律诗规范及其辨析

　　引言
　　律诗字声知识初步
　　一  巧记四种律句句型
　　二  巧记律句各句型的四种排列规律
　　三  关于“一、三、五不论”
　　四  关于“二、四、六分明”
　　五  诗例
　　律诗的节奏
　　律诗声律问题探讨
　　一  律诗声律的基本特征是什么
　　二  律句内的字声为什么不是逐字变化而基本上是以两个字为单位来变化
　　三  为什么“二、四、六”必须分明
　　四  为什么律句只有四种基本句型
　　五  避免“孤平”的必要与“孤平”定义的探讨
　　六  “平平仄平仄”这个特殊句型是怎样形成的
　　七  能否把在普通话中读成平声的入声字用在律诗该用平声字的地方
　　律诗的对仗
　　一  对仗的基本要求
　　二  对仗应如何分类
　　三  对仗的灵活性
　　四  对仗在修辞上的特色和在律诗中的地位有关律句奇数字字声变换的几个问题论“犯复”
　　一  第一种重复用字
　　二  第二种重复用字
　　三  唐宋大诗人“犯复”的情况
　　四  结论
　　律诗的韵
　　附录一
　　一  民歌一首
　　二  律绝十首
　　三  古绝四首
　　四  五律五首
　　五  七律四首
　　六  词九首
　　七  古体诗一首
　　八  新体诗一首
　　附录二
　　关于写作律诗的一些术语和说法
　　1  两截格
　　2  直叙格
　　3  “如‘剑外忽传收蓟北’等诗，全非起承转合之体。”
　　4  走马对
　　5  交股对（蹉对）
　　6  影对
　　7  换柱对
　　8  偷春格
　　9  单行法
　　10  凑与凑泊
　　11  趁韵与凑韵
　　12  “中两联，前言景，后言情，乃诗之一体也。”
　　13  错综句法
　　14  回旋往复
　　15  律诗各联的“浓”与“淡”
　　16  质与文
　　17  “有篇有句，斯为上乘。”
　　18  折腰体
　　19  拗字句
　　20  “五仄无一入声字在内，依然无调也。”
　　21  拗体
　　22  拗调
　　23  “寓拗峭以矫时弊。”
　　24  炼字
　　25  句眼
　　26  兴在象外
　　27  “征引过多，性灵转失。”
　　28  气与气骨
　　29  气格
　　30  “诗人贵知学，尤贵知道。”
　　31  露骨
　　32  “书以诠解为精，诗以不诠解为妙。”
　　33  “律诗贵工于发端，承接二句尤贵得势。”
　　34  双起点题
　　35  “起手贵突兀。”
　　36  “从比体虚起。”
　　37  双声叠韵
　　38  浮声切响
　　39  “薄宋诗者谓其带议论，此诗非议论乎？”
　　后记

　　    张本志，1928年出生。1948年冬参加工作。1949年燕京大学西语系肄业。曾在中共北京市委宣传部、教育部及北京、天津两地多所中学工作。离休前任天津市第三十一中学校长，离休后任中共天津市南开区委老干部局《红枫》（综合性期刊）副主编、主编。曾主编关心青少年成长的《闪光的足迹》一书。

　　    《律诗规范及其辨析》正文共七部分。第一部分在讲解律诗字声基础知识的过程中，向读者提出了一种巧记四种律句句型和四种律句排列模式的方法。笫二部分简要地介绍了律诗的节奏。从第三部分到第六部分，分别就下面的一些问题进行了探讨。这些问题是：一、律诗声律的基本特征是什么？二、“两字节”是怎样形成的？三、为什么律句只有四种句型？四、有“对”有“粘”与只“对”不“粘”有什么不同？五、为什么律诗要用平声韵？六、律诗的特殊句型是怎样形成的？七、为什么律句的偶数字字声必须“分明”？八、为什么必须避免“孤平”？九、“上尾”、“三平调”等是否必须避免？十、律句的一、三、五、各字在字声上是否可以完全“不论”？十一、对仗应怎样分类？十二、对仗在修辞上的价值究竟在什么地方？十三、对仗在律诗中究竟起什么作用？十四、“犯复”究竟是不是律诗的禁忌？第七部分是平声韵常用字。