戏曲艺术概论

　　前言
　　绪论 
　　第一章  戏曲艺术的本质特征
　　第一节  戏曲艺术的本质
　　一、戏曲艺术的社会性
　　二、戏曲艺术的认识性
　　三、戏曲艺术的审美性
　　第二节  戏曲艺术的特征
　　一、戏曲艺术的基本特征
　　二、戏曲艺术的个性特征
　　三、戏曲艺术的价值取向 
　　第二章  戏曲的文化模式
　　第一节  关于文化的释义 
　　一、“文化”的内涵与外延 
　　二、文化与艺术
　　第二节  戏曲的文化模式
　　一、华夏龙人，尊天敬祖
　　二、兼收并蓄，崇尚贤德
　　三、乐而不淫，哀而不伤、天志诗国
　　四、多元并存，中和之态
　　第三章  戏曲艺术的发生与发展
　　第一节  中国戏曲起源诸说述略
　　一、中国戏曲源于巫、优
　　二、中国戏曲源于宫廷俳优
　　三、中国戏曲源于乐舞
　　四、中国戏曲源于傀儡戏
　　五、中国戏曲从外国输入
　　六、中国戏曲是多元汇聚
　　第二节  中国戏曲发生、发展的轨迹
　　一、中国戏曲的孕育时期
　　二、唐代——中国戏曲的幼年期
　　三、宋杂剧与宋元南戏——中国戏曲的成长期
　　四、元代杂剧——中国戏曲成熟期
　　五、明代的戏曲
　　六、清代的戏曲 
　　第四章  戏曲剧种的分类及其发展
　　第一节  戏曲剧种的分类。
　　  一、戏曲剧种与唱腔的关系
　　二、戏曲剧种的流布与分类
　　第二节  戏曲声腔的衍变与新兴
　　一、戏曲声腔的繁衍与创新
　　二、南、北戏曲声腔系统略说
　　三、促进戏曲声腔剧种发展的因素
　　第五章  戏曲的构成及演出
　　第一节  戏曲剧本——一剧之本
　　第二节  戏曲音乐
　　一、戏曲音乐在戏曲中的作用
　　二、戏曲音乐声腔分类
　　三、戏曲音乐结构
　　四、戏曲器乐
　　五、戏曲声乐
　　第三节  戏曲表演
　　一、戏曲演唱
　　二、戏曲表演的基本功
　　三、戏曲舞台美术
　　第四节  戏曲导演
　　一、戏曲导演的中心地位
　　二、戏曲导演的主要工作
　　第六章  戏曲艺术的社会功能与审美教育
　　第一节  戏曲艺术的社会功能  
　　一、戏曲艺术的认识功能
　　二、戏曲艺术的教育功能
　　三、戏曲艺术的审美功能
　　第二节  戏曲社会功能的实现与审美教育
　　一、戏曲艺术审美教育的特点 
　　二、戏曲艺术审美教育的意义
　　参考文献
　　后记

　　张威，沈阳师范大学戏剧艺术学院教学副院长．三级教授，长期从事京剧表演教学研究，辽宁省精品视频公开课“京剧文化”主讲。曾荣获首届垒国昆曲青年演员大赛“*表演奖”，中国首届戏曲演唱大赛“红梅大奖”，文化部“一等丁奖”，国际戏剧节艺术指导“金奖”，辽宁省教学成果奖等。撰写《游离与凌驾·略谈艺术与宗教及哲学的关系》、《戏曲尖子人才培养》、《浅谈本科京剧表演专业剧日课教师专业修养与教学》等多篇论文。　　闫一飞，沈阳师范大学戏剧学院副教授．附属艺术学校高级讲师。主要从事汉语文文学、影视文学的研究。著有《影视学概论》；编写《实用建筑语文》、《大学生毕论文指导丛书》；曾发表《论邯达夫小说的“自叙传”色彩》、《论阿巴斯儿童题材电影的独特内涵》等多篇学术论文；并为《中国教育报》、《戏曲教育报》撰写多篇有关艺术教育、影视戏剧等专题文章。

　　戏曲以大众喜闻乐见的形式传承文化，宣扬惩恶 扬善的价值观，是巾时传统文化中不可或缺的组成部 分。张威、闫一飞专著的《戏曲艺术概论》全面而系 统地介绍和论述了戏曲艺术的本质特征、戏曲的文化 模式、戏曲艺术的发生与发展，戏曲剧种的分类与发 展，戏曲艺术的拗成与演出，以及戏曲艺术的社会功 能，既讨论了戏曲研究的一些重要问题，贯穿着强烈 的问题意识，又幻勒出戏曲艺术演进的历史概貌，对 中国传统戏曲艺术的各个方面、戏曲发展的规律进行 了深刻的剖析。《戏曲艺术概论》还精心选配了十多 幅插图，以图文并茂的形式帮助读者了解戏曲艺术知 识，既可供戏曲艺术研究者、爱好者阅读．也可作为 各高等艺术院校专业教材使用。