古琴曲分析

　　序
　　小型琴曲分析
　　一、良宵引（夏一峰传说）
　　二、韦编三绝（乐瑛传谱）
　　三、春晓吟（管平湖传谱）
　　四、四大景（管平湖传谱）
　　中型琴曲分析
　　一、忆故人（吴景略传谱）
　　二、平沙落雁（管平湖、张子谦、郭同甫、沈草农、向笙阶、俞伯荪传谱）
　　三、流水（管平湖、顾梅羹、詹澄秋传谱）
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　　    琴家对琴曲大小的界限原无明确划分。现将12首琴曲分为大中小三类，便于依次研究。由三个分段组成的琴曲最小，数量较多，省其每一个组成部分只含一个分段，琴曲的种种构成要素都在萌芽状态，是结构最简单的小曲。由六个分段组成的琴曲，琴曲体制已较完备，乐曲规模大了一些。其组成部分组成的琴曲，琴曲体制已较完备，乐曲规模大了一些。其组成部分中已包含多个分段，各部分的功能更清晰，整体结构较复杂，全曲中常包含不同的意念。具有此种特点的琴曲数目较多。由18个分段组成的琴曲，开始进入大型曲的范畴。组成乐曲的各个部分中的乐思有较多开展，包含的分段较多。

　　序
　　小型琴曲分析
　　一、良宵引（夏一峰传说）
　　二、韦编三绝（乐瑛传谱）
　　三、春晓吟（管平湖传谱）
　　四、四大景（管平湖传谱）
　　中型琴曲分析
　　一、忆故人（吴景略传谱）
　　二、平沙落雁（管平湖、张子谦、郭同甫、沈草农、向笙阶、俞伯荪传谱）
　　三、流水（管平湖、顾梅羹、詹澄秋传谱）
　　四、渔樵问答（吴景略传谱）
　　五、梅花三弄（张子谦、吴景略传谱）
　　大型琴曲分析
　　一、欸乃（管平湖传谱）
　　二、潇湘水云（吴景略传谱）
　　三、广陵散（管平湖传谱）
　　后序
　　一、不对称的意念
　　二、琴曲的调与调式
　　三、琴曲的曲调
　　四、琴曲的多声因素
　　五、临界与瓶颈
　　结语
　　参考书目
^ 收 起　　

　　    琴家对琴曲大小的界限原无明确划分。现将12首琴曲分为大中小三类，便于依次研究。由三个分段组成的琴曲最小，数量较多，省其每一个组成部分只含一个分段，琴曲的种种构成要素都在萌芽状态，是结构最简单的小曲。由六个分段组成的琴曲，琴曲体制已较完备，乐曲规模大了一些。其组成部分组成的琴曲，琴曲体制已较完备，乐曲规模大了一些。其组成部分中已包含多个分段，各部分的功能更清晰，整体结构较复杂，全曲中常包含不同的意念。具有此种特点的琴曲数目较多。由18个分段组成的琴曲，开始进入大型曲的范畴。组成乐曲的各个部分中的乐思有较多开展，包含的分段较多。