感性智慧的思辨历程：西方音乐思想中的形式理论

　　前言
　　第一章 形式论音乐思想与西方美学思想中的形式理论
　　第一节 “形式”概念探究
　　第二节 本原形式--数、理念和本体
　　一、毕达哥拉斯--形式与数
　　二、柏拉图--理念即形式
　　三、亚里斯多德--形式即本体
　　第三节 古代形式思想的异端--亚里斯多赛诺斯
　　第四节 形式观念的发展脉落
　　第二章 超验形式--中世纪音乐思想中的形式观
　　第一节 形式观念的内化--普洛丁
　　第二节 超验形式--奥古斯丁与波依修斯
　　一、奥古斯丁
　　二、波依修斯
　　第三节 中世纪形式论音乐思想的进一步发展
　　第四节 复调音乐与形式论音乐思想
　　第三章 理性形式--文艺复兴和启蒙时期的形式论音乐思想
　　第一节 形式的创造性--廷克托里斯与扎尔林诺
　　一、廷克托里斯
　　二、扎尔林诺
　　第二节 理性形式--拉莫的和声思想
　　第三节 活的形式--夏夫茨伯里
　　第四节 康德美学的基本命题及其时代影响
　　一、本体论革命与道德自律
　　二、价值的主体创造性
　　三、美在形式
　　四、小结
　　第四章 自主形式-18～19世纪的绝对音乐观念
　　第一节 绝对音乐观念
　　第二节 德国早期浪漫派的音乐至上思想
　　一、时代性因素
　　二、“形式冲动”--席勒对形式美学的发展
　　三、器乐的形而上学
　　四、德国浪漫派的情感观念
　　第三节 汉斯利克的形式自律论美学
　　一、思想背景
　　二、形式自律论美学的基本命题
　　三、形式自律论思想的启示
　　第四节 19～20世纪之交的形式论思想背景
　　一、形式与意蕴--新康德学派的形式论思想
　　二、感觉与形式--从沃林格尔到康定斯基
　　第五章 20世纪多元形式观及审美现代性中的艺术自主
　　第一节 形式思想的滥觞
　　一、有意味的形式
　　二、语言形式
　　第二节 多义的形式-20世纪西方音乐思想中的形式论因素
　　……
　　第六章  对形式论音乐思想的引申和展望----以桑塔格和波普尔为例
　　结论---反思和启示
　　附录  参考文献（按文中出现顺序）
　　后记

　　    本文拟从形式论这个视角，对西方音乐思想的发展历程做一个比较深入的历时性描述，兼带笔者对此的理论思考和批判。形式理论一度是当代音乐美学界的热点问题，众多音乐美学研究者从各种角度、不同方面进行了广泛、深入的探讨，得出许多极富启发性的研究成果。
　　    从形式论角度看，音乐，作为“音响结构体”的感性形式，不只在对现实生活的反映、人类情感的象征物、抑或声音材料的单纯排列，它更是人类精神创造力的产物，用声音材料构筑的形式生命——一种独特的感性智慧，其自身有着不可替代的、自足而独立的价值。对这种感性智慧的思考和探索，构成了西方音乐思想中极为重要的历史线索，这就是形式论音乐美学思想，它肇始于古希腊、罗马，在中世纪以及文艺复兴时期得到发展、深化，最终在18～19世纪确立和完成，其影响波及到文学、绘画和建筑等领域的艺术思想，绵延数千年，构成一个独特的思辩历程。