当代学术棱镜译丛/居伊·德波：诗歌革命

　　引言 没有个性的读者
　　一、迷失的儿童
　　1．“迷失的儿童”之出处
　　2．跳帧胶片，或如何出现？
　　3．走出字母主义
　　4．驾一叶轻舟游荡在夜的黑暗中
　　5．我想讲我的世纪的美丽语言
　　6．黄金时代
　　7．贝尔纳，贝尔纳，青春不会永久
　　8．我的孩子，我的姐妹……
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　　樊尚·考夫曼1955年生，瑞士圣加仑大学经济、法律与社会学高等研究院教授，从事法国文学、文化、媒体、自传文学与以居伊·德波为主的先锋文学研究。史利平，1977年生，现为中国驻法国大使馆二等秘书，从事中法科技、国土资源和农业等领域合作交流，研究兴趣集中在法国外交史、历史与文化等方面。

　　    《居伊？德波－－诗歌革命》的作者是樊尚？考夫曼。
　　    《居伊？德波－－诗歌革命》：
　　    居伊？德波一生都在刻意地避免传奇，避免把传奇与可视物、表象以及当前越来越多的或清晰或模糊的自传风潮相联系。从这个意义上说，他也拒斥后来很快被称作景观的东西。他从来不遵守强加于生活的可视规则。他创立自己的规则，创作文本和影像，以避免受到完全世俗和总是如同侦探片般模糊的当代传记评判眼光的暴政。他的生活和作品都是对这种观点的挑战，这种挑战被错误地解读为对影像的固有仇恨。但是，他竭尽全力拒斥一切试图认证、指定和适应的评判。为此，他进行了真正的战斗，这是他希望带给这个社会的深刻内核。

　　引言 没有个性的读者
　　一、迷失的儿童
　　1．“迷失的儿童”之出处
　　2．跳帧胶片，或如何出现？
　　3．走出字母主义
　　4．驾一叶轻舟游荡在夜的黑暗中
　　5．我想讲我的世纪的美丽语言
　　6．黄金时代
　　7．贝尔纳，贝尔纳，青春不会永久
　　8．我的孩子，我的姐妹……
　　9．不回头不妥协
　　10．一切直接经验都在表象中被离间
　　二、没有作品的艺术
　　1．艺术终结的冒险
　　2．温柔乡地图
　　3．漂移的诗歌
　　4．心理分析和心理地理学
　　5．总体都市主义：在乌托邦与建筑之间
　　三、轻骑兵
　　1．交往方式
　　2．革命诗歌
　　3．从斯特拉斯堡到塞戈维亚
　　4．我们的论点越是著名，我们自己就越是晦涩难懂
　　5．最后的卫士
　　四、战略
　　1．时间河流的漩涡
　　2．斗争方式和描述
　　3．对一起谋杀案的思考
　　4．反对演绎
　　5．影子、秘密和镜子
　　6．战争游戏和贡迪
　　结语 德波：反串角色
　　文献目录
　　索引
^ 收 起　　

　　樊尚·考夫曼1955年生，瑞士圣加仑大学经济、法律与社会学高等研究院教授，从事法国文学、文化、媒体、自传文学与以居伊·德波为主的先锋文学研究。史利平，1977年生，现为中国驻法国大使馆二等秘书，从事中法科技、国土资源和农业等领域合作交流，研究兴趣集中在法国外交史、历史与文化等方面。

　　    《居伊？德波－－诗歌革命》的作者是樊尚？考夫曼。
　　    《居伊？德波－－诗歌革命》：
　　    居伊？德波一生都在刻意地避免传奇，避免把传奇与可视物、表象以及当前越来越多的或清晰或模糊的自传风潮相联系。从这个意义上说，他也拒斥后来很快被称作景观的东西。他从来不遵守强加于生活的可视规则。他创立自己的规则，创作文本和影像，以避免受到完全世俗和总是如同侦探片般模糊的当代传记评判眼光的暴政。他的生活和作品都是对这种观点的挑战，这种挑战被错误地解读为对影像的固有仇恨。但是，他竭尽全力拒斥一切试图认证、指定和适应的评判。为此，他进行了真正的战斗，这是他希望带给这个社会的深刻内核。