 新连环画的老传统
　　二 战争与英雄的颂歌
　　三 控诉与批判
　　四 时事与运动中的连环画
　　五 传统新韵
　　六 新连环画的逐渐确立，50年代中初期连环画的创作特色
　　第三章 连环画必须反映火热的斗争——50年代后期至60年代前期连环画的创作高峰
　　一 新时代 新名家：反映革命历史与现实斗争的连环画
　　二 旧题材 新作品：精品古典题材连环画的涌现
　　三 年画风格的连环画作品
　　四 全国第一届连环画创作评奖
　　第四章 革命的“美学”——“文革”时期的连环画
　　一 革命文艺“模范”，样板戏连环画
　　二 广阔天地炼红心：知青与红小兵题材连环画
　　三 古典题材新含义
　　四 胸怀朝阳干革命——反映新中国城乡阶级斗争的连环画
　　五 革命斗争故事及其他
　　第五章 反思中的人性回归——70年代末至80年代初的连环画创作
　　第六章 视觉多元化——80年代初至90年代初的连环画创作
　　结语 90年代连环画的式微与转换
^ 收 起　　

　　    作为一本新中国连环画的断代史，《新中国连环画图史（1949-1999）》在写作时可供参照的对象并不多，而连环画大众化的特殊性也拒绝人们将之作为象牙塔内的供物对待，这就使研究方法和表达方式的选择受到了一定的限制。鉴于连环画研究的现状和新时期对连环画欣赏与鉴藏的新要求，《新中国连环画图史（1949-1999）》的写作立足于连环画大众性、普及性的特点，从艺术、出版、政治、文化等几个不同的角度来组织和融会新中国连环画材料，以新中国连环画的内容、题材的变化和表现技法的丰富和发展为线索，以部分作品的深入解析为切入点，展示连环画在新中国美术发展过程中，政治、经济、文化环境的变化对连环画创作发展的影响，以及连环画创作与其他艺术实践之间的影响与借鉴。故而，《新中国连环画图史（1949-1999）》的文字叙述与图片选择互为表里，同为作者对新中国连环画发展历史的表达。