作曲家音乐风格与作品的分析
丰富多彩的时代之声——析贺绿汀的合唱歌曲
简论丁善德音乐作品的性格特征
巴托克《小宇宙》中双调式、复合调式与双调性乐曲分析
马勒两首歌曲的和声分析
德彪西歌曲中的调性呈现方式
瓦格纳《特里斯坦》中属七和弦的作用
柯达伊《匈牙利诗篇》的音乐分析
析“西格弗里德葬礼音乐”
精心编织情景交融——析柯达伊的六首民歌独唱曲
勃拉姆斯歌曲中的艺术手法选析——纪念勃拉姆斯逝世110周年
勃拉姆斯四首歌曲的分析
《夜景》中的无调性手法及其他
和声理论探讨与专题研究
五声纵合性和声结构的探讨
多调性处理手法简介
关于离调、副属和弦的理论探讨
欣德米特的调性观念
勃拉姆斯喜用的一种和声手法——纪念勃拉姆斯逝世110周年
从“莫扎特五度”说起
现代京剧音乐的和声调式
西方音乐中和声的应用、理论与教学的发展概述
半音化的历史演进
一、变音的来源和种类
二、半音化的表现作用
三、20世纪的半音化
缅怀、追思和纪念
纪念萧友梅先生——在萧友梅逝世50周年纪念会上的讲话
纪念谭小麟先生——在谭小麟逝世40周年纪念音乐会上的讲话
借鉴与创新——纪念沈知白先生
追念范继森先生——范先生诞辰90周年祭
纪念吴乐懿先生
纪念弗兰克尔与许洛士——介绍两位原我院德奥作曲教授
发扬传统创造更加美好的前景——纪念上海音乐学院建校60周年
一个老上音人的心声——纪念院庆65周年
往事琐忆——纪念母校成立80周年
解放前上海音乐学院理论作曲专业的历史回顾
随感、展望和序跋
编后记
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