大导演系列（套装共5册）《等云到：与黑泽明导演在一起》、《库布里克的电影》、《梦与日记》、《寻找楚门》和《巴赞论卓别林》

　　《等云到：与黑泽明导演在一起》
　　中文版序言
　　第一个师父·伊丹万作
　　信
　　听来的回忆
　　女无法松
　　断章
　　《巨人传》
　　面对死亡
　　盆景人生·大映京都制片厂
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　　    野上照代，1927年生于东京。黑泽制作公司制作经理。1949年进入大映京都摄影所担任见习场记。1950年，黑泽明导演为拍摄《罗生门》来到京都太秦的京都摄影所，野上照代自此开始为黑泽明导演工作。在与黑泽明导演合作近半个世纪的时间里，除去在松竹映画拍摄的《白痴》之外，野上参与了黑泽明导演所有作品的拍摄。此外，她也进行文学创作，1984年小说《致父亲的安魂曲》获得第五届“人类女性纪录片奖”优秀奖，并被改编成电影《母亲》，于2008年上映。
　　    安德烈·巴赞（Andre Bazin，1918-1958），法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。1950年代，他创办《电影手册》杂志，并担任主编。虽然巴赞英年早逝，未能亲自经历战后西方电影的一次创新时期--法国“新浪潮”的崛起。但是他的《电影手册》的同事们…
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　　    《大导演系列（套装共5册）》包括：《等云到：与黑泽明导演在一起》、《库布里克的电影》、《梦与日记》、《寻找楚门》和《巴赞论卓别林》。
　　     
　　     《巴赞论卓别林》是现代电影理论大师安德烈·巴赞关于卓别林的论文选集。巴赞智慧而细密地梳理了卓别林众多电影人物之间的脉络，并通过对卓别林电影语言的准确把握，完美地阐释了一代喜剧天才的风格与才情。本书作为巴赞的遗世之作，另由特吕弗专撰前言，侯麦专撰后记，并收录了雷诺阿的文章，篇篇均为思想独立，观点鲜明的上佳之作。
　　     
　　     《寻找楚门》作为一个用作者论来研究的对象，彼得·威尔在本书新版中得到了比第一版更为中肯的评论。本书第一版出版时，正值导演具有批判性和商业上成功的影片…
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　　《等云到：与黑泽明导演在一起》
　　中文版序言
　　第一个师父·伊丹万作
　　信
　　听来的回忆
　　女无法松
　　断章
　　《巨人传》
　　面对死亡
　　盆景人生·大映京都制片厂
　　在狭小的区域之中
　　见习场记
　　目不斜视
　　黑市香烟
　　女神的微笑·《罗生门》
　　黑泽明驾到
　　若草山的矿工小调
　　摄影打一百分以上!
　　拍摄太阳
　　“底片!把底片搬出来!”
　　幸运女神
　　再见了!太秦的电影人
　　东宝乐园
　　喷水池
　　场记
　　摄影
　　美术
　　副导演
　　往日不再——追忆《德尔苏·乌扎拉》
　　摄影队奔赴西伯利亚
　　有蜱螨有蚊子没有厕所
　　拿破仑的心境
　　冰冷彻骨的夜间摄影
　　达司比达尼亚，再见
　　黑泽先生与动物
　　虎
　　马
　　乌鸦
　　黑泽先生与音乐
　　指挥独演
　　早坂文雄
　　佐藤胜
　　武满彻
　　伤感的回忆
　　讣告不断
　　藤原釜足
　　伴淳三郎与左b全
　　志村乔和三船敏郎
　　三船先生的羞愧
　　哀悼伊丹十三
　　黑泽组事件簿
　　导演·三船敏郎
　　联名信
　　胜新太郎《影子武士》换角事件
　　《巨人的足音》
　　惜别黑泽明导演
　　附录一 《红胡子》之后的黑泽明与三船敏郎
　　附录二 黑泽明年表
　　后记
　　译后记
　　出处一览
　　……
　　《库布里克的电影》
　　《梦与日记》
　　《寻找楚门》
　　《巴黎论卓别林》
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　　    野上照代，1927年生于东京。黑泽制作公司制作经理。1949年进入大映京都摄影所担任见习场记。1950年，黑泽明导演为拍摄《罗生门》来到京都太秦的京都摄影所，野上照代自此开始为黑泽明导演工作。在与黑泽明导演合作近半个世纪的时间里，除去在松竹映画拍摄的《白痴》之外，野上参与了黑泽明导演所有作品的拍摄。此外，她也进行文学创作，1984年小说《致父亲的安魂曲》获得第五届“人类女性纪录片奖”优秀奖，并被改编成电影《母亲》，于2008年上映。
　　    安德烈·巴赞（Andre Bazin，1918-1958），法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。1950年代，他创办《电影手册》杂志，并担任主编。虽然巴赞英年早逝，未能亲自经历战后西方电影的一次创新时期--法国“新浪潮”的崛起。但是他的《电影手册》的同事们（即著名的《电影手册》派）掀起的“新浪潮”把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈·巴赞也被称为“‘新浪潮’精神之父”、“电影的亚里士多德”。
　　    乔纳森·雷纳（Jonathan Rayner），任职于英国谢菲尔大学电影与文学研究中心，主要研究领域为澳大利亚电影、新西兰电影、类型研究及导演批评等；出版了多部电影研究论著：《当代澳大利亚电影》、《杰夫·墨菲的新西兰及美国电影》、《海军战争电影：类型、历史和民族国家电影》等。
　　    埃娃·马齐耶斯卡（Ewa Mazierska），任职于英国中央兰开夏大学，电影及媒体研究员，出版了多部电影研究论著：《波兰、捷克和斯洛伐克电影里的男性气概》、《罗曼·波兰斯基：电影中的文化旅者》、《大不列颠的重置》等。
　　    劳拉·拉斯卡罗利（Laura Rascaroli），任职于爱尔兰国立大学。主要电影论著有：《个人摄影机：主观摄影和电影随笔》、《（美丽人生）之前，罗伯·贝尼尼电影里的喜剧和悲剧》。她与艾娃·马齐尔斯卡的合著还有：《跨越新欧洲：后现代之旅和欧洲流动影院》、《从莫斯科到马德里：欧洲都会，后现代电影》。
　　    诺曼·卡根（Norman Kagan），美国电影评论家。近著有《罗伯特·泽梅基斯的电影》、《莎朗·斯通的电影》等。
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　　    《大导演系列（套装共5册）》包括：《等云到：与黑泽明导演在一起》、《库布里克的电影》、《梦与日记》、《寻找楚门》和《巴赞论卓别林》。
　　     
　　     《巴赞论卓别林》是现代电影理论大师安德烈·巴赞关于卓别林的论文选集。巴赞智慧而细密地梳理了卓别林众多电影人物之间的脉络，并通过对卓别林电影语言的准确把握，完美地阐释了一代喜剧天才的风格与才情。本书作为巴赞的遗世之作，另由特吕弗专撰前言，侯麦专撰后记，并收录了雷诺阿的文章，篇篇均为思想独立，观点鲜明的上佳之作。
　　     
　　     《寻找楚门》作为一个用作者论来研究的对象，彼得·威尔在本书新版中得到了比第一版更为中肯的评论。本书第一版出版时，正值导演具有批判性和商业上成功的影片《楚门的世界》（The Truman Show，1998）上映之时。同样不幸的是，这一新版也正准备在威尔的下一部电影发行前出版，而这部电影有可能代表着他创作的新方向。无论如何，本书的增订，与大众对于澳大利亚及澳大利亚电影的兴趣的增长是相辅相成的。我有着与大学生、研究生和大学同事们讨论澳大利亚电影的经历，这个经历向我强调着其重要性和多产的特征。
　　     
　　     《梦与日记》
　　     南尼·莫瑞蒂的作品混合着自传与虚构、私人观察与社会评论、喜剧与悲剧、自我批评与残忍讽刺等矛盾的元素，这种不寻常的混合使他的影片不可归类，也难以和其他人进行比较。本书将莫瑞蒂的电影看作一系列关乎艺术领域和社会秩序的异质性话语——关于风格、文化、社会、政治和语言的话语——的十字路口，深入分析和阐释了南尼的作品。本书着重分析了四个相互贯穿的、构成他全部作品的基本主题：
　　     自传、日记及艺术家在影片中的再现；
　　     意大利和西方世界中的家庭与男性气质危机；
　　     喜剧、幽默、激进讽刺和生存反讽；
　　     西方社会中公民与政治组织的关系的转变，以及语言在后现代政治中的重要地位。
　　     
　　     《库布里克的电影》
　　     偏执狂先知，极端完美主义者。库布里克创造的视觉盛宴，颠覆一切现行秩序，跨越所有文字上的条条框框，以充满情感和哲学的内容直抵人类的潜意识。本书翔实分析了库布里克的全部作品，并披露了无法从商业渠道获得的早期影片信息，堪称一本库布里克影迷的必备指南。
　　     
　　     《等云到：与黑泽明导演在一起》
　　     黑泽明导演让他的自传《蛤蟆的油》结束于1950年，正是他的电影《罗生门》为全世界认识的那一年。他在自传中说：“写自传的我不能穿过这个门（《罗生门》）再前进了。《罗生门》以后的我，要从《罗生门》之后我作。品的人物中去认识。”
　　     那一年，野上照代第1次遇见黑泽明，并开始了长达半个世纪的合作，被黑泽导演称为“我的左膀右臂”。她参与了黑泽导演《罗生门》之后几乎全部作品的拍摄，见证了这个伟大电影人的大起大落，故而本书实为《蛤蟆的油》之续本。通过野上照代的笔，黑泽导演的刚强与淡定，认真与从容，以及“等云到”的那份坚持，都一一在读者面前展现。
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