港台名家代表作系列（套装共5册）《初夏荷花时期的爱情》、《朱天文》、《遣悲怀》、《天工开物、栩栩如真》和《文字的故事》

　　《初夏荷花时期的爱情》
　　初夏荷花时期的爱情 
　　《日记》
　　《偷情》
　　《神隐Ⅰ》
　　《男人与女人Ⅰ》
　　《别吵我》
　　《神隐Ⅱ》
　　《女人与男人Ⅰ》
　　《男人与女人Ⅱ》
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　　唐诺，本名谢材俊，1958年生于台湾宜兰。长期从事图书出版工作，现为自由读书人，专注于与阅读相关的自由写作，自称“专业读者”。另著有《读者时代》、《阅读的故事》、《唐诺推理小说导读选》、《球迷唐诺看球》等。
　　董启章，1967年生于香港。香港大学比较文学系硕士，现从事写作及写作教学，著有小说《名字的玫瑰》、《安卓珍尼》、《双身》、《地图集》、《V城繁胜最》、《The Catalog》、《衣鱼简史》、《贝贝的文字冒险》、《小冬校园》、《体育时期》，游记《东京·半饶之海·奥多摩》，评论集《同代人》等。曾获联合文学小说新人奖、联合报文学奖长篇小说特别奖，及香港艺术发展局文学奖新秀奖等。
　　骆以军，小说家。祖籍安徽，一九六七年生于台北。作品以小说为主，有《红字团》《我们自夜间的酒馆离开》《妻梦狗》《第三个舞者》《月球姓氏》《遣悲怀》《远方》《西夏…
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　　《港台名家代表作系列（套装共5册）》包括：《初夏荷花时期的爱情》、《巫言》、《遣悲怀》、《天工开物、栩栩如真》和《文字的故事》。
　　    
　　《文字的故事》就让我们从这个漂亮的字开始。这是整整三千年前的字，甲骨文，彼时商代的人把它刻在牛的肩胛骨或龟的腹甲上头留给我们（我们这么说是不是太自大了点？），奇妙的是，时隔这么久，我们居然还不难看懂它，这其实是有理由的，和中国文字黏着于具象的有趣本质有关系。
　　    
　　《天工开物、栩栩如真》于2002年初动笔，2003年中完成，2005年于台湾由麦田出版社出版。在这之前，已经有一个三部曲的构想。我把它称为“自然史三部曲”。有人可能会把它说成“香港三部曲”，但我的原意是“自然史三部曲”，因为它不只关于香港，而是关…
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　　《初夏荷花时期的爱情》
　　初夏荷花时期的爱情 
　　《日记》
　　《偷情》
　　《神隐Ⅰ》
　　《男人与女人Ⅰ》
　　《别吵我》
　　《神隐Ⅱ》
　　《女人与男人Ⅰ》
　　《男人与女人Ⅱ》
　　《男人与女人Ⅲ》
　　《不存在的篇章Ⅰ》
　　《不存在的篇章Ⅱ》
　　《不存在的篇章Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ……》
　　《彼岸世界》
　　附录
　　第二次 骆以军 
　　一种不可忽视的、凶猛的诚实 张大春 朱天 
　　……
　　《巫言》
　　《遣悲怀》
　　《天工开物、栩栩如真》
　　《文字的故事》
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　　唐诺，本名谢材俊，1958年生于台湾宜兰。长期从事图书出版工作，现为自由读书人，专注于与阅读相关的自由写作，自称“专业读者”。另著有《读者时代》、《阅读的故事》、《唐诺推理小说导读选》、《球迷唐诺看球》等。
　　董启章，1967年生于香港。香港大学比较文学系硕士，现从事写作及写作教学，著有小说《名字的玫瑰》、《安卓珍尼》、《双身》、《地图集》、《V城繁胜最》、《The Catalog》、《衣鱼简史》、《贝贝的文字冒险》、《小冬校园》、《体育时期》，游记《东京·半饶之海·奥多摩》，评论集《同代人》等。曾获联合文学小说新人奖、联合报文学奖长篇小说特别奖，及香港艺术发展局文学奖新秀奖等。
　　骆以军，小说家。祖籍安徽，一九六七年生于台北。作品以小说为主，有《红字团》《我们自夜间的酒馆离开》《妻梦狗》《第三个舞者》《月球姓氏》《遣悲怀》《远方》《西夏旅馆》，另有随笔集《我们》《我未来次子关于我的回忆》《我爱罗》《经济大萧条时期的梦游街》，童话集《和小星说童话》，诗集《弃的故事》。长篇小说《西夏旅馆》获得2010年红楼梦奖首奖。
　　朱天文，小说家，散文家，编剧。祖籍山东，一九五六年生，淡江大学英文系毕业。曾主编《三三集刊》《三三杂志》，并任三三书坊发行人。“写龄”三十六年，著有电影剧本《童年往事》《恋恋风尘》《悲情城市》《戏梦人生》《千禧曼波》《最好的时光》《红气球的旅行》等，散文集《淡江记》《小毕的故事》《花忆前身》等，小说集《乔太守新记》《传说》《最想念的季节》《炎夏之都》《世纪末的华丽》等，长篇小说《荒人手记》。
　　曾以《荒人手记》荣获首届时报文学百万小说奖，短篇小说《世纪末的华丽》位列“二十世纪中文小说百强”。
　　关于写作的经典名言是：“写作是奢靡的实践。”
　　朱天心，山东临朐人，1958年生，台湾大学历史系毕业。曾主编《三三集刊》，多次荣获时报文学奖及联合报小说奖，现专事写作。著有《方舟上的日子》、《击壤歌》、《昨日当我年轻时》、《未了》、《时移事往》、《我记得……》、《想我眷村的兄弟们》、《小说家的政治周记》、《学飞的盟盟》、《古都》、《漫游者》、《二十二岁之前》、《猎人们》等。
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　　《港台名家代表作系列（套装共5册）》包括：《初夏荷花时期的爱情》、《巫言》、《遣悲怀》、《天工开物、栩栩如真》和《文字的故事》。
　　    
　　《文字的故事》就让我们从这个漂亮的字开始。这是整整三千年前的字，甲骨文，彼时商代的人把它刻在牛的肩胛骨或龟的腹甲上头留给我们（我们这么说是不是太自大了点？），奇妙的是，时隔这么久，我们居然还不难看懂它，这其实是有理由的，和中国文字黏着于具象的有趣本质有关系。
　　    
　　《天工开物、栩栩如真》于2002年初动笔，2003年中完成，2005年于台湾由麦田出版社出版。在这之前，已经有一个三部曲的构想。我把它称为“自然史三部曲”。有人可能会把它说成“香港三部曲”，但我的原意是“自然史三部曲”，因为它不只关于香港，而是关于人类在这世界上的生存状况。“自然”是人类作为一个物种的本然状态，“历史”却是人类文明的创造进程。第二部曲《时间繁史·哑瓷之光》于2007年同样由台湾麦田出版社出版。第三部曲《物种源始·贝贝重生》正在写作中，其中的“前传”《学习年代》已经大体完成。严格来说，三部曲变成了四部。我不知道它会不会继续衍生下去，变成一部永远写不完的书。我深深地感受到，小说可以是如此的一个生命体，如此的一个生态系统，一个“第二自然”。我不敢说我创造了它。我只是跟它相依共存。除了纵向的“多部曲”结构，我也采用了横向的“声部”结构。《天工开物·栩栩如真》是二声部小说，《时间繁史·哑瓷之光》是三声部小说，至于《物种源始·贝贝重生》，将会是更复杂的多声部小说吧。我把它想像成一首长篇的交响诗，当中有主题的交织和变奏，有声部的对位与轮替，有意象的呼应和演化。我不知道由文字构成的也界，可以扩展到什么程度。也许，到了最终，一切又会还原为一句说话，压缩为一串单音，结晶成一颗钻石。毕竟，宇宙就是一行诗。
　　    
　　《遣悲怀》
　　 这是一次“事过境迁的哀悼／自悼之举”。一九九五年，女同志小说家邱妙津在巴黎以乱刀刺死自己，作为对情伤的见证。生前陪伴她五年的便是安德烈·纪德怀念亡妻的《遣悲怀》。借此书名，骆以军召唤亡灵，与死亡对话。传种接代，运尸悼亡。在那华丽的高楼崩塌的废墟间，生命匍匐前进，爱与死亡的对话若断时续。作为说书人，骆以军吟颂死亡，他的故事反而有了生趣。
　　    
　　《巫言》
　　在只去不回的线性时间上，我一再被细节吸引而岔开，而逗留，每一次的岔开和逗留都是一个歧路花园，迷恋忘返。所以岔开复岔开，逗留再逗留。所以离题又离题，离题即主题。所以我繁衍出自己的时间，不断地离线，把时间变空间。这不就是巫术吗？对于使用文字（咒语）的书写者，这是技艺，也是本心。
　　    
　　《初夏荷花时期的爱情》
　　日记。偷情。男人。女人。神隐。不存在的篇章。彼岸世界。曾经接受他，接受他进入你的世界、你的生命、你的身体，他所及之处，因此全变成玫瑰色，一种樱花盛开在阳光下会齐齐汇聚成的渺茫迷离的杏仁香气。你的人生得以亮起来……如今玫瑰色樱花香散去，他松开眠梦中也牢牢握住你脚踝的手，说自己自由了，也放你自由。你对着灰茫茫的广大天地不知所措，哪也不想去，你真想问他，那你当初干吗惹我？终归就是不爱了。
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