充满符号的戏剧空间

　　序
　　三版序
　　充满符号的戏剧空间
　　——舞台设计的功能
　　舞台美术的意境
　　舞台美术的虚与实
　　舞台美术的假定性
　　舞台美术的写意性
　　舞台美术的样式
　　探索演出的空间结构
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　　胡妙胜。1936年生于上海。教授、国家级有突出贡献的专家。1957年毕业于上海戏剧学院并留校任教至今。著作有：《舞台设计ABC》（2011）、《戏剧与符号》（2008）、《阅读空间——舞台设计美学》（2002上海高校优秀教材一等奖）、《当代西方舞台设计的革新》（1997文化部文化艺术优秀成果奖二等奖）、《戏剧演出符号学导引》（1989）、《充满符号的戏剧空间》（1985北京版、2001台北版，文化部优秀教材二等奖），舞台设计的代表作有：《雷雨》、《泰特斯-安得洛尼克斯》、《亨利四世》、《清官外史》等。曾数度参展四年一次的布拉格国际舞台美术展。擅长水粉风景画，出版有《胡妙胜》画集（2005）。

　　《上海戏剧学院规划建设教材：充满符号的戏剧空间》的“贯穿行动”正在于此。在当时，反对“写实主义一统天下”最有力的武器无疑是中国的传统美学。《上海戏剧学院规划建设教材：充满符号的戏剧空间》的“意境”、“虚与实”、“假定性”、“写意性”诸篇就是由此而来的。随着改革开放的不断深入，借鉴西方舞台设计的理念和经验也成为不可避免的趋势，书中的“舞台美术的样式”、“探索演出的空间结构”、“当代西方舞台设计的革新”、“活动与光的戏剧”诸篇就是这一趋势的产物。不过，作者并不满足于发扬中国的美学传统和借鉴西方舞台设计的经验，由于舞台设计理论的贫乏，作者尝试在深层次上探索建构舞台设计的理论模式。“舞台设计的功能”就是这一尝试的起步。以后，它演变为专著《阅读空间——舞台设计美学》（2002年）。发扬中国的美学传统、借鉴西方舞台设计的经验，建构有独创性的、系统的舞台设计的理论框架，这就是作者几乎耗去自己一生的学术路径。

　　序
　　三版序
　　充满符号的戏剧空间
　　——舞台设计的功能
　　舞台美术的意境
　　舞台美术的虚与实
　　舞台美术的假定性
　　舞台美术的写意性
　　舞台美术的样式
　　探索演出的空间结构
　　活动与光的戏剧
　　当代西方舞台设计的革新
　　中国传统戏曲舞台与现代西方舞台设计
　　附录：
　　戏剧幻觉辨析
　　假定性、“跳板”、“霸权”
　　写意戏剧观的意义和特征
　　后记
　　二版后记
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　　胡妙胜。1936年生于上海。教授、国家级有突出贡献的专家。1957年毕业于上海戏剧学院并留校任教至今。著作有：《舞台设计ABC》（2011）、《戏剧与符号》（2008）、《阅读空间——舞台设计美学》（2002上海高校优秀教材一等奖）、《当代西方舞台设计的革新》（1997文化部文化艺术优秀成果奖二等奖）、《戏剧演出符号学导引》（1989）、《充满符号的戏剧空间》（1985北京版、2001台北版，文化部优秀教材二等奖），舞台设计的代表作有：《雷雨》、《泰特斯-安得洛尼克斯》、《亨利四世》、《清官外史》等。曾数度参展四年一次的布拉格国际舞台美术展。擅长水粉风景画，出版有《胡妙胜》画集（2005）。

　　《上海戏剧学院规划建设教材：充满符号的戏剧空间》的“贯穿行动”正在于此。在当时，反对“写实主义一统天下”最有力的武器无疑是中国的传统美学。《上海戏剧学院规划建设教材：充满符号的戏剧空间》的“意境”、“虚与实”、“假定性”、“写意性”诸篇就是由此而来的。随着改革开放的不断深入，借鉴西方舞台设计的理念和经验也成为不可避免的趋势，书中的“舞台美术的样式”、“探索演出的空间结构”、“当代西方舞台设计的革新”、“活动与光的戏剧”诸篇就是这一趋势的产物。不过，作者并不满足于发扬中国的美学传统和借鉴西方舞台设计的经验，由于舞台设计理论的贫乏，作者尝试在深层次上探索建构舞台设计的理论模式。“舞台设计的功能”就是这一尝试的起步。以后，它演变为专著《阅读空间——舞台设计美学》（2002年）。发扬中国的美学传统、借鉴西方舞台设计的经验，建构有独创性的、系统的舞台设计的理论框架，这就是作者几乎耗去自己一生的学术路径。