海豚书馆-名家杂文集 第一辑（套装共6册） 黄裳《南国梦》、袁牧之《女人心》、钱基博《武侠丛谈》、南星《甘雨胡同六号》等）

　　《南国梦》
　　《女人心》
　　《现代一女性》
　　《甘雨胡同六号》
　　《武侠丛谈》
　　《遗珠》

　　艾霞（1912—1934），福建厦门人，原名严以南。少年的艾霞因为反对封建包办婚姻而离家出走到上海，加入了田汉等人组织的进步剧团南国社，从事话剧演出，开始了艺术生涯。1932同王莹、沈西苓等一起加入到上海明星影片公司，出演处女作《旧恨新仇》，以清新的演出风格引起人们的注意。之后陆续演出了茅盾的《春蚕》，自编自演的电影《现代一女性》等，1933年是艾霞多产的一年，一年之中艾霞出演了七部电影。艾霞利用业余时间写作，并在刊物上发表文章，被当时人们称为“影坛才女”，与才女王莹并称双壁。但1934年，艾霞自杀身亡，年仅22岁，成为民国首位自杀的女明星。　　　　袁牧之（1909－1978）原名袁家莱，浙江宁波人。中国现代戏剧、电影演员。在20世纪30年代，袁牧之在话剧舞台上成功地饰演了不同类型的人物，以其精湛的表演技巧和丰富的舞台经验，赢得了“舞台千面人”的美誉。除了表演外，他也创作了独特的剧本，代表作《一个女人和一条狗》已成话剧史上的经典，他编导的《都市风光》…
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　　《现代一女性》是艾霞的作品集，包括了她写的电影剧本，小说，发表的演讲，以及对电影业的感想和展望，收录了作者的九篇文章：电影剧本《现代一女性》，小说《一双黑大的眸子》，散文《电影本事》，《我的恋爱观——编《现代一女性》后感》，《恋爱的滋味》，《给有志电影的姊妹们》，《三个宝贝导演》，《一九三三年：我的希望》，《新年感想：中国电影往何处去？》这几篇文章除了后四篇是关于作者对当时电影业的看法和展望外，其他的都是关于对恋爱的探讨。从这些文字中也可以看出新女性在恋爱上的苦闷和无奈，在爱情路上的纠结和苦痛，寻不到出路的迷惘。
　　《女人心》本书收录了作者的六篇小说：《女人心》《生命线的旋律》《我死了》《膜》《名师与高徒》《寻人》。作者用独特的女性化视角，表现了丰富的女性生活、女性心理，创造了一系列丰满的底层女性形象。在写作手法上非常具有“现代派文学”的特点，对场景描写常用通感手法，颇似“新感觉派”。
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　　《南国梦》
　　《女人心》
　　《现代一女性》
　　《甘雨胡同六号》
　　《武侠丛谈》
　　《遗珠》

　　艾霞（1912—1934），福建厦门人，原名严以南。少年的艾霞因为反对封建包办婚姻而离家出走到上海，加入了田汉等人组织的进步剧团南国社，从事话剧演出，开始了艺术生涯。1932同王莹、沈西苓等一起加入到上海明星影片公司，出演处女作《旧恨新仇》，以清新的演出风格引起人们的注意。之后陆续演出了茅盾的《春蚕》，自编自演的电影《现代一女性》等，1933年是艾霞多产的一年，一年之中艾霞出演了七部电影。艾霞利用业余时间写作，并在刊物上发表文章，被当时人们称为“影坛才女”，与才女王莹并称双壁。但1934年，艾霞自杀身亡，年仅22岁，成为民国首位自杀的女明星。　　　　袁牧之（1909－1978）原名袁家莱，浙江宁波人。中国现代戏剧、电影演员。在20世纪30年代，袁牧之在话剧舞台上成功地饰演了不同类型的人物，以其精湛的表演技巧和丰富的舞台经验，赢得了“舞台千面人”的美誉。除了表演外，他也创作了独特的剧本，代表作《一个女人和一条狗》已成话剧史上的经典，他编导的《都市风光》和《马路天使》将中国电影推向了一个新的高峰。　　　　黄宗江，编剧，浙江瑞安人，生于北京。十岁时即以“春秋童子”的笔名在《世界日报》上发表独幕剧，后就读于天津南开中学，积极参加南开剧社的活动，毕业后入燕京大学外文系，与孙道临等一起组织燕京剧社，演出曹禺《雷雨》等名作。黄裳（1919—2012），原名容鼎昌，祖籍山东益都（今青州）人。汉族。笔名黄裳、勉仲、赵会仪，当代散文家、高级记者。黄裳是一位学识渊博又很富有情趣的人，在戏剧、新闻、出版领域均有建树，与梅兰芳、盖叫天、巴金、吴晗等文化名人相交甚笃。　　　　钱基博（1887－1957），字子泉，别号潜庐，江苏无锡人，与弟基厚孪生，钱钟书先生的父亲。民国时期著名的古文学家、文史专家和教育家。钱基博一生治学范围极广，博通四部之学，以治集部之学见称于世，有“集部之学，海内罕对”的美誉。其学术著作主要有：《韩愈志》、《韩愈文读》、《明代文学》、《国学》、《经学通志》等，尤其是他的《中国文学史》和《现代中国文学史》规模宏大，这两本书正是在他通读古今专集的基础上，剖析源流，高挹群言，自出手眼的两部著作。　　　　周鍊霞（1909—2000），字紫宜，号螺川，书斋名“螺川诗屋”，是中国著名国画家，擅长仕女人物和花鸟，工诗词，生前系中国美术家协会会员，上海中国书画院首批女画师之一。周炼霞品貌双全，高雅风致，人称“金闺国士”。　　　　南星，原名杜南星(1910—1996)，河北怀柔人。毕业于北京大学西方语言文学系，曾任教于北京孔德学校，五十年代以后长期在国际关系学院英语系执教，直至退休。杜南星是具有个人独特风格的诗人、散文家，著有诗集《石像辞》、散文集《松堂集》等。他对英国散文情有独钟，有精到的研究。因此，以他深厚的文学修养，流利清丽的译笔翻译《一知半解》，堪称佳著佳译。
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　　《现代一女性》是艾霞的作品集，包括了她写的电影剧本，小说，发表的演讲，以及对电影业的感想和展望，收录了作者的九篇文章：电影剧本《现代一女性》，小说《一双黑大的眸子》，散文《电影本事》，《我的恋爱观——编《现代一女性》后感》，《恋爱的滋味》，《给有志电影的姊妹们》，《三个宝贝导演》，《一九三三年：我的希望》，《新年感想：中国电影往何处去？》这几篇文章除了后四篇是关于作者对当时电影业的看法和展望外，其他的都是关于对恋爱的探讨。从这些文字中也可以看出新女性在恋爱上的苦闷和无奈，在爱情路上的纠结和苦痛，寻不到出路的迷惘。
　　《女人心》本书收录了作者的六篇小说：《女人心》《生命线的旋律》《我死了》《膜》《名师与高徒》《寻人》。作者用独特的女性化视角，表现了丰富的女性生活、女性心理，创造了一系列丰满的底层女性形象。在写作手法上非常具有“现代派文学”的特点，对场景描写常用通感手法，颇似“新感觉派”。
　　《南国梦》：本书是黄宗江和黄裳在民国时期合作的话剧剧本，剧本讲述了南唐后主李煜的故事，有他跟大周后和小周后的爱情纠葛，笃信佛教至家破人亡，被押入汴京后受尽屈辱以至于心爱的女人都不能保护，饱受屈辱后饮下毒酒身亡。在整部戏剧里，字里行间流露了作者对李煜才情的赞美，对他文人治国的无奈，以及在亡国后受辱的同情，读来令人叹息不已。
　　《武侠丛谈》收录《技击余闻补》二十六则，《武侠丛谈》七则，《神州十二轶事》十一则，以及两个散篇（即《魏铁三传》和《近世游侠三君传》），另外还有附录两篇（《武侠丛谈》初出版时的序（恽铁樵）和跋（钱基博））。文章以笔记体小说为主，偏于武侠类，其文笔典雅古劲，意气凌云，故事引人入胜，妙在天成，是二十世纪中国不可多得的武侠文艺珍品。
　　《遗珠》共收录了
　　“金闺国士”周鍊霞的七篇文章，包括《宋医生的罗曼史》、《佳人》、《遗珠》等，其诗词多佳句，文风和画风气息相通，若与她本人相比，则有“文如其人”和“画如其人”之感。文章要么写人、要么叙事，或夹叙夹议，意境深远、情感真切。
　　《甘雨胡同六号》是南星的一部散文集，主体共收录9篇散文，曾于1947年在北平文艺时代社出版，包括是《我在J的家里》、《宿舍的主客》、《甘雨胡同六号》、《山城街道》等，多发自书斋、书卷的抒情，意象典雅丰富。此外，还有《集外》7则，包括《更夫》、《诉说》、《秋花》等，这些作品创作于二十世纪三四十年代，或写人，或抒情，语言清新流丽，亦文亦诗，意境深远。
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