中国近现代名家画集：周沧米
目 录内容简介
1996年初夏，我迁离了居住三十年的杭州南山路景云村寓舍，那是美院旁边的一座二层老式洋房，我住在底层。当我搬家清理角落时，发现好些捆扎着的写生稿，因受潮而漫漶不堪。当翻着这些稿子时，脑子里浮现出许多往事和情景，记录着我艺术生活的痕迹。
我在1963年秋从长江入川写生。那时我心情特别激动，顾不了三峡中的云雾、江涛侵袭我的面颊和画板，只顾竭力摄取三峡景象，投入紧张的速写。当时有些画虽然是草草几笔，但画过以后，脑子里记取的内容却多了很多。那次入川，我几乎跑了大半个四川盆地，最后在峨眉山南麓龙池山区的彝族聚居区住了一个多月。那里的山民淳朴而粗犷，很有民族特色。当时我带有60厘米高的写生大画夹，不知是生活新鲜感引起的一种冲动，还是不甘愿于一般写生习惯而追求某种刺激的心理的驱使，我强制着自己使用这笨拙的画具。将大画夹搁在左腿上，踮着脚尖勾画，虽然腰酸背胀，但是画了些丰富的、生活气息浓厚的形象，表现方法上也有新的探索，我感到欣慰。以后我就背着这大画夹深入到生产队，与老乡们一起刨地、收割玉米，有时也参加他们开会，吃豆花饭……有一次与老乡们坐农船到龙池（峨眉山南坡一个湖泊，湖中长着大片大片的芦苇，中间有几道水路）对岸种麦子，那船的中舱装着满满的农家肥，前后舱坐满了人，有爱说笑的老头、纯真的姑娘和小伙子，其中夹着我这个拿着大画夹的画家。那天劳动并不吃力，而时间较长，中午吃的是“神仙饭”（碾成小粒的玉米做的饼，十分耐饥）。队长有意腾出空来，让青年人到芦丛中捉鸟，让我多画些画。那拿着粪勺的小姑娘、双手叉腰的男子，以及队长马某某……都是我的写生对象，看到这些画就会引起我对往事的眷恋。那时的速写画面较大，观察较细致，多是单线勾勒，每幅都凝聚着感情，我称它们为“龙池大速写”。
我在1963年秋从长江入川写生。那时我心情特别激动，顾不了三峡中的云雾、江涛侵袭我的面颊和画板，只顾竭力摄取三峡景象，投入紧张的速写。当时有些画虽然是草草几笔，但画过以后，脑子里记取的内容却多了很多。那次入川，我几乎跑了大半个四川盆地，最后在峨眉山南麓龙池山区的彝族聚居区住了一个多月。那里的山民淳朴而粗犷，很有民族特色。当时我带有60厘米高的写生大画夹，不知是生活新鲜感引起的一种冲动，还是不甘愿于一般写生习惯而追求某种刺激的心理的驱使，我强制着自己使用这笨拙的画具。将大画夹搁在左腿上，踮着脚尖勾画，虽然腰酸背胀，但是画了些丰富的、生活气息浓厚的形象，表现方法上也有新的探索，我感到欣慰。以后我就背着这大画夹深入到生产队，与老乡们一起刨地、收割玉米，有时也参加他们开会，吃豆花饭……有一次与老乡们坐农船到龙池（峨眉山南坡一个湖泊，湖中长着大片大片的芦苇，中间有几道水路）对岸种麦子，那船的中舱装着满满的农家肥，前后舱坐满了人，有爱说笑的老头、纯真的姑娘和小伙子，其中夹着我这个拿着大画夹的画家。那天劳动并不吃力，而时间较长，中午吃的是“神仙饭”（碾成小粒的玉米做的饼，十分耐饥）。队长有意腾出空来，让青年人到芦丛中捉鸟，让我多画些画。那拿着粪勺的小姑娘、双手叉腰的男子，以及队长马某某……都是我的写生对象，看到这些画就会引起我对往事的眷恋。那时的速写画面较大，观察较细致，多是单线勾勒，每幅都凝聚着感情，我称它们为“龙池大速写”。
比价列表
公众号、微信群
缺书网微信公众号
扫码进群实时获取购书优惠