行书流水记往（上下册）

　　上册
　　序/1
　　前言/1
　　第一章  中国电影史的上盛举——筹拍《鲁迅传》/1
　　一、田一野文章是回答海外媒体质疑/2
　　二、拍摄电影《鲁迅传》是时代需要/5
　　三、为叶以群搞资料，借调作协三个月/11
　　四、订出《摄制准备工作计划》、成立摄制组/20
　　五、新华社对《鲁迅传》追踪报道、媒体大力宣传/24
　　第二章  许广平对《鲁迅传》摄制组极大支持/29
　　一、担任创作顾问，为剧本提供丰富素材/30
　　二、认真审阅剧本，提出书面意见/41
　　三、应叶以群之请，出面约李立三谈话/46
　　四、帮助演员于蓝，塑造影片中许广平形象/59
　　五、对资料工作的具体支持和鼓励/61
　　第三章  筹摄《鲁迅传》迈出最初的四步/69
　　1．第一步立主脑——听取中央、市委意见172
　　2．第二步建骨架——编著《鲁迅史实年表》/81
　　3．第三步充血肉——整理编印《访谈记录》/90
　　①《记录》四十年后引起重视/93
　　②《文汇读书周报》发表头版“旧”闻194
　　③网络围绕《访谈记录》的论争196
　　4．第四步定方案——制订《剧本初步设计》/198
　　①集体讨论、由我整理的《剧本设计》草案/
　　②创作顾问团集体审议通过《剧本设计》/
　　第四章  电影文学剧本创作历程的“一波三折”/115
　　《上海电影志》记载：“剧本意见无法统一”：《鲁迅传》“暂定投产”——创作历程：“剧本意见无法统一”导致“一波三折”
　　1．第一个波折：叶以群执笔阶段（1958—1959年）/117
　　一、起因：周恩来建议/117
　　二、分岐：/118
　　三、成果：以群独自完成写鲁迅的（父子、母子）亲情、师生情、同志情；“党的知己”。/119
　　四、搁下/124
　　五、感慨：袁文殊说基础不差，以群说生不逢“人”/125
　　2．第二个波折：陈白尘执笔阶段（1960．7～1961．5）/125
　　一、重起炉灶建立新组/125
　　二、写出提纲听取意见/125
　　三、再接再厉写出初稿/137
　　四、公开发表展开讨论/143
　　五、夏衍下组、检查工作/157
　　六、摄制工作全面启动/173
　　七、导演异议拍摄暂停：结尾或拍摄两部问题而暂停/181
　　3．争取周扬审阅剧本（1961．3．18～4．30）/185
　　一、周扬讲话鼓舞了导演/185
　　二、争取周扬的四次谈话/187
　　三、周扬肯定剧本、鼓励赵丹、于蓝演好戏/198
　　四、导演提出请“高手”定稿问题/199
　　4．第三个波折：夏衍奉命执笔阶段（1961．5—1961．8）/200
　　一、夏衍、以群、白尘“三人谈心”/200
　　二、夏衍谈摄制组工作的安排/201
　　三、导演宣布演员去绍兴、“摄制工作暂停”/203
　　四、周扬、邵荃麟等对白尘三稿的意见和期望/209
　　五、陈鲤庭对白尘三稿否定的意见/213
　　六、陈鲤庭对白尘三稿逐章  提出意见/214
　　七、林默涵对陈鲤庭意见的意见/232
　　八、周总理认为“剧本修改工作由夏衍负责”/233
　　九、夏衍在翠明庄为《鲁迅传》修改剧本/234
　　十、摄制组对夏衍修改稿（四稿）的意见/235
　　十一、夏衍抱病完成《鲁迅传》上集的修改/245
　　十二、夏衍要我编制四稿与三稿《分场对比表》/246
　　十三、陈鲤庭、陈白尘对夏衍四稿有异议/258
　　十四、上海市委要叶以群来京了解情况/264
　　十五、夏衍发表《关于四稿处理问题的谈话））/265
　　十六、林默涵宣布：夏改四稿不算定稿、拍摄延期/272
　　第五章  导演如愿、两陈定稿（1961年9月～12月）/281
　　一、陈鲤庭“《鲁迅传》定稿工作安排的建议”/284
　　二、中宣部召集《鲁迅传》定稿问题座谈会/285
　　三、西颐宾馆两陈（白尘、鲤庭）讨论“定稿”/302
　　四、西颐插曲：赵丹为何与陈鲤庭“吵架”/307
　　五、接受鲤庭意见、白尘完成定稿/312
　　六、陈白尘来信：报告“定稿”结果/318
　　七、林默涵“同意发表”、定稿画上句号/320
　　八、《电影创作》发表定稿、夏衍著文“喜悦感奋”/323
　　下册
　　第六章  天马厂《鲁迅传》摄制计划——1962年开拍/331
　　一、陈荒煤代表文化部同意《鲁迅传》定稿/332
　　二、杨仁声代表市委宣传部电影局同意《鲁迅传》定稿/335
　　三、天马厂接受《鲁迅传》定稿向市委、中央的报告/337
　　四、市委、中央批复同意、天马厂审议通过《鲁迅传》摄制计划/339
　　第七章  陈鲤庭的《鲁迅传》摄制计划及流产/344
　　一、《分镜头剧本》是“拍摄的依据”、计划的核心/344
　　二、陈鲤庭的计划之一：绍兴、杭州再度收集资料/347
　　三、陈鲤庭的计划之二：徐家汇藏书楼抄录各种资料/350
　　四、陈鲤庭的计划之三：要沈鹏年搞几份专题调查/356
　　五、关于人物分类：按艺术形象、还是划分阶级成份/362
　　六、关于场景情节：以剧本为基础、还是用资料来丰富/367
　　七、丁一补救方案失败、《鲁迅传》摄制组解散/371
　　八、周总理不胜惋惜、“书斋剧”言外之意/374
　　第八章  党委书记要我整理发表有关《鲁迅传》材料/378
　　第一类：为赵丹、蓝马、石羽、于蓝整理有关材料/380
　　①赵丹演鲁迅——为他整理《鲁迅形象塑造的初步探索》/380
　　②蓝马演李大钊——为他记录《塑造李大钊形象的设想》/391
　　③石羽演胡适——《胡适在里应该摆在什么样的位置？》/402
　　④于蓝作为演员组长的《工作汇报》/408
　　第二类：在《光明日报》发表电影《鲁迅传》人物琐谈/410
　　①人物琐谈之一：范爱农及其悲剧/410
　　②人物琐谈之二：王金发之死的教训/415
　　③人物琐谈之三：魔怪章  介眉的一生/420
　　第三类：奉命发表电影《鲁迅传》史实调查/426
　　①鲁迅在辛亥革命时期几个史实/426
　　②鲁迅在广州时期的若干史实/444
　　③鲁迅与创造社交往的史实/462
　　④鲁迅与陈延年的会见/472
　　第四类：关于拟写而流产的《鲁迅历史调查记》/476
　　①《鲁迅传》摄制组解散后对我的新任命/476
　　②以群指导下的《鲁迅历史调查记》拟目/477
　　③对“鲁迅抄古碑真相”的研究准备工作/478
　　④陆澹安先生指导我研究古碑概况/480
　　第九章  摄制组无奈解散、《鲁迅传》余波仍涌/490
　　一、鲁耕说“陈鲤庭不买我的账，我不敢碰”/490
　　二、赵丹遗感“《鲁迅传》几起几落、不了了之再也没有开拍。”/493
　　三、叶以群对我的支持、关怀/484
　　四、我和导演没有个人恩怨/495
　　五、与导演关系的演变/500
　　六、《鲁迅传场景表》与《结构分析表》/503
　　七、翻拍《民报》照片“触雷”/518
　　八、开了三次“翻案”会、“退赔八十五元”/521
　　九、张春桥“蹲点”上影揪“夏（衍）陈（荒煤）路线”/522
　　十、四十年来围绕《鲁迅传》涌起三次“余波”/528
　　第十章  尊重历史事实、澄清三重迷雾/543
　　第一重迷雾：《鲁迅传》“停拍”与市委第一书记柯庆施无关。
　　——停拍原因《上海电影志》早已明确记载/544
　　第二重迷雾：《鲁迅及有关史实年表》绝非“别有用心的捏造”。
　　—冯雪峰不明真相、妄加指责、不符事实/548
　　第三重迷雾：《鲁迅传创作组访谈记录》绝非“文坛谣言”。
　　——陈福康指责《访谈记录》是不实之词/564
　　——两位证人宋涛、许爱兴的三篇辩诬文章/565
　　一、驳陈福康：究竟是谁在散布“文坛谣言”？/565
　　二、驳陈福康：考查“周作人问题”的事实真相/574
　　三、驳陈福康：请看“不容于世”的由来和发展/583
　　附录：我为何写《筹拍历史巨片（鲁迅传）始末》
　　——孙雄飞给夏衍、陈荒煤等同志的报告/592
　　后记/602

　　    沈鹏年所著的《行云流水记往：电影〈鲁迅传〉筹拍亲历记（二记）（上下）》中的大量史料告诉我们，尽管影片最终没有完成，但这是一个颇为民主的创作集体。这部《行云流水记往（二记上下）（电影鲁迅传筹拍亲历记）》也详尽地告诉我们，这是一个精益求精的摄制组，一次次的造访求证，一遍遍地讨论，三番五次地修改，不厌其烦，都是为了把剧本的质量搞得更好。《亲历记》还汇集了各位大师以及普通创作人员，对社会主义电影理论，电影创作等方方面面的探讨，其中不泛精辟见解，珍贵异常，这是电影《鲁迅传》创作过程中，留下的一笔宝贵财富。