中国历代名家墨宝（套装全10册）
目 录内容简介
《张瑞图墨迹选（2）》：
张瑞图是晚明书法史上的重要人物。他的书法早年受祝允明的影响，到了天启初年，其个人风格逐渐形成，而且与当时其他书家的普遍面目距离越来越远，加上孙、苏二家的影响，到了崇祯年间，其个人风格更加强烈，用笔的凌厉方析和结体的峻险紧结为其主要特征，此外，魏晋风格行楷书作品笔法的平直爽利、字法的古雅稚拙也对其风格的形成产生了一定的作用。
《邓石如墨迹选（1）》：
自唐代李阳冰掀起了第一次复兴小篆的高潮，在之后的宋、元、明三个朝代都沿袭玉箸篆的风格，直到清代邓石如开创了篆书的新面貌，篆书迎来了第二次伟大的复兴，使得篆书在清代有着不可动摇的地位，可与秦篆比肩。
邓石如是清代书坛的巨擘，兼工四体，尤其是他的篆书，突破了当时篆书均匀光洁、纤弱呆板的樊篱，独具风格，别开生面。其书笔力圆劲，线条流畅，均匀平整。他善于用羊毫中锋表现用笔的提按变化、追求线条的流动感，增强书写意味。
《邓石如墨迹选（2）》：
《邓石如墨迹选（2）》主要精选赵之谦篆隶中的经典代表作，如《说文解字序》、《张衡灵宪隶书四条屏》等，并呈现在读者面前。通过临摹、研究、学习他的作品，无论是书法专业的学习者，还是书法爱好者都必将有所收获。
《董其昌墨迹选（1）》：
《董其昌墨迹选（1）》收录了董其昌的行草作品《菩萨藏经后续》、《邠风图诗卷》和《答客难》等，体现了董氏在临写上的要求与创作上的个人面貌，学习者可以从董氏临帖中体会二王的笔法，达到透过名家上溯经典的效果。清丽隽永的董氏个人风格更是为当今北碑、民间书法强盛的环境提供了另一种取法模式，供大家参考。
《董其昌墨迹选（2）》：
祝允明极为重视对传统书法艺术的学习和借鉴，直接从魏、晋、唐、宋、元诸家书法中汲取营养，古代名迹无所不窥。他在观察古人书迹，掌握各家用笔和法度的基础上，深入领悟各家书法的性情和气势，将各家笔意、字体结构、章法布白成功地融合在一起，形成了一种比唐寅和文徵明更为放逸的书风，一种个性鲜明的艺术语言，在当时可谓首屈一指，独步一时。
张瑞图是晚明书法史上的重要人物。他的书法早年受祝允明的影响，到了天启初年，其个人风格逐渐形成，而且与当时其他书家的普遍面目距离越来越远，加上孙、苏二家的影响，到了崇祯年间，其个人风格更加强烈，用笔的凌厉方析和结体的峻险紧结为其主要特征，此外，魏晋风格行楷书作品笔法的平直爽利、字法的古雅稚拙也对其风格的形成产生了一定的作用。
《邓石如墨迹选（1）》：
自唐代李阳冰掀起了第一次复兴小篆的高潮，在之后的宋、元、明三个朝代都沿袭玉箸篆的风格，直到清代邓石如开创了篆书的新面貌，篆书迎来了第二次伟大的复兴，使得篆书在清代有着不可动摇的地位，可与秦篆比肩。
邓石如是清代书坛的巨擘，兼工四体，尤其是他的篆书，突破了当时篆书均匀光洁、纤弱呆板的樊篱，独具风格，别开生面。其书笔力圆劲，线条流畅，均匀平整。他善于用羊毫中锋表现用笔的提按变化、追求线条的流动感，增强书写意味。
《邓石如墨迹选（2）》：
《邓石如墨迹选（2）》主要精选赵之谦篆隶中的经典代表作，如《说文解字序》、《张衡灵宪隶书四条屏》等，并呈现在读者面前。通过临摹、研究、学习他的作品，无论是书法专业的学习者，还是书法爱好者都必将有所收获。
《董其昌墨迹选（1）》：
《董其昌墨迹选（1）》收录了董其昌的行草作品《菩萨藏经后续》、《邠风图诗卷》和《答客难》等，体现了董氏在临写上的要求与创作上的个人面貌，学习者可以从董氏临帖中体会二王的笔法，达到透过名家上溯经典的效果。清丽隽永的董氏个人风格更是为当今北碑、民间书法强盛的环境提供了另一种取法模式，供大家参考。
《董其昌墨迹选（2）》：
祝允明极为重视对传统书法艺术的学习和借鉴，直接从魏、晋、唐、宋、元诸家书法中汲取营养，古代名迹无所不窥。他在观察古人书迹，掌握各家用笔和法度的基础上，深入领悟各家书法的性情和气势，将各家笔意、字体结构、章法布白成功地融合在一起，形成了一种比唐寅和文徵明更为放逸的书风，一种个性鲜明的艺术语言，在当时可谓首屈一指，独步一时。
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