绪论
戏剧部分
第一章 改良传统戏曲的先声
一、中西戏剧文化的碰撞／012
二、改良旧戏势在必行／016
第二章 一场关于文明戏前途和命运的大讨论
一、关于“新剧家”与新剧的性质／023
二、新剧与旧剧之关系／026
三、关于新剧的剧本与表演问题／030
四、关于新剧失败之原因的讨论／040
第三章 “新青年派”与新、旧剧论争
一、新旧问题的提出成为争鸣焦点／／051
二、新、旧戏代言人的正面交锋／／059
三、胡适、“易卜生主义”及“问题剧”／070
四、旧戏批判与新剧主张／085
第四章 “国剧运动”与戏剧论争
一、在争鸣中强化“国剧”观念／104
二、反思“问题剧”与倡导现代戏剧／111
三、关于戏剧的文学性与演出性的争论／119
四、阐发传统戏曲的艺术价值／126
第五章 关于《雷雨》、《日出》的论争
一、关于《雷雨》的论争／135
二、关于《雷雨》是否是社会问题剧之争／137
三、关于《雷雨》中的“命运观念”问题的争论／142
四、是“结婚至上主义”还是现实主义／144
五、关于《日出》的讨论／151
六、曹禺的抗辩／156
第六章 关于夏衍的剧本《赛金花》的讨论
第七章 关于戏剧的“民族形式”论争
一、民众戏剧与“民族形式”／189
二、关于“旧瓶装新酒”的戏剧论争／193
三、“民族形式”的讨论的深化／196
第八章 抗战时期关于历史剧的论辩
一、郭沫若：“失事求似”，创造史剧／204
二、欧阳予倩：让“死”的历史在现代“复活”／219
三、陈白尘：“翻案”、“扭直”历史并非创作目的／226
四、历史剧问题座谈／232
五、其他人的历史剧观点／240
第九章 关于《清明前后》和《芳草天涯》的论争
第十章 延安时期“演大戏”的论争
一、关于“演大戏”热潮出现的背景／262
二、关于“演大戏”的讨论／265
三、如何评价关于“演大戏”及其讨论／272
第十一章 环绕斯坦尼斯拉夫斯基的争论
一、在全国戏剧界推行学习斯坦尼体系的运动／274
二、争论之一：如何认识和评价中国戏曲的问题／276
三、争论之二：关于如何对待和认识斯坦尼体系问题／280
第十二章 关于“第四种剧本”的争论
一、关于《布谷鸟又叫了》的讨论／288
二、关于《同甘共苦》的讨论／296
三、关于“第四种剧本”的讨论／300
第十三章 “十七年”关于历史剧的争论
一、关于《关汉卿》的讨论／303
二、关于《甲午海战》的讨论／312
三、关于《胆剑篇》的讨论／315
四、关于历史剧理论的讨论／324
第十四章 关于“演员的矛盾”的争鸣
第十五章 “文革”时期对斯坦尼斯拉夫斯基体系的批判
一、一场批判“斯坦尼”的运动／343
二、批判“斯坦尼之流"／348
三、“四人帮”批判“斯坦尼”的深层动因／351
四、扫荡“斯坦尼流毒"／355
第十六章 对斯坦尼拉夫斯基的再评价
第十七章 80年代“有争论剧本”的争议（一）
一、《明月初照人》的争论／378
二、《马克思流亡伦敦》和《马克思秘史》的争论／390
第十八章 关于《骗子》的争论
一、关于骗子彤象／403
二、关于干部队伍的问题／408
三、关于张老的形象／411
四、关于主题思想问题／413
五、关于真实性问题／415
第十九章 80年代“有争议的剧本”的争论（二）
一、关于《车站》的争论／423
二、关于《野人》的争论／433
三、关于《WM（我们）》的争论／442
……
戏曲部分
缺书网
扫码进群