漫话书法审美

　　撰看心谙
　　摭蛎得珠——从实用到审美看书法特性的升华
　　踏雪寻梅——从鉴赏看读书人审美的挑战性
　　迁想妙得——书法审美快感实现的条件
　　神采为上——书法艺术的美感内涵之一
　　风清骨峻——书法艺术的美感内涵之二
　　天人合一——书法艺术的审美形态
　　众妙攸归——书法文化呈现的美感意境
　　庙堂雅气——楷书艺术的美感解读
　　行云流水——行书艺术的美感解读
　　龙飞凤舞——草书艺术的美感解读
　　罗绮婵娟——隶书艺术的美感解读
　　金石作声——篆书艺术的美感解读
　　铺锦列绣——书法章法的美感解读

　　    吴天祥，陕西省西安人，自号无为轩主，现为西安文理学院副教授，书法教研室副主任。长期从事汉语与书法教学，编著有《中小学古诗学习手册》《阅读与写作自学指南》《书法训练教程》《草书教程》《中国书法经典》《写字与书法》，义务教育《写字》课本等，发表论文10多篇，书法作品在省内外多次参展并获奖，被多家展馆收藏和出版。兼任中国书画考级教育部直属陕西考点秘书长，陕西省书法家协会会员，陕西省教育书法研究会副秘书长，陕西省慈善书面研究会理事等。

　　    美是一种客观存在，但只有敏锐的感知力才能捕获；美是一面多棱镜，折射着自然与社会的千姿百态。爱美是人类的天性，但感知美需要相关的知识和虚静的心灵。美感总是赋予那些有准备的人。美的呈现，无论是大自然鬼斧神工的天赐尤物，还是艺术家匠心独运的有意修为，无一不是凭借它特有的视、听觉形象引起注意的。
　　    然而，中国书法是书写汉字的艺术，相比其他艺术形式，它没有具体感人的形象，没有鲜艳夺目的色彩，也没有和谐悦耳的声音。它的造型，只是司空见惯的汉字；它的色彩，只有黑白两色。它唯一能引起审美注意的，是毛笔书写所产生的奇妙变幻的线条和虚实相生的布白空间。书法对于美的呈现，不像其他艺术那么明显，而是一种隐性的，具有模糊、抽象的特点。于是，同它打交道最多的读书人，也常常与之擦肩而过，失之交臂，并不能自觉地感知其中的魅力，有的甚至像《鹤林玉露》里妮写的悟道诗一样：“尽日寻春不见春，芒鞋踏破陇头云；归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。”对于身边拥有的美却不自觉，费尽千辛万苦般地寻来找去，在时空隧道里画了一个偌大的圈，最后才重新认识了与他朝夕相伴的书法之美。