中国历代书画名作集：千年藏珍
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中国源远流长的历史及无与伦比的丰富文字记载都已为世人公认，中国的绘画传统也同样博大精深。纵览世界绘画艺术史的诸类传统，无论是在绘画作品的数量和多样性方面，在见诸于文字记载的著名艺术家的数量方面，或是在涉及绘画的美学问题的复杂性方面，以及长期以来所出现的论述绘画的典籍的深奥程度方面，只有中国可以与欧洲相比。
把中国画称为“鉴赏家的艺术”可能会造成误导，但就总体而言，在表现意象方面中国画确实不像典型的欧洲绘画那样直接有力。不过陌生的艺术一开始往往总是难于为人理解。思考这个问题使我想起一件事：一次，我陪同一位刚到美国不久的著名中国画家和鉴赏家在华盛顿国立美术馆的欧洲画廊参观，画廊内陈列有从意大利文艺复兴以前到毕加索的画作。我听到他抱怨说这些画看起来差不多一个样，且笔法变化不多。《中国历代书画名作集：千年藏珍》的目的在于将细心的读者引入中国画欣赏之门，使他们能够鉴别作品的不同质量。画作的质量对于随便看看的观众来说也许并无明显的差异，但却是区分画作优劣的标准。当自己学会辨别画作的质量时，它们也就不再“看起来都很像”了。不过观者也许需要稍微调整一下自己的期望和眼光，正如一个人刚从大音乐厅听完贝多芬的交响乐出来，要去一间小屋听莫扎特的弦乐四重奏一样。
把中国画称为“鉴赏家的艺术”可能会造成误导，但就总体而言，在表现意象方面中国画确实不像典型的欧洲绘画那样直接有力。不过陌生的艺术一开始往往总是难于为人理解。思考这个问题使我想起一件事：一次，我陪同一位刚到美国不久的著名中国画家和鉴赏家在华盛顿国立美术馆的欧洲画廊参观，画廊内陈列有从意大利文艺复兴以前到毕加索的画作。我听到他抱怨说这些画看起来差不多一个样，且笔法变化不多。《中国历代书画名作集：千年藏珍》的目的在于将细心的读者引入中国画欣赏之门，使他们能够鉴别作品的不同质量。画作的质量对于随便看看的观众来说也许并无明显的差异，但却是区分画作优劣的标准。当自己学会辨别画作的质量时，它们也就不再“看起来都很像”了。不过观者也许需要稍微调整一下自己的期望和眼光，正如一个人刚从大音乐厅听完贝多芬的交响乐出来，要去一间小屋听莫扎特的弦乐四重奏一样。
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