序 水天中
陶咏白 吴冠中绘画的特色——1979年写于《吴冠中绘画展览》之际
白 戈 吴冠中绘画浅析
浙江美术学院文艺理论学习小组 形式美及其在美术中的地位
冯湘一 给吴冠中老师的信——也谈“内容决定形式”
洪毅然 谈谈艺术的内容和形式——兼与吴冠中同志商榷
张 仃 吴冠中——从哪里来，到哪里去？
贾方洲 试谈造型艺术的美学内容——关于形式的对话
洪毅然 从“形式感”谈到“形式美”和“抽象美”
扬 帆 关于美术的形式与内容问题的讨论（综述）
徐书城 也谈抽象美
熊秉明 吴冠中画集序
白 吟 海内外人士谈吴冠中（摘编）
曹星原、高居翰 吴冠中的绘画风格与技法
水天中 中国现代美术史上的吴冠中
陶咏白 吴冠中走通了一条路
陶咏白 石乞石乞水墨十余载创开一代新天地——吴冠中水墨艺术谈
钟蜀珩 以一当十——记吴冠中老师的形式美教学
高美庆 吴冠中的绘画艺术
刘骁纯 吴冠中与林风眠
袁宝林 世界画坛上的吴冠中——写在吴冠中画展巴黎展出之际
水天中 吴冠中和他的水墨画
朱锦鸾 从解体到结体——吴冠中的树景
熊秉明 不息地向前——写在吴冠中台湾画展之前
翟 墨 飘升的层次
邹德侬 吴冠中艺术给建筑师的启示——关于引进外国建筑理论问题的思考小结
张 仃 守住中国画的底线
关山月 否定了笔墨中国画等于零
张延风 吴冠中的境界
邵大箴 融合中西，开拓新路——序《吴冠中画集》
王朝闻 意先于笔
袁运甫 我所认识的吴冠中及其绘画
郎绍君 生命的吟唱——吴冠中裸体绘画及其他
刘光明 独创与超越——吴冠中美术创作理论述评
王怀庆 画家，两个字里的故事
黄苗子 脱却樊笼奋翅飞——吴冠中的突破
李霖灿 通古今之变，成中西之美
刘国松 有胆识的创造者——吴冠中
陈玉珍 风筝不断线——吴冠中之于中国现代水墨的新发展
梅利柯恩 开辟通往中国新航道的画家
麦克·苏利 文吴冠中人生、思想及艺术评析
里察·班赫特 吴冠中之历程
玛莉-戴莱士-波波 成功地融会了两种文化
针生-郎 吴冠中绘画道路的意义
曾柱昭 吴冠中：穿梭两极的燃灯者
麦克·苏利文 吴冠中：不只是一个画家
董欣宾、郑 奇 谈吴冠中、关山月的不同“零”说
江 洲 断线的风筝——我看吴冠中先生用彩墨画在宣纸上的画
翟 墨 吴体系与21世纪中国美术
郎绍君 笔墨问题答客问——兼评“笔墨等于零”诸论
韩 朝 从吴冠中的中西画比较看其得与失
翟 墨 吴冠中四题
程征、张渝 唐僧情结与青春心态——也说吴冠中
木 子 两个时代、两个时代的艺术家——艺术史学者陈瑞林谈徐悲鸿与吴冠中
水天中 “全球化”浪潮中看吴冠中
黑 马 感悟的灵光
刘世华 试论吴冠中抽象绘画中的音乐感
章文浩 从林风眠到吴冠中——论油画的东方意韵
李政道 天地之艺的探寻者
黄 坚 中国画没有底线
叶 荷 吴冠中：老得也很美
袁运甫 吴冠中艺术的中国心、民族情——衷心祝贺吴冠中画展在上海开幕
许 江 简远高人意毫端通境逼——浅谈吴冠中先生绘画
殷双喜 内心的风景——吴冠中艺术略论
江 梅 “吴冠中艺术回顾展”策展报告
张 君 节奏的魅力——从吴冠中绘画的表现形式谈起
叶廷芳 吴冠中：艺术精神的守护者和拓荒者
郑欣淼 吴冠中与鲁迅的世界
麦克·苏利文 现代恒久地融合在传统中
朱锦鸾 吴冠中——在互联网上看现象
包 林 嫁接与变异
司徒元杰 从博物馆教育功能看吴冠中的艺术
许 江 大象无居——浅谈吴冠中先生的“象”论
孙 郁 从文学史的角度看吴冠中
郭建超 吴冠中先生的美学观
邵大箴 吴冠中先生对我国新时期美术的贡献
翟 墨 吴冠中的“横站”和“穿越”
刘 墨 国画门诊室·吴冠中
赵力忠一位老艺术家的忧患意识——浅议吴冠中先生的三个思考
水天中 吴冠中和他的艺术——《吴冠中全集》序
邓平祥 素描写生——吴冠中艺术的感性之根和形式之源
徐 虹 从“写生”中寻找绘画形式美——吴冠中20世纪50～70年代的水彩和油画
贾方舟 吴冠中油画的分期与艺术成就
柴 宁 风筝之线——谈1991—1996年吴冠中水墨画创作的抽象化
刘骁纯 自然抽象观念的孕育和形成
刘巨德 走向未知——吴冠中水墨画（1986～1990）艺术思想探微
殷双喜 霜叶红于二月花——20世纪90年代以来的吴冠中油画艺术
鲁 虹 水墨新曲——吴冠中1997～2006水墨画研究
王 林 知识分子的天职是推翻成见——吴冠中写作生涯与艺术论争
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