任伯年精品集

　　一　小浃江话别图（一八六六）
　　二　榴生像（一八六六）
　　三　沙山春像（一八六六）
　　四　斗梅图（附局部）
　　五　任阜长像（一八六六）
　　六　献瑞图（一八七二）
　　七　礼佛图（一八七二）
　　八　胡公寿夫人像（一八七二）
　　九　游艇吟箫（折扇）
　　十　米颠拜石（纨扇）
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　　《任伯年精品集》》任伯年（一八四○——一八九五）是中国近代绘画史上著名的画家，也是晚清海上画坛的杰出代表。
　　有清以来，被尊称为“画学正宗”的“四王”画派，曾风靡画坛。而以]扬州八怪L为代表的很有创新精神的“扬州画派”，以及后来的海上画坛诸家，以任伯年为代表的“海上画派”，则被贬称为非正统画派。这当然是一种历史的偏见。很明显，被清统治者尊封的“四王”画派艺术，代表着统治者官僚士大夫文人的审美需要；而“扬州画派”和“海上画派”的艺术追求，则反映了新兴市民阶层的审美观念。从中国绘画史的发展进程来看，“扬州画派”的形成和“海上画派”的兴起，意味着中国传统绘画已发生了历史性的重大变化，意味传统绘画正在摆脱原有的历史局限，开始向新的审美意识所要求的方向逐步转化。从这种意义上来认识和理解任伯年及其绘画艺术，就不难发现这位出生在鸦片战争爆发之年的平民画家，从其步入上海画坛开始，就进入了中国近代画坛变…
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　　一　小浃江话别图（一八六六）
　　二　榴生像（一八六六）
　　三　沙山春像（一八六六）
　　四　斗梅图（附局部）
　　五　任阜长像（一八六六）
　　六　献瑞图（一八七二）
　　七　礼佛图（一八七二）
　　八　胡公寿夫人像（一八七二）
　　九　游艇吟箫（折扇）
　　十　米颠拜石（纨扇）
　　十一　读一四图（折扇）
　　十二　桐荫局士（折扇）
　　十三　祝翁呼鸡图（附局部）
　　十四　东津话别图（附局部
　　十五　老子授经图
　　十六　麻姑献寿图
　　十七　炼丹图纵
　　十八　葛仲华像（一八七三）
　　十九　雀屏中选（一八七七）
　　十○　焚香诰天图
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　　《任伯年精品集》》任伯年（一八四○——一八九五）是中国近代绘画史上著名的画家，也是晚清海上画坛的杰出代表。
　　有清以来，被尊称为“画学正宗”的“四王”画派，曾风靡画坛。而以]扬州八怪L为代表的很有创新精神的“扬州画派”，以及后来的海上画坛诸家，以任伯年为代表的“海上画派”，则被贬称为非正统画派。这当然是一种历史的偏见。很明显，被清统治者尊封的“四王”画派艺术，代表着统治者官僚士大夫文人的审美需要；而“扬州画派”和“海上画派”的艺术追求，则反映了新兴市民阶层的审美观念。从中国绘画史的发展进程来看，“扬州画派”的形成和“海上画派”的兴起，意味着中国传统绘画已发生了历史性的重大变化，意味传统绘画正在摆脱原有的历史局限，开始向新的审美意识所要求的方向逐步转化。从这种意义上来认识和理解任伯年及其绘画艺术，就不难发现这位出生在鸦片战争爆发之年的平民画家，从其步入上海画坛开始，就进入了中国近代画坛变革的潮流之中，并自觉或不自觉的在个人的艺术实践中，进行了具有历史性的艺术道路的选择。
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