达·芬奇1503年

　　    第一章 1503年，这一年发生了什么
　　    这一年发生了一件事，它在当时几乎没有引起任何人的关注，然而随着岁月的变迁，却越来越显现出它的意义和价值，它注定并已经载入人类艺术发展的史册而彪炳千古。这就是列奥纳多·达·芬奇这一年在意大利佛罗伦萨，开始了他一生中最伟大的作品《蒙娜丽莎》的创作。
　　    第二章 《蒙娜丽莎》之谜
　　    这奇特而又美丽非凡的面孔震撼了所有的参观者，并使他们陷入了迷惑之中。这个微笑需要解释，它也确实得到了各种各样的解释，但是没有一个能使人感到满意。经历了几乎四个世纪的时光，蒙娜丽莎依然让那些曾久久凝视她的人谈论着，甚至对她失魂落魄，就让这成为不解之谜吧。
　　    第三章 芬奇镇的神童
　　    在这个没有束缚或者说没有人管束的小村子里，达·芬奇自由自在地游荡着，大自然让他兴味盎然，乡间的一切都让他着迷：为什么有这么多不同的动物和植物？又为什么这些动植物会表现出各种不同的物性？他充满好奇地观看蜘蛛织网捕食，看蚂蚁排着队把谷粒搬回洞穴，看黄昏成群结队飞回钟楼的乌鸦……
　　    第四章 维罗其奥画室
　　    达·芬奇跟随父亲皮耶罗，一起坐着马车，沿着托斯卡纳山区崎岖的道路，颠簸着朝佛罗伦萨而去。故乡被抛在了身后，无忧无虑的少年时代已经画上句号，展现在他面前的佛罗伦萨，又有什么在等待着他呢？
　　    第五章 《最后的晚餐》
　　    这十二个人由于年龄、性格和身份的不同，他们的表情。
　　    也迥然各异。他们在询问、在愤怒、在痛苦、在惊慌，人物之间互相呼应，彼此联系，而耶稣在中间，摊开双手，把头垂向一边，表现出平静淡漠的神情。
　　    第六章 百科全书式的发明家
　　    最丰富多彩的天赋，奇迹般地集中到一个人的身上：美丽的外表，优雅的风度和少见的天才，兼备得如此完美，以至于使他的所作所为都是那样的非凡，而将所有的其他人都远远地抛在了后面。
　　    第七章 画圣母像的圣手
　　    事实上，与他的《蒙娜丽莎》一样，达·芬奇之所以如此热衷于圣母像的创作，在于他心中有着无法割舍也无法化解的“恋母情结”。他在她们身上寄予着对母爱的深切眷念，寻求着内心的慰藉。于是，在他笔下的圣母形象，总是那样纯情温柔，那样亲切怡人，这原本就是达·芬奇心目中的母亲的形象。
　　    第八章 “达·芬奇密码”：手稿解密
　　    仅从达·芬奇的这些未完成的手稿就足以证明。他是一个预言未来世界的伟人。难怪科学史家丹皮尔说：“如果达·芬奇当初发表他的著作的话，科学本来一定会一下就跳到一百年以后的局面。”
　　    第九章 “文艺复兴三杰”
　　    达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔组成的“文艺复兴三杰”，为人类艺术史树起了一座“高山仰止”的丰碑。后人评价他们说：达·芬奇是“深”，米开朗基罗是“大”，拉斐尔是“美”。
　　    第十章 最后的日子
　　    他留在笔记本上的最后一段文字是：“我们总是对未来抱有希望，但未来只为我们准备一样东西——一切希望的破灭。当我认为我是在学着活着的时候，我只不过是在学着去死罢了。”他怀着如此巨大的悲哀，迎接死亡的到来。

　　    他是造物的恩宠，集美丽、优雅、才能于一身。传记作家这样赞叹。他年轻时俊美潇洒，中年后多髯智慧；他一生涉猎机械制造、生物解剖、天文学、数学、建筑、艺术等诸多领域，都取得了令人惊叹的成就；他为数不多的画作，人们当初只知件件都是艺术精品，研究越深入，却越发现其中隐藏着神秘莫测的重重疑团；他遗留下数量惊人、丰富庞杂而难以破解的手稿，让后人唏嘘不已。
　　    一生勤勉的达·芬奇自己却感慨时间太少了，他的一生只是个未完成的故事。